人生如戏，全靠演技。
这句透着无奈的玩笑唏嘘，却在身边不断上演着。
说说最近一直在闹的2个女人的故事。
女博士，正常维权不成，在引擎盖，哭闹半天，演了一个不是平时的自己，其合理的诉求才被理会。
黄心颖，标准的港姐脸，光鲜亮丽，演员名流，在出租车后座本色出演，成为其目前为止点击率最高的一出戏。
对于女博士，我们同情其遭遇，觉得自己的每一次转发都是对正义的支持。
对于黄心颖，我们唾弃其作为，一个插足别人婚姻的女人即使再美也是丑的。
这一正一反的生活角色，无论是出于自愿还是被迫，无不是在表演。
在电影《无间道》里，梁朝伟对刘德华说：对不起，我是个警察。”那个坚定而又自傲的态度，好像他是真的一样。其实他在演戏。
女博士不愧是读过书的女人，她的台词完全由自己现场发挥：
“我是受过文化教育的人，我是研究生毕业，但我这件事，我觉得它是让我几十年的教育得到了奇耻大辱，我就是因为太讲道理，我给你们讲道理，你跟我说给你3天时间，我给你3天，我连续给了你们5个3天，15天。……如果这事有的谈，我就不会做出这么不要脸的事情，……我这个车如果超过200公里，我不接受你们的‘三包’，是我不讲道理，我这车没开出这个门，发动机漏油，你给我讲‘三包’，说给我免费换发动机，你和我说可以退款可以换车，你们到最后是换发动机，还告诉我要我打12315，你觉得合适吗？”
如果黄心颖也学许志安开个新闻发布会，我替她写的台词是：
“对不起，我是个女人，我也是个演员。”
为什么要演？大家都已入戏太深，谁也逃不离这历史大剧。是的，你还能去哪呢？黑洞吗？那作为女人，你也不存在了。
林黛玉进贾府，就活生生地演了一出。从贾母的话里，林黛玉猜测贾母不喜欢女孩子念太多书。因此当被问道，读过什么书时，跟着贾雨村已经读过几年书的林黛玉的回答是：只认得几个字，没有念过几本书。”
虚伪吗？无奈吗？
西蒙娜·德·波伏娃 《第二性》中说，女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
但波伏娃一本正经地转过脸又说：
我厌倦了贞洁又郁闷的日子，又没有勇气过堕落的生活。
天啊！！
那另外的勇气在哪里呢？
与罗素相比，许志安算是个好男人了。
我说的就是那个哲学家罗素。罗素不仅在哲学、逻辑和数学上成就显著，而且在教育学、社会学、政治学和文学等许多领域都有建树。但是他生平离过多次婚。罗素22岁结婚，因他婚外情离婚；49岁再婚，又因他婚外情离婚；64岁又与自己学生结婚；80岁时又和一名英语教授结婚。
罗素私生活十分混乱，在他有了地位和学识后，开始逐渐放荡起来。他刚开始只是勾引他身边身份卑微的下人，后来胆子越来越大，连自己的学生也不放过。有一个研究罗素情感的教授这样总结罗素的情爱对象:家庭女仆、保姆、经过他身边的随便哪位漂亮的女人、服装店女老板、歌厅里唱歌的舞女、宴会中对他微笑的夫人等等，只要是穿裙子摇摆的女人，就会令他想入非非。
曾经有人这样评价他：罗素，追逐任何一个穿裙子的女人，且手段恶劣。
而这个穿裙子的女人会是谁呢？黄心颖吗？
当然，我给女博士安排的戏份要正面的多。只是不知道，她是否能胜任这个角色。
她就是《浮生六记》里的芸娘。
12岁时，沈复与芸娘缔结婚约，17岁时他们岁洞房花烛。
《浮生六记》描写的并不是惊天动地的旷世绝恋，而是在细碎的生活琐屑之中，保留着对生活的热爱和对自由的追求。
书中有这样一个小故事，有个水仙庙只允许男人进入，芸娘便女扮男装与丈夫同往，“易鬓为辫，添扫蛾眉；加余冠，微露两鬓”，旁人问起，便以表弟相称。
在这里，芸娘扮演了一个男人。那雅致的风流和欢愉，隔几百年望去，依然能感知到情意。
后沈复家道中落以致清贫，芸娘拔钗沽酒，也愿意满足沈复的奇思妙想。菜花黄时，担炉烫酒，柴火煎茶，黄昏煮粥。
在这里，芸娘又演了梦想设计师。在贫窘困苦中，回忆里尽是同甘共苦和自得其乐。
人生如戏，全靠演技，戏如人生，亦幻亦真。
女博士和黄心颖的热潮，终会过去。只有芸娘，永远活在了《浮生六记》的舞台上。
你的行为，你的台词，本来就是由你扮演的角色决定的。正如我们的人生，不同的境遇、不同的角色造就了我们现在的面目，而你本来是一个什么样的人，还重要吗？
生活不易，全靠演技。
放过演戏的女人们吧。
