作者/ 高長生
古典傢俱是一個籠統的概念，但是追溯它的使用和製造年代，在我國是很久的。從出土的實物可以看出，在漢代時就已經有實用的木器傢俱，但是那時的傢俱式樣與現在有些不同。如椅子的尺寸要比明清時期要低矮，坐具的低矮程度就限定了桌、幾、案等與坐具相對應使用的器具的高矮尺寸。
楠木朱漆方几（今古探秘欄目組藏品）
這些傢俱的使用功能隨著社會的進步發展，逐漸地又以使用兼舒適度而慢慢順應著每個朝代的發展而形成。在有關文獻中可以瞭解到，宋朝時期的傢俱就已經很有現時感，和與元朝時期的傢俱有所發展有同工之處。
烏木畫桌（今古探秘欄目組藏品）
民族的融合與交流，推動著歷史前進的步伐，到了明朝時期，我國的古典傢俱製造已經達到了登峰造極之高點，發展了四五百年後的今天， 仍與明式傢俱為崇高，在眾多式樣的傢俱中，以明式傢俱為經典之作，在明朝時傢俱造型得以完善，成為後人的全民追捧。以明式傢俱為時尚，尤其是在使用材料方面更是突出，從此再也沒有選出比明式傢俱更好的用材，只是延續而沒有超越。
紅木條案（今古探秘欄目組藏品）
古典傢俱製作中使用的材料有多種木材，最為珍貴的木質種類分別有紫檀木、黃花梨木、烏木等，而在一些老舊的明式或清式傢俱中，是不分越黃和海黃的。本人認為，越南原來只是中國的附屬國(交趾國)，它要定期進貢於天朝(我國在明清鼎盛時期稱為天朝)各種物品，其中包括木材，而且那時走陸路要比水路更為安全、快捷，而現在留給後人的本土材料及實物又少，故以海南黃花梨木已成為極品。
作者簡介：
高長生，男，1952年生於北京，祖籍山東，1980年畢業於清華大學。自幼在北京南城長大。少年時代常出入城南西曉市和各信託商店，熟識各類古玩、舊貨及其古老的傢俱、鐘錶、瓷器、文玩雜項，青、中年時期，幾乎走遍了全國各地的古玩城、舊貨市場，結識了很多專業人士，參加過故宮博物院等專業部門舉辦的各類培訓班，曾拜李宗楊、李輝柄、連少卿等名家為師，京城一帶頗有名氣。個人藏品有傢俱、瓷器等多種，著有《中國瓷器畫面故事解析》（北京出版社出版）《中國瓷粥罐集珍考》等專著。
京城收藏界專家學者給予了很高的評價，中國文化信息協會藝術品收藏專業委員會顧問李建國先生評價高先生評價他“玩出了樂趣、玩出了本錢、玩出了人脈、玩出了交情、玩出了文化、玩出了人生價值。”
北京市文物局文博副研究員李宗楊先生曾評價高長生先生：……幾十年的收藏生涯練就他陽剛明澈、真行浩蕩的品性，就像大海經歷過驚濤駭浪，都絕不留下一縷陰影。歷經磨難之後初心不改，執著堅守實屬難能可貴。
本文作者 高長生 先生
作者藏品之一 明/萬曆哥釉青花喜字粥罐
作者藏品之二 清/康熙五彩花卉紋粥罐
作者藏品 清/康熙青花山水紋粥罐
作者藏品 明/崇禎青花人物粥罐
作者藏品 清/同治粉彩花卉紋粥罐
關鍵字: 中國瓷器畫面故事解析 低矮 坐具
