在第一轮“重塑雕像的权利”刚刚首演的时候，许多人可能还记得，这个走路迈着模特步，一脸严肃，留着一个“恶棍”刘海的男人是怎样的一个表现。
面对几位超级乐迷的提问，他的回答严谨到滴水不漏，对于音乐的表达他多少给了一些不了解独立音乐的乐迷们一种晦涩的感觉。
笔者第一次听重塑的音乐是在2008年，到09年的时候我第一次在音乐节上看到他们，他们的现场真的可以用炸裂来形容，那咄咄逼人的军鼓，配上华东那有些诡异的唱腔听得让人直起鸡皮疙瘩，前排的乐迷很快陷入疯狂，这就是盘尼西林的主唱小乐所形容的：“在中国的乐队里面，现场没人演得过他们”。
十年前我可能穷尽想象力也不会相信这样一支前卫、先锋、实验性质的乐队会在一个综艺比赛节目当中夺冠，按道理讲两者之间根本就沾不上边，用北京话说：一个是前楼门子，一个是肩膀轴子。
但十几年之后，驴唇还是对上了马嘴，他们意外的现身在乐夏的舞台上，重塑的灵魂人物华东对音乐有近乎偏执的洁癖，在他看来，音乐就是一个非常繁琐，极其深邃，精密而严谨的产物，它和物理研究，天文，地理，文学，科学一样，是一种极致之美。
在他看来，音乐是应当有理性成分在里面的，仅仅是依靠有感而发是不可能做出好音乐的，就像我们也到过庐山，望过瀑布，我们也曾心潮澎湃，却写不出“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的千古绝唱。
和另外一支相对实验性的乐队Carsick Cars的两轮出局相比，重塑这一路上过关斩将，几乎难觅对手。在已经有些失去秩序的后半程比赛当中，许多乐迷喜欢的乐队相继被淘汰，内投第一名的后海大鲨鱼复活赛饮恨出局，第一轮被淘汰的五条人五次复活，被大家“保送”进了总决赛。
人们已经无法对乐夏的走势做出自己准确的判断，但表现稳定的重塑还是带着独立音乐的骄傲把游戏进行到了最后。
从音乐性上来讲，我个人认为重塑和五条人这两个乐队都是好的，他们分别代表了两种不同的音乐理念和音乐文化，让这样两支乐队最终成为这个夏天最大的赢家，这其实很可能也正是节目组的良苦用心。
为什么这么说呢，我们对比一下去年的冠军新裤子的涨粉情况大概就能理解了，坦白说新裤子在上乐夏之前在滚圈的地位和受众就比重塑要大一些，但基本在滚圈这个群体当中，这些乐迷都是相通的，知道的新裤子的也没人不知道重塑，喜欢重塑的人也不会讨厌新裤子。
但第一季《乐队的夏天》结束之后，新裤子的微博粉丝暴涨到100万，目前已经接近130万，而重塑雕像的权利尽管强势夺冠，但动静其实并不大，人们讨论更多还是那个用了五条命才拿到第二的五条人，他们的粉丝也疯涨到了70万，而本届冠军的重塑目前只有20万粉丝，不到上届冠军的一个零头，也不足五条人的三分之一。
所以五条人为何一次又一次被打捞回来，结果也就可想而知了，可以说，对独立音乐的认可与审美，是《乐队的夏天》的根基，无论它怎样通俗，怎样娱乐，它总要有一个独立音乐的标杆立在这里，就是无论谁进总决赛都可以，但必须有一个能够代表独立音乐，代表小众音乐的乐队在这里撑着台面。
其实没有这些乐队会怎么样，对于乐夏这个节目的受众来说可能影响并不大，毕竟摇滚乐，独立音乐只是小众文化，追逐这些音乐的乐迷也仍然只是小众乐迷。从商业角度来说节目不会因此受到太大冲击，但从整体的格调上来讲，就是因为重塑最终拿了冠军，这个标榜着推广摇滚乐队文化的节目才避免沦为“中国好声音”、“中国好歌曲”。
马东是一个明白人，如今他也和这些乐队的宝藏男孩们打成了一片，他总不能挂着羊头卖狗肉，打着复兴摇滚乐，推广乐队文化的幌子去搞选秀，草根，网络歌曲，流行音乐，这并不是《乐队的夏天》的制作初衷。
但马东和手下这些精兵强将们也都是要“恰饭”的，搞摇滚乐也不能光靠死磕，那是没有出路的，这个节目如果想要一直办下去就必须在音乐方面尽量多元化，制造出一些受众较广的话题和内容，从而把那些主流观众吸纳进来。
《乐队的夏天》需要五条人也需要重塑雕像的权利，需要与民同乐，也需要束之高阁；我们的生活也是这样，我们需要吃日料，吃西餐，但打包走的时候还是得用塑料袋。
所以，重塑雕像的权利是不是真提高了《乐队的夏天》的整体水平我不敢说，但重塑的这个冠军至少保障了乐夏的先锋性，实验性，独立性的底色。
