高橋努，日本青年向漫畫家。
1965年9月20日出生於日本東京都。
年輕的時候是個很朋克的一人，組過樂隊，當過暴走族，退學這種操作也是安排上了的。
今年55歲了，從1989年的《地雷震》陸續連載來看，也有31年的從業經驗了，作品數量蠻多的，不過篇長大多是在3-6卷左右。
這裡就只說幾部我看過的長篇作品（爆音列島 我個人對暴走族不感興趣，所以沒看）。
他的作品至今都沒有動畫化過，不過倒是有幾部真人化了。
《地雷震》
《鐵腕女投手》
《SIDOOH士道》
《守護靈》
高橋努的風格其實是比較標準的青年向作品，黑暗壓抑的氛圍，直指社會現象和人心陰暗成分具多，這些特徵都是青年向漫畫所需要具備的成分。
說起來比較俗，日本漫畫裡面，絕大多數令人印象深刻的歷史題材，都是集中在“戰國時期”和“幕末時期”，我那會就是因為幕末相關的題材入的《士道》的坑。
說句題外話，日本戰國和日本幕末的歷史，通過一大堆漫畫作品輸出到了海外，許多小年輕，你問他們“壬生狼”，除開近藤、土方、沖田老三位，其他的組員他們也瞭解不少；反而你問他們魏國“五子良將”，他們可能都不太清楚。
國漫的文化輸出還需努力哦，當然，流水線工人可是沒有時間去考究歷史的。
畫風筆觸
《地雷震》第一卷
《地雷震》第十卷
《地雷震》第十九卷
按照《戰國》時的思路來看，《地雷震》作為第一部作品，高橋努的整體畫風變化有個循序漸進的演變過程。
前期的風格就像是當時流行的少女漫畫一樣，消瘦的瓜子臉配上寬大的肩膀，人物的陰影也十分的單調；
到了中期，人物作畫方面的變化不大，但是在陰影的使用上面嫻熟了起來，不再是單純的一片陰影打上去，而是使用了具有層次感的陰影，不過這個時期的人物觀感，讓我想起了貳瓶勉的《BLAME!》，真的挺像的。
後期高橋努的個人風格已經稍具雛形了，說起高橋的個人風格，我個人覺得最令人深刻的就是那張“倔強的嘴”。
特別是在《士道》時期，過長的下巴+向上撅起的嘴，我感覺人人都像猿猴一樣...可能是因為士道篇幅最長吧，我感覺被洗腦了。
《士道》白心鄉
不過這張倔強的嘴在女性角色身上反而顯得很性感。
《鐵腕女投手》
其次，高橋努的筆觸很硬，走的也是素描風格路線，你硬要說精細，那多半談不上，畢竟在《守護靈》裡面許多場景都超級粗糙，我一度以為他被富堅義博傳染了。
多數場景也是以暗色調為主，通篇的觀感都比較沉悶壓抑，這也算是青年漫比較常見的一點。
在運動畫面的描繪中，高橋努的作畫張力還是很足的。
《鐵腕女投手》
《士道》
總的來說，高橋努的畫風還是靠近常規青年漫的，素描+一些個人特點的人物方面，不算精細+暗色主基調的背景方面，有時的特寫會帶有一些水墨的飄逸風格。
分鏡技巧
先看戰鬥，戰鬥場景基本上還是集中在《士道》。
比如雪村翔和土方比武的這場戲，從比武開始到第一次交擊花了5p，從表情特寫→腳特寫→武器特寫→人物揮刀特寫→完成交擊。
下面隨便截取一張《無限之住人》的打鬥戲來做對比。
止住武器出鞘→格擋武器→對沖→衝吐了一氣呵成，甚至你能從對沖那一幕的速度線的密度看出誰會贏。
相比之下，高橋努的動作戲份的氣氛是烘托夠了，但也僅限氣氛，在正式打鬥的細節部分，《士道》通篇下來也沒有讓我留下什麼深刻的印象，基本都是各種烘托氣氛，但是就兩三刀結束戰鬥。
換句話說，想看精彩的打鬥，高橋努滿足不了你，只想要氛圍，那他可以滿足你。
至於其他場景的分鏡，不知道是我的問題還是事實如此，我並沒有什麼特別出彩的感受，大概就是屬於中規中矩的程度吧。
劇情編輯
高橋努筆下的世界總是充滿著黑暗，主角需要同命運抗爭，身邊的腌臢事也挺不少的。
說開槍就開槍，不多逼逼
《地雷震》
警察題材，主要涉及到許多社會黑暗面的情景，這裡面或多或少都和人性有關，和社會現象有關。
主角飯田遠稱不上是個好警察，冷酷自私，一切為了破案，整個人設類似於反英雄，當然，沒有死侍那麼出格，明面上犯法的事他還是不會觸碰的。
基本就是類似於單元劇的形式，一章是一章的故事，在那個時代好像挺流行這樣的。
《鐵腕女投手》
從女性視角，展現戰後日本人民的思想以及嚮往復興的態度。
你要說這是個棒球漫畫吧，前面一半劇情確實是在打棒球，但是後面絕大部分篇章都是文戲。
這部漫畫裡的主要衝突，是圍繞著女主和男主的生離死別來營造的，而女主的內在驅動力，從一開始的為女人爭氣→為國家爭氣→到最後的為了尋回愛人而行動，給人一種越來越小家子氣的感覺。
主要的反派是美國人，不過有些臉譜化，而且也不算常規意義上的反派，更像是促進女主內心變化的催化劑。
《SIDOOH士道》
幕末時期，雪村兩兄弟從孤兒到武士再到成家的生涯，以及在幕末歷史中從參與者的角度去講述一些有名的事件。
首先確定屁股，他們是站的幕府一方的，也就是和新選組是一邊的，想看對打基本上沒什麼希望了，唯一一次就是上面的比武而已。
歷史題材的特點，就是在合理的改編上，順應時代順序，一點一點把知名的人物和事件展示出來，每當看見一個知道的事件或者名人，讀者都會感到好奇，好奇這個作者打算怎麼去寫。
而這方面，高橋努基本上就是採用了虛實結合，比如將坂本龍馬的死亡按在主角的身上，然後一些有確定的證據的地方原封不動的描述出來。
藉此營造出一種“淹沒在歷史塵埃的無名英雄”之感。
本作是目前最長篇幅的一部了，總共25卷，然而究其原因，大概是因為涉及到了歷史題材，不由得拖長了劇情，畢竟，高橋努的其他作品都很短。
《守護靈》
守護靈 梁被靈魂界派遣，負責守護新任總理大臣，然而他只剩1年半壽命了；同時梁還需要面對人世的超能力者對總理大臣的惡意攻擊...
首先說一個共同點，高橋努筆下的主角，都有一種特點：剛強。
且不提《士道》由於主題涉及到的武士道精神影響，《地雷震》的冷血警察飯田，《鐵腕女投手》的加納都和克已，就連《守護靈》的總理大臣，都能勇敢捨棄生命。
再來看這部作品。
守護靈這個概念其實不算新穎，不過大多都是熱血類、或者戀愛類題材，相比之下，這部作品的文戲較多，玄幻鬥法較少，不過說起來也算是高橋努的特色了。
該作依然是為了展現一些社會現象和人性，這次的主場換到了政界，不過出乎意料的是，沒有特別黑深殘，甚至人人都有著為人民服務的理念。
當然，以上只是簡單的4部作品介紹而已，高橋努的作品多而雜，想看全都很難做到，而且整體的風格其實大差不差，基本上也就沒什麼好說的，喜歡青年向作品的一般都能夠接受。
當然，這裡的4部只是我個人看過的，並且有足夠篇幅的4部，他的不少短篇還是值得一看的，例如《殘響》。
