高桥努，日本青年向漫画家。
1965年9月20日出生于日本东京都。
年轻的时候是个很朋克的一人，组过乐队，当过暴走族，退学这种操作也是安排上了的。
今年55岁了，从1989年的《地雷震》陆续连载来看，也有31年的从业经验了，作品数量蛮多的，不过篇长大多是在3-6卷左右。
这里就只说几部我看过的长篇作品（爆音列岛 我个人对暴走族不感兴趣，所以没看）。
他的作品至今都没有动画化过，不过倒是有几部真人化了。
《地雷震》
《铁腕女投手》
《SIDOOH士道》
《守护灵》
高桥努的风格其实是比较标准的青年向作品，黑暗压抑的氛围，直指社会现象和人心阴暗成分具多，这些特征都是青年向漫画所需要具备的成分。
说起来比较俗，日本漫画里面，绝大多数令人印象深刻的历史题材，都是集中在“战国时期”和“幕末时期”，我那会就是因为幕末相关的题材入的《士道》的坑。
说句题外话，日本战国和日本幕末的历史，通过一大堆漫画作品输出到了海外，许多小年轻，你问他们“壬生狼”，除开近藤、土方、冲田老三位，其他的组员他们也了解不少；反而你问他们魏国“五子良将”，他们可能都不太清楚。
国漫的文化输出还需努力哦，当然，流水线工人可是没有时间去考究历史的。
画风笔触
《地雷震》第一卷
《地雷震》第十卷
《地雷震》第十九卷
按照《战国》时的思路来看，《地雷震》作为第一部作品，高桥努的整体画风变化有个循序渐进的演变过程。
前期的风格就像是当时流行的少女漫画一样，消瘦的瓜子脸配上宽大的肩膀，人物的阴影也十分的单调；
到了中期，人物作画方面的变化不大，但是在阴影的使用上面娴熟了起来，不再是单纯的一片阴影打上去，而是使用了具有层次感的阴影，不过这个时期的人物观感，让我想起了贰瓶勉的《BLAME!》，真的挺像的。
后期高桥努的个人风格已经稍具雏形了，说起高桥的个人风格，我个人觉得最令人深刻的就是那张“倔强的嘴”。
特别是在《士道》时期，过长的下巴+向上撅起的嘴，我感觉人人都像猿猴一样...可能是因为士道篇幅最长吧，我感觉被洗脑了。
《士道》白心乡
不过这张倔强的嘴在女性角色身上反而显得很性感。
《铁腕女投手》
其次，高桥努的笔触很硬，走的也是素描风格路线，你硬要说精细，那多半谈不上，毕竟在《守护灵》里面许多场景都超级粗糙，我一度以为他被富坚义博传染了。
多数场景也是以暗色调为主，通篇的观感都比较沉闷压抑，这也算是青年漫比较常见的一点。
在运动画面的描绘中，高桥努的作画张力还是很足的。
《铁腕女投手》
《士道》
总的来说，高桥努的画风还是靠近常规青年漫的，素描+一些个人特点的人物方面，不算精细+暗色主基调的背景方面，有时的特写会带有一些水墨的飘逸风格。
分镜技巧
先看战斗，战斗场景基本上还是集中在《士道》。
比如雪村翔和土方比武的这场戏，从比武开始到第一次交击花了5p，从表情特写→脚特写→武器特写→人物挥刀特写→完成交击。
下面随便截取一张《无限之住人》的打斗戏来做对比。
止住武器出鞘→格挡武器→对冲→冲吐了一气呵成，甚至你能从对冲那一幕的速度线的密度看出谁会赢。
相比之下，高桥努的动作戏份的气氛是烘托够了，但也仅限气氛，在正式打斗的细节部分，《士道》通篇下来也没有让我留下什么深刻的印象，基本都是各种烘托气氛，但是就两三刀结束战斗。
换句话说，想看精彩的打斗，高桥努满足不了你，只想要氛围，那他可以满足你。
至于其他场景的分镜，不知道是我的问题还是事实如此，我并没有什么特别出彩的感受，大概就是属于中规中矩的程度吧。
剧情编辑
高桥努笔下的世界总是充满着黑暗，主角需要同命运抗争，身边的腌臜事也挺不少的。
说开枪就开枪，不多逼逼
《地雷震》
警察题材，主要涉及到许多社会黑暗面的情景，这里面或多或少都和人性有关，和社会现象有关。
主角饭田远称不上是个好警察，冷酷自私，一切为了破案，整个人设类似于反英雄，当然，没有死侍那么出格，明面上犯法的事他还是不会触碰的。
基本就是类似于单元剧的形式，一章是一章的故事，在那个时代好像挺流行这样的。
《铁腕女投手》
从女性视角，展现战后日本人民的思想以及向往复兴的态度。
你要说这是个棒球漫画吧，前面一半剧情确实是在打棒球，但是后面绝大部分篇章都是文戏。
这部漫画里的主要冲突，是围绕着女主和男主的生离死别来营造的，而女主的内在驱动力，从一开始的为女人争气→为国家争气→到最后的为了寻回爱人而行动，给人一种越来越小家子气的感觉。
主要的反派是美国人，不过有些脸谱化，而且也不算常规意义上的反派，更像是促进女主内心变化的催化剂。
《SIDOOH士道》
幕末时期，雪村两兄弟从孤儿到武士再到成家的生涯，以及在幕末历史中从参与者的角度去讲述一些有名的事件。
首先确定屁股，他们是站的幕府一方的，也就是和新选组是一边的，想看对打基本上没什么希望了，唯一一次就是上面的比武而已。
历史题材的特点，就是在合理的改编上，顺应时代顺序，一点一点把知名的人物和事件展示出来，每当看见一个知道的事件或者名人，读者都会感到好奇，好奇这个作者打算怎么去写。
而这方面，高桥努基本上就是采用了虚实结合，比如将坂本龙马的死亡按在主角的身上，然后一些有确定的证据的地方原封不动的描述出来。
借此营造出一种“淹没在历史尘埃的无名英雄”之感。
本作是目前最长篇幅的一部了，总共25卷，然而究其原因，大概是因为涉及到了历史题材，不由得拖长了剧情，毕竟，高桥努的其他作品都很短。
《守护灵》
守护灵 梁被灵魂界派遣，负责守护新任总理大臣，然而他只剩1年半寿命了；同时梁还需要面对人世的超能力者对总理大臣的恶意攻击...
首先说一个共同点，高桥努笔下的主角，都有一种特点：刚强。
且不提《士道》由于主题涉及到的武士道精神影响，《地雷震》的冷血警察饭田，《铁腕女投手》的加纳都和克已，就连《守护灵》的总理大臣，都能勇敢舍弃生命。
再来看这部作品。
守护灵这个概念其实不算新颖，不过大多都是热血类、或者恋爱类题材，相比之下，这部作品的文戏较多，玄幻斗法较少，不过说起来也算是高桥努的特色了。
该作依然是为了展现一些社会现象和人性，这次的主场换到了政界，不过出乎意料的是，没有特别黑深残，甚至人人都有着为人民服务的理念。
当然，以上只是简单的4部作品介绍而已，高桥努的作品多而杂，想看全都很难做到，而且整体的风格其实大差不差，基本上也就没什么好说的，喜欢青年向作品的一般都能够接受。
当然，这里的4部只是我个人看过的，并且有足够篇幅的4部，他的不少短篇还是值得一看的，例如《残响》。
