目前，市面上已經有了非常多的自帶補幀的觀影設備，例如補幀電視機，補幀的顯卡技術，補幀的視頻播放器等等，甚至有智能手機，也開始支持補幀來達到更好的效果。
，但是也有朋友問了，為什麼動畫片補幀後，總覺得看著怪怪的，給動畫補幀真的效果好嗎？這是一個好問題。
其實這裡夾雜著3個更加深入的問題讓我們分析，
1是，技術上，補幀的效果是不是適合動畫？適合什麼樣的動畫？
2是，主觀上，到底是不是認為“滿幀”的效果是好的
3是,主觀上，是不是所有人都可以察覺出補幀的效果
我們一一分析。
首先我們先從補幀的原理上來簡單分析，從技術角度來說，補幀實現的技術也有著區別。我把它們分為實時補幀和後期補幀兩類，這兩類補幀的效果有所區別，實時是為了泛用性，他們的運算量不大，通過固有的模式進行插幀，對平移畫面的補幀效果比較顯著。
對於動畫片來說，對於鏡頭的移動，例如搖鏡頭（PAN）和移動鏡頭，都會有著顯著的提升效果，但是人物運動的時候，容易出現果凍效應和多餘的拖影，影響觀感；
複雜的補幀，例如運用了AI補正技術，由於運算量大，只能在後期完成，無法實時運用在觀看中，但是效果非常流暢，不容易出現拖影；
例如B站上常見的“藤原書記舞”的插幀，大都是通過後期補幀，例如光流法插幀完成的，效果非常平滑，但是，對於效果要求越高，需要付出的代價就越大，首先，目前來說，官方是絕對不會做補幀的，官方甚至會去用超分辨率的方式來修正動畫片的畫質，但也不會去補幀，原因後述，那麼，所謂的“補幀”，都是建立於第三方，或者說民間的非專業流程，可以說是沒有一個標準去判斷它到底是不是好的，即便有標準，最後判斷好壞的還是觀眾，所以就從一個客觀問題變成了主觀的問題；
我認為插幀還是更適合用在3D動畫上，在平移、轉場、旋轉等畫面都可以帶來絲滑的觀影感受，不過沒有頓挫感的3D動畫，看起來更像是遊戲CG，而不再像是動畫。而手繪動畫，就不不適合。
第2點就是，主觀上，到底是不是認為“滿幀”的效果是好的
這一點其實一直存在很大的爭議。李安導演打破常規，打造了4K 120幀規格的電影《雙子殺手》，高幀率其實是雙刃劍一般，流暢的運動讓動作場面顯得更加快節奏，更加刺激人們的視覺，但同時，也喪失了“電影感”，因為人們印象中追求的電影，就該是24幀的……這一點，真的很重要。因此有些導演，哪怕擁有再強大的設備和團隊，都會堅持拍24幀的電影。
我的電視機就帶插幀，觀看經典電影《泰坦尼克號》的時候插幀到60幀後，完全沒有了電影感，彷彿在看紀錄片一般，十分的無趣，不得不手動關閉補幀，電影感瞬時回來了。
動畫又不一樣了，手繪動畫，幀率是24幀，但是一般的電視動畫，只能畫出每秒8張畫的效果，而動畫演出或者說畫師在設計畫面的時候，是把每秒幾張畫，也就是我們俗稱的“一拍三還是一拍二”給考慮進去的，不如說，日本動畫的一些演出手法，就是建立在一拍三或者一拍二，而不是一秒畫滿24幀的基礎上設計的，你把本身一秒8張畫的演出，補幀到60張畫，那毫無疑問，沒法還原導演想要的效果……所以，就動畫來說，並不是越流暢，越好的，當然，這是一個主觀的問題，有些人就是喜歡看一拍一的那種流暢，你也不能否定他。
第3是另外一個問題了,那就是，是不是所有人都可以察覺出補幀的效果？
這確實是一個問題。
人和人的感官是不一樣的。好比說，有些人拿起一個熱的鍋子，會覺得，“哇！好燙”，有些對熱不這麼敏感的人就覺得，“啊，這鍋子是熱的”，也就是說，他們兩個人，對於“燙的”的標準是不同的。
人眼的參數也會有個體差，個體差最終又會給不同的人帶來如何的差距，我們不得而知，但可以肯定的是，看不出24幀跟60幀，或者覺得這兩種的差異微乎其微的人，大有人在。找一個測試測幀率的視頻的彈幕，經常能看到彈幕之間的爭執，其中就會有不少人覺得是沒有區別的……包括60HZ屏幕和144HZ屏幕差距的視頻也是如此，廠家給足參數，不代表用家體會的出，如果用家根本就體會不出，那麼“更流暢”這種感受，就形同虛設了。
結論：
目前的技術前提下，實時插幀很難達到很好的效果，後期插幀可以讓動畫片達到更加流暢的效果，卻未必適合動畫，插幀技術，我認為還是給體育類節目，紀錄片等更合適，不適合電影和動畫，尤其是你在追求原汁原味的畫面的時候，插幀補幀就顯得更加多此一舉，因為官方，根本不可能推薦你去破壞它原來的畫面效果。
