戰“疫”名片
劉棟傑是大河報記者，他是河南及河南日報報業集團第一批派往湖北武漢報道組成員之一，主要採訪的範圍是武漢封城後的情況、河南支援武漢醫療隊在武漢的情況等。
武漢採訪二三事
河南報業全媒體記者 劉棟傑
從大年初六（1·30）到3月28日返鄭，我和我的三個同事在武漢待了58天。
“二”是兩個第一次，是自己印象深刻的事兒，“三”是三個想不到，是值得自己學習的地方。
一次和新冠重症患者零距離
2月12日，前來支援的河南醫療急救轉運隊同意讓我們跟車體驗病人轉運。
出發前，醫生再三強調：坐駕駛室安全係數高，但中途不能下車，因為駕駛室是清潔區，120急救車司機不帶眼罩，我們下車再回駕駛室，司機就容易感染。如果中途從駕駛室下車，就必須和病人一起坐到後面。
坐到駕駛室裡去拍攝，角度太受限，我決定中途下車。
在青山區的一個社區門口，20名重症患者，分別坐上了五輛120轉運車，當天，要把他們轉運到雷神山醫院。
“啪”，車門被關上，車廂裡只能聽到一位女患者用吸氧的大口呼吸聲，還有一位患者，大概是不想暴露在鏡頭裡，一直拉自己的帽子遮臉。
大約過了二十分鐘，“我們去哪兒？” “還要多久能到？”“要死了。”有人焦慮起來，不停地問，“快到了”、“不會死，要去救命了”，隨行的潘大夫一直安慰他們。
這是我第一次零距離接觸新冠肺炎患者，還是重症，好在有足夠的心理準備，緊張了幾分鐘後，我細細打量起他們，可怕嗎？雖然口罩遮住了他們的臉，但他們看起來就像是自己的鄰居，只是氣色不好，情緒低落罷了。
那天之後的幾天裡，早上一醒，我都是先摸摸額頭，看看自己發燒沒，打這天起，自己算是克服了心理障礙。
第一次覺得事實是“複雜的真”
3月13日，武漢四院古田院區，這是河南首批醫療隊定點援助的病區，也是我們去的最多的病區。那天，是他們來的第五十天。
拍完，和醫護聊，一名護士告訴我，他們大年初一夜裡十一點多接到通知要來，自己沒多想就報名了，甚至沒想過能不能活著回去，就覺得那是自己的責任。突然，另一位護士說，某地援鄂護士編制問題解決了，她瞬間就沉默了，扭過頭對同事說，她在醫院幹了13年了，如果自己的編制也能解決就好了。
那一刻，我有些意外，什麼是真實？無畏擔當是，對身份的渴望也是。
疫情期間，單單是我們報社的疫情報道群裡，每天都有幾十、上百條相關的新聞產出。互聯網上，關於疫情的消息更是鋪天蓋地。
事實是複雜的真，作為記者，我們的責任是凝聚人心，講好河南人在武漢的抗疫故事。我在現場感受到的，是一個個普通人人性的善和熱情被最大地激活，大家只想為疫情的早日終結盡份自己的力量。
三個想不到：
1.想不到用vlog的形式
我們初到時，武漢還是處在一種混亂的狀態，醫療資源遭到了擠兌，醫院裡一床難求，發朋友圈求關注、通過熟人找醫生……很多病人都通過各種方式表達自己就醫、住院的訴求。
此時，微博上“蜘蛛猴麵包”的六集vlog正在網上熱傳，他以一個武漢青年的視角、拍攝了封城後的景象、採訪了武漢的市民、志願者、快遞小哥，甚至患者家屬，原汁原味、及時、豐富向外界展示了武漢封城之初的樣子。
vlog這種第一人稱視角的視頻，看似有些業餘，在傳播上卻簡單有效，優勢在於拍攝製作簡單，節約時間成本，方便及時推送，而且第一人稱增加了可信度。
之前的新聞報道中，vlog這種形式多是花絮，幕後。正式的報道也可以借鑑這種方式。
2.想不到用人物肖像的表達
新聞人物的肖像一直是新聞攝影的一種表達形式，也是我較擅長拍攝的一種方式。
但是這次，南都將其拍到了極致、也傳播到了極致。
2月13日，南都記者鍾銳鈞拍著的一組名為“疫•痕”的照片，那是十多張在湖北抗疫一線的廣東醫護人員摘下口罩的瞬間。
相同的景別、相同的光線、相同的構圖，讓這組照片形式上高度統一；
長時間戴口罩在臉上留下的印痕和每個人堅定、樂觀的眼神、神態，這樣的反差，讓這組照片在內容上感染力強烈。
2月16日，廣州塔、獵德大橋、海心沙等廣州地標，連同東莞、佛山……這些地級市的地標建築，輪播了這組照片，刷屏。
肖像攝影在新聞中的運用並不是一件新鮮事兒，從上世紀50年代開始，美國《生活》雜誌就把這種方式定為圖片故事的八種語法之一。新聞人物的肖像還是荷賽、金鏡頭等國際、國內新聞攝影比賽評選的一個重要類別。但，及時、系列的拍攝，只有他做到了，後來者只是步人後塵。
這件事給我兩點體會：
①肖像表達的這根弦要繃緊，尤其是災難性新聞，涉及的群體人數多，而且很多都是一種非正常的狀態，更適合用這種形式上高度統一的表達方式。
②採編前後方提前溝通策劃，把傳播效果做到極致。
3.想不到雪天、晴天都能刷屏
2月15日，武漢下雪了，還不小。這是2020年武漢的第一場雪。我拍了一些防疫人員雪中工作的照片。
沒想到，第二天，一條“航拍雪中的武漢”被人民日報的微信訂閱號推送後刷屏。
第二天，放晴，一條晴空下武漢航拍，後期和雪景剪在了一起，再次刷屏。
天氣的變化，給事件帶來的氛圍感，顯得格外重要。
3月初，梨視頻推送的抗疫紀錄片《女兒•社區》中，第一鏡就是雪中的武漢長江二橋，輔以情緒指向性較強的背景音樂，提升了開場的代入感。
武漢，作為抗疫的主戰場，風雨陰晴都是新聞，天氣對事件氣氛的渲染作用甚大，真的是大意不得。
目前為止，縱觀整個疫情期間，專業人員拍攝的刷屏視頻有這麼幾次：
1. “蜘蛛猴麵包”的系列vlog（1月23日始）；
2.湖北廣電的《武漢莫慌，我們等你》（2月4日）；
3.環球時報《深夜轉運這一幕，讓中央指導組震怒》（事件性報道）（2月9日）；
之後Figure《在武漢》、時尚先生《重症區六層》、梨視頻《決戰武漢》、新華社《英雄之城》、人民日報新媒體推送的《生死金銀潭》……紀錄片漸漸多了，在新聞人物的選擇、深入程度、敘事的複雜程度上，都做的非常好，但個人感覺，傳播力度卻沒之前的幾條廣，一是武漢的視頻漸漸多了，失去了新鮮感；第二，切入點和敘事方法變化不大。
倒是湖北廣電《陽臺上的武漢》，選擇了陽臺這個巧妙的角度，讓人印象深刻。街道封了，社區封了，陽臺成了家裡人和外界能聯繫的唯一地方，武漢廣電的記者把人從屋裡喊到陽臺，用陽臺上的生活展示武漢人的日常，顯得很用心。
今天是回來的第三週，回想起來，還是佩服報社領導的對新聞的敏銳判斷，從大年初二就張羅著讓我們隨首批醫療隊去武漢未果，到大年初五下決心不隨醫療隊，報社派車出發，當時，河南還沒有媒體派記者到武漢，全國也鮮有地方記者到武漢，這個決定，需要勇氣和擔當。
“此行不易，努力做到身到、心到，和武漢人民共情，才不枉這次的艱難”，出發後，報社副社長王澤遠發來的這句話，時刻提醒著我，做出有溫度的報道。
武漢是抗疫的主戰場，也是我們踐行新聞“四力”的主戰場，感謝報社領導的信任、後方同事的協同合作，讓我們幾人有機會出現在武漢，和全國的媒體同行在一起，記錄下這個特殊的時期，這注定是我新聞生涯中一段寶貴而難忘的時光。
