盛懋
词写途中登临的感受，语悲切。
上片写登楼所见之景象，下片抒发吊古伤今的情怀。吊古是明写，伤感则见于言外。
全词紧紧围绕“驷马桥”在作文章。
上阕着重写“桥 ”，然题面中“驷马”二字尚无着落，故下阕即转而述司马相如事。
通观全词，为桥而作 ，上阕写桥由粗及精，下阕独展“驷马”之旨趣，由古励今。层次分明。不乏深意。
词从登平山堂所见景物写起，转入抒情、议论，除了怀念欧苏两位“文章太守”外，又抒发国土未被收复的愁恨，思想内容是丰富的。
上片从山色写到身世、家国之悲，从横的方向驰骋思想，换头又回到山色，使描写对象与上片开头复合；
再从纵的方向驰骋思想，怀念欧苏二公，大开大合，纵横自如。最后以匹马西风作结，留下了词人踽踽独行，久久不去。
登楼之作除描景抒情之外，怀古亦是常见内容之一 。
楼与人、情与景，结合自然 。不仅写楼之形，且传人之神，形神兼备，豪情壮采，使人感到其时代脉搏的剧烈跳动。
盛懋
词从“闻采石战胜”的兴奋喜悦写起，呕歌抗战将领的勋业，抒发自己从戎报国激情，但又暗写对中原失地的怀念和异族入侵的悲慨，可谓是喜中寓愁，壮中带悲。
词笔墨酣畅，音节振拔，奔放顿挫，豪健沉郁，令人鼓舞。
作者在乾道三年（1167）三月中旬，舟过金山，登临山寺，夜观月色，江水平静，月色皎洁，如同白昼，此情此景，诗人心中生起无限遐想和情思，
上阕描写雄丽的长江夜景。下阕接前结山上意指，词人在山头观月的遐想，由自然景象的描写转而抒发富有浪漫气息的感情。
词人以运化《楚辞》语意的手法，既赞美屈原的高洁情怀，又展现自己的怨愤不平心态。词人从幻想的画面中返回到现实的境界，寓怨愤于欢乐中，余韵不尽。
词处处交织在壮志难酬而壮心犹在的复杂感情之中，故悲愤激昂，相应地，词笔亦极驰骋。从行迹写到内心，从现实写到梦境。
罗稚川
词由写景 、怀古 、抒情三者组成，层层生发，一气呵成，十分自然。
作者用明净、圆熟语言 ，创造一个高远、清新意境，表现豪迈、开朗胸襟。读起来爽口惬心，发人意兴。
词的上片写词人的闲居生活，下片写作者虽在家闲居，却对国事忧心忡忡。
在词人矛盾复杂感情中，对国家命运的关注是主要的，所以词的末句才显得激越凄楚而慷慨悲凉。
上片写夜饮，在一片萧瑟凄凉的气氛中，出现了一个“起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同”的词人形象。
下片写西园习射的情景。抒写词人因年事已高无力报国而惭愧不己心情，表达出“烈士暮年、壮心不己”的豪迈情怀。
黄公望
作者说出自己落魄失意的原因，不待功成即退的归隐意愿，一气呵成，向稼轩告别。而“ 浩然归去 ”一语，既有“留别”之意，又道出了自己别后的归宿。
词作于靖康之变后词人飘离异乡之时，词中追念往事，对女郎寄予真挚眷恋之情，将家国之痛表现得深沉委婉，凄切动人。
亦景亦情，以沉痛之笔点活全篇，并使整体意境苍劲高起，读来似觉千钧之力。
词慷慨悲凉，唱出了宋室南渡初期志士仁人的心声。
词慷慨悲壮，每个字的背后都激烈跳荡着一颗被压抑的爱国心，反映在国事不宁的情况下个人身心无处寄托的徬徨和苦闷。
方从义
《水调歌头》，是词牌名之一，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌 》。
“水调”二字典出于隋炀帝命人凿京杭大运河历史典故，“歌头”是唐《水调歌》中序第一章，故是“头“。
“水调歌头”词调来源于《水调》曲。
“水调歌头”一调，有不同异名。毛滂词名《元会曲》，张矩词名《凯歌》，吴文英词《江南好》，贺铸词名《台城游》，汪相如词名《水调歌》，姜夔词名《花犯念奴》，明杨慎词名《花犯》。
1.正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为代表。
2.变体一，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。以周紫芝《水调歌头·丙午登白鹭亭作》为代表。
3.变体二，双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵。以苏轼《水调歌头·明月几时有》为代表。
4.变体三，双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵。以贺铸《台城游·南国本潇洒》为代表。
5.变体四，双调九十七字，前后段各十句、四平韵。以王之道《水调歌头·斜阳明薄暮》为代表。
6.变体五，双调九十七字，前段九句四平韵，后段十一句四平韵。以张孝祥《水调歌头·雪洗卤尘净》为代表。
7.变体六，双调九十六字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。以刘因《水调歌头·一诺与金重》为代表。
8.变体七，双调九十四字，前后段各九句、四平韵。以傅公谋《水调歌头·草草三间屋》为代表。
