文|令狐伯光
费振翔导演，潘粤明、张雨绮、姜超主演的《龙岭迷窟》已经来到尾声。
这周更新三集，超前点播的用户便正式迎来了完结。
《龙岭迷窟》自从开播的8.分，直到现在一直稳在8.2分。如果结尾的三集质量保持住，目前最好一部《鬼吹灯》网剧稳了。
考虑到潘粤明三人组已经签约五部《鬼吹灯》网剧。
《云南虫谷》正在热拍，《昆仑神宫》在前期筹备。
《鬼吹灯》粉丝的心终于稳了，背后是中国“盗墓鼻祖”文学影视化的成功。
大家都知道，除了中国《鬼吹灯》和《盗墓笔记》，欧美盗墓探险类型也十分丰富。
有《夺宝奇兵》系列，两大游戏衍生的《古墓丽影》和《神秘海域》，外加电影《国家宝藏》都是重磅作品。
今天我们就来看看。
到底谁是中外“第一盗墓天团呢”？
０１
起源：中国本土、主角有点穷
在全世界的流行文化当中，“盗墓”往往和“探险”结合在一起。
流行文化的背后都是现实的冲撞，东西方文明则呈现出各自不同的历史脉络。
中国
近代，中国国力的积贫积弱，有着两百多年的屈辱史。
中国又是一个拥有上下五千年，丧葬文化和民间传说无数的文明古国。
“盗墓探险”流行文化兴起的时候。
不管是早期香港电影的涉及，再到后来的《鬼吹灯》《盗墓笔记》网络文学的定型。
主角们的身份只要设定是中国人，因为整个近现代中国都是积贫积弱，再到迅速发展变得富裕和强大的过程。
中国盗墓探险作品，往往体现出两点。
1、地理，空间和盗墓目标局限于国内
中国主角们“盗墓探险”选择的地方，来来回回没有离开中国国土和文明多远，还没有达到去祸害过其它文明的程度。
以《鬼吹灯》为例，两本八部的墓穴基本都没有离开中国。
《精绝古城》漠北野人沟，古时西域精绝国。
《龙岭迷窟》西夏黑水城，陕西龙岭迷窟。
《云南虫谷》云南献王墓。
《 昆仑神宫》西藏古格王国遗址。
《鬼吹灯2》和南派三叔的《盗墓笔记》也是相同，主角们“盗墓探险”的地理空间，都没有离开中国的势力范围。
在此升级之下，便是和中国文明联系甚深。
天下霸唱在《鬼吹灯》系列过后，还撰写过《谜踪之国》系列。
这个系列故事就发生在越南，但是书中的角色都和“中越战争”有关，故事的背景设定和中国文明联系颇深。
比如《楼兰妖耳》里苏联企图打通地球的深洞。
想想当时中国和苏联的关系，再想想“黄金蜘蛛城”与古代中国的关系。
2005年，作者何马开始写作《藏地密码》系列。
其中《藏地密码2》和《《藏地密码3》的故事发生在南美丛林。
但是作者何马用“象形字的相似”，将玛雅文明和中国古文明联系起来。
2、中国主角的目标，多为求财和被迫
这是现实中国历史的原因，大多数的主角相对比较穷。
《鬼吹灯》主角团女主角shirley杨当然很富有（就是西方盗墓探险主角的设定），她一开始也是联合考古队寻找失踪在精绝古城的父亲。
胡八一和王胖子开始是求财（虽然也没求到什么财），但是《龙岭迷窟》过后，他们就是为了解除诅咒的自救。
《盗墓笔记》“老九门”更是盗墓家族，有家族为主的盗墓村，甚至形成了盗墓产业。
角色们的身份设定和盗墓理由，不是求财便是被迫两种。
简而言之：盗墓为主，探险为副！
０２
起源：西方即世界、主角探险
同样因为历史原因，西方盗墓探险文化也体现出两种特点。
1、西方以为的“西方文明发源”的古文明，与他们征服的第三世界
绝大多数西方盗墓探险作品，地理，空间和墓葬的选择，再到故事背后的历史文化，可以说离不开这两种设定。
一是掠夺，是盗窃也是强行认爹
盗墓探险电影拍得最好的美国好莱坞，只有200多年的历史。
即使盗自己国家墓葬的《国家宝藏》，但是美国历史太短，”文明“的设定还是无法解决。
《国家宝藏1》里”美国独立宣言“背后的宝藏，延伸出的先是美国”共济会“的成员，”共济会“向上追溯是”英国兄弟会“；”英国兄弟会“向上追溯是”十字军东征骑士建立兄弟会“，再向上是欧洲古文明抢夺埃及的财宝。
所以，这个宝藏的源头还是来自埃及文明。
你看最后主角团找到的宝藏，完全是埃及文物的画风。
失落的古文明都是源头：
埃及文明，亚特兰蒂斯文明、尼罗河文明、爱琴文明等。
欧美国家是掠夺者、盗窃者也是古文明的继承者：
罗马帝国、十字军东征、英国亚瑟王等欧美古文明历史人物和大事件，频繁出现；法国大革命，哥伦布发现美洲，美国建国等近代欧美历史人物与大事件，存在感十足。
欧美盗墓探险类型其中一种类型，则都呈现出《国家宝藏》这样的历史文化观。
《夺宝奇兵1》里的古埃及文明，圣物是《圣经》里的“约柜“。
《夺宝奇兵3》里的耶稣最后晚餐用的圣杯。
等等——
二是掠夺，是盗窃也是强行探险
欧美开启近现代的”工业革命“，文明碾压全世界的同时，强行征服其它文明。
在弱国本国强行同意（或者忽略不计）的情况之下，欧美开始寻找各种”失落的古文明“，或者在”征服落后古文明“。
《夺宝奇兵2》里是英国殖民地的印度，圣物倒是不太知名，只是印度村落的神奇圣石。
《夺宝奇兵4》最终的宝物是水晶骷髅，但失落的文明是玛雅文明。
《古墓丽影1》吴哥窟找到三角形的一半，在西伯利亚万影窟找到另一半，最后阻止时空回转，主角拯救了世界。
等等——
2、欧美主角的目标，多为主动探险和证明自己
这和西方历史上的”大航海时代殖民世界“基本一致。
实际上，这就是近现代欧美西方征服第三世界，对于其它文明盗墓探险的过程。
背后经济支持：
欧美盗墓探险类型的主角们，要么自己家族非常有钱，要么是背后有大财团和政府的资助。
《夺宝奇兵》系列主角琼斯设定是大学教授。
琼斯博士本身不是非常的有钱，但他每次出发不是学校的赞助，便是其它财阀的赞助。
《古墓丽影》女主角劳拉不用多讲了，自己的家族非常有钱。
如果单纯从设定上看，劳拉的家族属于”祖上就是盗墓“的探险世家。
背后的心理因素：
要么发现”失落的文明“里的海量财宝（自己往往不会要）。
要么是苦苦追寻”家族寻找多年的秘密“，最终发现证明主角的勇敢，家族的荣耀。
《国家宝藏》男主角本·盖茨家族也是“盗墓世家”。
盖茨家族倒不是非常有钱，背后也没有什么大财团资助，他的目标就是证明自己和家族的荣耀。
电影还设定了个认为家族寻找宝藏是虚幻，最后找到宝藏才和解的父亲角色。
这个角色的演员，还是《古墓丽影》中安吉丽娜朱莉现实里的父亲。
《古墓丽影：源起之战》女主劳拉则是两者都占了。
劳拉既要找到在“神秘之岛”失踪的父亲，找到日本“死亡之母”的宝藏秘密证明自己的父亲没错，证明自己“盗墓探险”的坚定信心。
电影中。
劳拉做到了前两点后，于是保住自己家族的巨额财产。
角色结构和搭配：
因为和历史文化脉络相关，角色的搭配也呈现一种现实西方感觉。
“盎格鲁撒克逊人”白人充当主角和领袖，欧美西方国家白人女性，或其它文明漂亮女性是女主角。黑人和其它国家配合的人的是伙伴。
那些阻止主角盗墓的第三世界组织自然是反派（当然设定要邪恶）。
如果同样是欧美白人的反派，他们的设定如果不是想要毁灭世界，那么往往就是单纯的一心求财（谈钱真俗）。
主角们的目标：
他们要么将宝物带回欧美国家，再无私捐助给欧美各大博物馆，最后再供全世界人民瞻仰。
他们要么将宝贝留在原地，阻止了一场因为带走宝物可能会引发的大灾难，这个灾难通常就是“毁灭世界”。
简而言之：探险为主，盗墓为副！
０３
中国盗墓天团不如欧美
却不是输给了背后的文明和技术
中国的盗墓天团，如果算上“盗墓文学”团队不计其数。
如果只算上目前比较成功的影视剧，大概还是《鬼吹灯》的胡八一三人组，《盗墓笔记》的吴邪，张起灵等人的团队。
《鬼吹灯》胡八一、雪莉杨和王胖子三人组，外加游离在外的大金牙。
这大概是中国最稳固、最搭配、最深入人心的一个团队了。
《盗墓笔记》团队相对比较偏偶像化，“天真吴邪”是核心但能力较弱，张起灵是外挂和人气设定，王胖子是借鉴负责插科打诨。
其它核心角色有三叔吴三省，女主角阿宁和潘子等。
我们再看看欧美的盗墓团队，也是没有改编影视剧的暂时不算内。
《夺宝奇兵》琼斯博士的团队，队伍组成基本是家人和朋友，与亦敌亦友的同行。
《夺宝奇兵１》琼斯博士自己，女友玛丽恩，好友萨拉和校长马可斯·布诺迪。
《夺宝奇兵２》琼斯博士自己，换了位女友美国歌手Willie，与伙伴华人小男孩Short Round。
《夺宝奇兵３》琼斯博士自己，琼斯的博士父亲，再换了个女朋友反派方德国的女教授，再到第一部琼斯的老伙计们。
《夺宝奇兵４》第一部女主角，甚至替琼斯博士生了一个儿子。
大家看，来来去去都是琼斯的亲朋好友，然后是和主角亦敌亦友的同行。
黑种人朋友暂时就别想了
《古墓丽影》系列的设定类似，只是主角劳拉是女性，增加的就是和劳拉有感情但亦敌亦友的男性角色的设定。
反倒是《国家宝藏》系列，主角团队非常稳定。
盗墓世家的男主角本·盖茨，考古博学的德国女教授，负责电脑技术的伙伴。
彦祖：听说你家里很有钱啊，劳拉：我还不能和黄种男性约会
如果说到欧美盗墓探险的银幕情侣搭配。
《古墓丽影：源起之战》预告和宣传具有欺骗观众的嫌疑，因为宣传全面呈现出一种吴彦祖和劳拉是情侣的感觉。
结果成片最重要下墓场景吴彦祖基本消失，和女主并肩作战的是女主的父亲。
吴彦祖在电影中承担的，还是劳拉的伙伴和带路党的设定。
尾声
中外盗墓天团背后
都是东西方历史文化的体现
中外盗墓探险影视剧中，谁是第一天团呢？
中国盗墓团队还是逊色一些，毕竟目标局限于国内，目标要么赚钱要么被迫。
他们文化传承和盗墓技术再强都没有用，毕竟翻来覆去都在国内折腾。
欧美盗墓探险天团，则是全世界各个国家和古文明都在跑。
两者比较之下，中国盗墓天团肯定输给欧美盗墓天团。但不是输在文化技术上，而是输在背后的中国文明近代的积贫积弱。
最后展望未来：
欧美盗墓探险类型现在不吃香了，《夺宝奇兵４》便已经有种日薄西山之感。
即使《夺宝奇兵5》重启，可能会像迪士尼《星球大战789》一样，从琼斯博士向自己儿子和后辈过渡。
类型是否能够突破，观众是否接受便很难讲。
《国家宝藏》系列基本拍到头了。
《古墓丽影：源起之战》的重启，各方面不算特别成功。
《神秘海域》拍摄历经波折，即使真的拍摄出来料想影响也会有限。
流行文化，是人民现实生活精神需求投射出的影子！
欧美盗墓探险类型已经难以突破，再联想到当前现实欧美的国情。
西方“黄金时代”的盗墓探险精神已经没落，欧美西方国家陷入其它“社会浪潮”当中。
现在欧美西方民众最喜欢什么类型，答案已经不用伯光揭晓了。
中国盗墓探险天团，随着中国经济的崛起，中国影视工业迅速的发展，中国观众民族自信与文化自信的崛起。
这个阶段：
中国盗墓探险小说的影视化，主流也是《鬼吹灯》《盗墓笔记》等折腾国内的作品。
下个阶段：
伯光坚信，只要中国盗墓探险文化没被影视资本玩崩（比如拍一部换一波演员，制作稀烂和剧情稀烂）。
中国盗墓天团要去的地方，应该就是和“中国文明有联系”的外国。
至于中国盗墓天团完全脱离中国文明，前去折腾全世界其它国家和文明。
最近十年大概难以实现，因为文化不能脱离现实！
