人生如戲，全靠演技。
這句透著無奈的玩笑唏噓，卻在身邊不斷上演著。
說說最近一直在鬧的2個女人的故事。
女博士，正常維權不成，在引擎蓋，哭鬧半天，演了一個不是平時的自己，其合理的訴求才被理會。
黃心穎，標準的港姐臉，光鮮亮麗，演員名流，在出租車後座本色出演，成為其目前為止點擊率最高的一齣戲。
對於女博士，我們同情其遭遇，覺得自己的每一次轉發都是對正義的支持。
對於黃心穎，我們唾棄其作為，一個插足別人婚姻的女人即使再美也是醜的。
這一正一反的生活角色，無論是出於自願還是被迫，無不是在表演。
在電影《無間道》裡，梁朝偉對劉德華說：對不起，我是個警察。”那個堅定而又自傲的態度，好像他是真的一樣。其實他在演戲。
女博士不愧是讀過書的女人，她的臺詞完全由自己現場發揮：
“我是受過文化教育的人，我是研究生畢業，但我這件事，我覺得它是讓我幾十年的教育得到了奇恥大辱，我就是因為太講道理，我給你們講道理，你跟我說給你3天時間，我給你3天，我連續給了你們5個3天，15天。……如果這事有的談，我就不會做出這麼不要臉的事情，……我這個車如果超過200公里，我不接受你們的‘三包’，是我不講道理，我這車沒開出這個門，發動機漏油，你給我講‘三包’，說給我免費換髮動機，你和我說可以退款可以換車，你們到最後是換髮動機，還告訴我要我打12315，你覺得合適嗎？”
如果黃心穎也學許志安開個新聞發佈會，我替她寫的臺詞是：
“對不起，我是個女人，我也是個演員。”
為什麼要演？大家都已入戲太深，誰也逃不離這歷史大劇。是的，你還能去哪呢？黑洞嗎？那作為女人，你也不存在了。
林黛玉進賈府，就活生生地演了一出。從賈母的話裡，林黛玉猜測賈母不喜歡女孩子念太多書。因此當被問道，讀過什麼書時，跟著賈雨村已經讀過幾年書的林黛玉的回答是：只認得幾個字，沒有念過幾本書。”
虛偽嗎？無奈嗎？
西蒙娜·德·波伏娃 《第二性》中說，女人的不幸在於被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著；她不被要求奮發向上，只被鼓勵滑下去到達極樂。當她發覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。
但波伏娃一本正經地轉過臉又說：
我厭倦了貞潔又鬱悶的日子，又沒有勇氣過墮落的生活。
天啊！！
那另外的勇氣在哪裡呢？
與羅素相比，許志安算是個好男人了。
我說的就是那個哲學家羅素。羅素不僅在哲學、邏輯和數學上成就顯著，而且在教育學、社會學、政治學和文學等許多領域都有建樹。但是他生平離過多次婚。羅素22歲結婚，因他婚外情離婚；49歲再婚，又因他婚外情離婚；64歲又與自己學生結婚；80歲時又和一名英語教授結婚。
羅素私生活十分混亂，在他有了地位和學識後，開始逐漸放蕩起來。他剛開始只是勾引他身邊身份卑微的下人，後來膽子越來越大，連自己的學生也不放過。有一個研究羅素情感的教授這樣總結羅素的情愛對象:家庭女僕、保姆、經過他身邊的隨便哪位漂亮的女人、服裝店女老闆、歌廳裡唱歌的舞女、宴會中對他微笑的夫人等等，只要是穿裙子搖擺的女人，就會令他想入非非。
曾經有人這樣評價他：羅素，追逐任何一個穿裙子的女人，且手段惡劣。
而這個穿裙子的女人會是誰呢？黃心穎嗎？
當然，我給女博士安排的戲份要正面的多。只是不知道，她是否能勝任這個角色。
她就是《浮生六記》裡的芸娘。
12歲時，沈復與芸娘締結婚約，17歲時他們歲洞房花燭。
《浮生六記》描寫的並不是驚天動地的曠世絕戀，而是在細碎的生活瑣屑之中，保留著對生活的熱愛和對自由的追求。
書中有這樣一個小故事，有個水仙廟只允許男人進入，芸娘便女扮男裝與丈夫同往，“易鬢為辮，添掃蛾眉；加餘冠，微露兩鬢”，旁人問起，便以表弟相稱。
在這裡，芸娘扮演了一個男人。那雅緻的風流和歡愉，隔幾百年望去，依然能感知到情意。
後沈復家道中落以致清貧，芸娘拔釵沽酒，也願意滿足沈復的奇思妙想。菜花黃時，擔爐燙酒，柴火煎茶，黃昏煮粥。
在這裡，芸娘又演了夢想設計師。在貧窘困苦中，回憶裡盡是同甘共苦和自得其樂。
人生如戲，全靠演技，戲如人生，亦幻亦真。
女博士和黃心穎的熱潮，終會過去。只有芸娘，永遠活在了《浮生六記》的舞臺上。
你的行為，你的臺詞，本來就是由你扮演的角色決定的。正如我們的人生，不同的境遇、不同的角色造就了我們現在的面目，而你本來是一個什麼樣的人，還重要嗎？
生活不易，全靠演技。
放過演戲的女人們吧。
