盛懋
詞寫途中登臨的感受，語悲切。
上片寫登樓所見之景象，下片抒發弔古傷今的情懷。弔古是明寫，傷感則見於言外。
全詞緊緊圍繞“駟馬橋”在作文章。
上闋著重寫“橋 ”，然題面中“駟馬”二字尚無著落，故下闋即轉而述司馬相如事。
通觀全詞，為橋而作 ，上闋寫橋由粗及精，下闋獨展“駟馬”之旨趣，由古勵今。層次分明。不乏深意。
詞從登平山堂所見景物寫起，轉入抒情、議論，除了懷念歐蘇兩位“文章太守”外，又抒發國土未被收復的愁恨，思想內容是豐富的。
上片從山色寫到身世、家國之悲，從橫的方向馳騁思想，換頭又回到山色，使描寫對象與上片開頭複合；
再從縱的方向馳騁思想，懷念歐蘇二公，大開大合，縱橫自如。最後以匹馬西風作結，留下了詞人踽踽獨行，久久不去。
登樓之作除描景抒情之外，懷古亦是常見內容之一 。
樓與人、情與景，結合自然 。不僅寫樓之形，且傳人之神，形神兼備，豪情壯採，使人感到其時代脈搏的劇烈跳動。
盛懋
詞從“聞採石戰勝”的興奮喜悅寫起，嘔歌抗戰將領的勳業，抒發自己從戎報國激情，但又暗寫對中原失地的懷念和異族入侵的悲慨，可謂是喜中寓愁，壯中帶悲。
詞筆墨酣暢，音節振拔，奔放頓挫，豪健沉鬱，令人鼓舞。
作者在乾道三年（1167）三月中旬，舟過金山，登臨山寺，夜觀月色，江水平靜，月色皎潔，如同白晝，此情此景，詩人心中生起無限遐想和情思，
上闋描寫雄麗的長江夜景。下闋接前結山上意指，詞人在山頭觀月的遐想，由自然景象的描寫轉而抒發富有浪漫氣息的感情。
詞人以運化《楚辭》語意的手法，既讚美屈原的高潔情懷，又展現自己的怨憤不平心態。詞人從幻想的畫面中返回到現實的境界，寓怨憤於歡樂中，餘韻不盡。
詞處處交織在壯志難酬而壯心猶在的複雜感情之中，故悲憤激昂，相應地，詞筆亦極馳騁。從行跡寫到內心，從現實寫到夢境。
羅稚川
詞由寫景 、懷古 、抒情三者組成，層層生髮，一氣呵成，十分自然。
作者用明淨、圓熟語言 ，創造一個高遠、清新意境，表現豪邁、開朗胸襟。讀起來爽口愜心，發人意興。
詞的上片寫詞人的閒居生活，下片寫作者雖在家閒居，卻對國事憂心忡忡。
在詞人矛盾複雜感情中，對國家命運的關注是主要的，所以詞的末句才顯得激越悽楚而慷慨悲涼。
上片寫夜飲，在一片蕭瑟淒涼的氣氛中，出現了一個“起瞰高城回望，寥落關河千里，一醉與君同”的詞人形象。
下片寫西園習射的情景。抒寫詞人因年事已高無力報國而慚愧不己心情，表達出“烈士暮年、壯心不己”的豪邁情懷。
黃公望
作者說出自己落魄失意的原因，不待功成即退的歸隱意願，一氣呵成，向稼軒告別。而“ 浩然歸去 ”一語，既有“留別”之意，又道出了自己別後的歸宿。
詞作于靖康之變後詞人飄離異鄉之時，詞中追念往事，對女郎寄予真摯眷戀之情，將家國之痛表現得深沉委婉，悽切動人。
亦景亦情，以沉痛之筆點活全篇，並使整體意境蒼勁高起，讀來似覺千鈞之力。
詞慷慨悲涼，唱出了宋室南渡初期志士仁人的心聲。
詞慷慨悲壯，每個字的背後都激烈跳蕩著一顆被壓抑的愛國心，反映在國事不寧的情況下個人身心無處寄託的徬徨和苦悶。
方從義
《水調歌頭》，是詞牌名之一，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城遊》、《水調歌 》。
“水調”二字典出於隋煬帝命人鑿京杭大運河歷史典故，“歌頭”是唐《水調歌》中序第一章，故是“頭“。
“水調歌頭”詞調來源於《水調》曲。
“水調歌頭”一調，有不同異名。毛滂詞名《元會曲》，張矩詞名《凱歌》，吳文英詞《江南好》，賀鑄詞名《臺城遊》，汪相如詞名《水調歌》，姜夔詞名《花犯念奴》，明楊慎詞名《花犯》。
1.正體，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。以毛滂《元會曲·九金增宋重》為代表。
2.變體一，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。以周紫芝《水調歌頭·丙午登白鷺亭作》為代表。
3.變體二，雙調九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，後段十句四平韻、兩仄韻。以蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》為代表。
4.變體三，雙調九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，後段十句四平韻、五葉韻。以賀鑄《臺城遊·南國本瀟灑》為代表。
5.變體四，雙調九十七字，前後段各十句、四平韻。以王之道《水調歌頭·斜陽明薄暮》為代表。
6.變體五，雙調九十七字，前段九句四平韻，後段十一句四平韻。以張孝祥《水調歌頭·雪洗滷塵淨》為代表。
7.變體六，雙調九十六字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。以劉因《水調歌頭·一諾與金重》為代表。
8.變體七，雙調九十四字，前後段各九句、四平韻。以傅公謀《水調歌頭·草草三間屋》為代表。
