報仇最好的方式就是讓兇手重新感受一下自己的犯罪歷程，無論是心理上還是身體上。
這種以血還血，以牙還牙的復仇方式，在很多電影裡都有出現過，但做到像泰勒·謝里丹一樣，用如此冷靜旁觀的視角去理清楚事情發展的緣由，還是少見。
沒有大起大落的鏡頭移動，沒有暴力血腥的畫面點綴，更沒有駭人聽聞的事件起因。
故事就是發生在一次偶然的口角之爭中。
一具躺在風河谷雪地上的女屍，一個失去女兒的父親，一個被隨意調動的警察，一個平凡的村莊，一起非正常他殺的案件。
冷靜平凡的視角足以看得清整個事件中所有人處在最邊緣的位置。影片最開始，科裡·蘭伯特作為一名獵人，他即將要獵殺的是兇猛的動物。
隨著影片的循序漸進，其實他從獵殺動物變成獵殺兇手，而這些冷眼旁觀的兇手甚至比老虎獅子這類生猛食肉者還更加殘忍，所謂“獵人”，獵殺的不僅僅是動物，更是人心。
這部電影最令人欣奇的就是全篇陰暗的燈光，畫面中的明暗色調的對比不是特別明顯，但全篇在冷靜中顯示出一種無法撼動的壓力。
其中唯一偏暖的色調集中體現在這個冬夜的房間裡。房間裡有著女兒的照片，有著一家人最幸福的模樣。
相比之下，外面的大雪紛飛，蕭瑟的樹林，一條條被雪地摩托壓出來的印記，黑夜裡星星點點微弱的燈光，全程烘托了《獵兇風河谷》中的陰冷色調。
偌大的樹林裡其實藏著兩個兇手，一個是人人喊殺的獅子，一個是隻有獵人和女警察在意的兇手，人物設定有反差，無論是主角還是配角都在自己的角色設定中發展性格。
《獵兇風河谷》中的男主角科裡·蘭伯特是美國懷俄明州印第安自留區捕獵者。
他英勇無比，有著不一樣的獵殺思維和獵殺經驗，從而在之後的尋找兇手的過程中顯露出與常人不同的才智，在找到兇手以後，科裡·蘭伯特並沒有心軟，而是拿出獵人獵殺猛獸時的勇氣，將他們繩之以法。
但其實在這樣一個勇猛的獵人形象包裝下，科裡·蘭伯特內心還住著一位想找到自己女兒兇手的父親，只要想起自己的女兒，這位父親的內心就會流露出一種後知後覺的愛，他想為自己的女兒找到兇手。
其次就是FBI的女警察珍·班納，在這個偏僻的地界，沒有任何人希望自己被調過來工作，即使調過來了也會草草了事。
在前例探員的影響下，村子裡的人都認為珍·班納也是一樣，但是她卻和以往的探員有所不同。
顯然，追逐兇手的她並沒有像獵人一樣的經驗，但她卻又有著和獵人一樣的勇氣，這也是最後她和獵人能齊心找到兇手的原因。
兇殺案不能和道理掛鉤，一命抵一命才是還之以正義的最好安慰。在以往的兇殺懸疑片中，電影總是需要昇華到原諒，釋懷的主題之中，但當事人一旦成為自己，都沒有辦法冷靜面對殺害至親之人的兇手。
以牙還牙，以血還血才是人性中最純粹的反映？這種行為，在《獵兇風河谷》中被放大了。
被殺害的女子在雪地中光著腳奔跑，跑出了身體所以在所承載的極限，直到吐血身亡。
獵人同樣不會放過最後一個兇手，用同樣的方法，脫了他的鞋子襪子，給他一個逃跑的機會，連綿不絕的雪山和公路的距離，就是兇手求生的希望。
令人震驚的是，兇手光著腳沒跑出一段距離便吐血身亡，而被他迫害的女子光著腳跑出了很遠、很遠才最終倒在雪地上，求生的希望在同樣的環境下，有些不一樣的人性隱喻。
母獅子教自己的孩子學習獵殺，卻讓它們獵殺手無縛雞之力的牲畜，獵人知道這一切之後，準備去尋找獅子，卻找到了一具屍體。
獵人的兒子也想學習獵殺，那到底是應該教他獵殺獅子還是牲畜，如果獵殺牲畜，說不定他的兒子也會成為雪地躺屍的一員，如果教他獵殺獅子，他是否又會碰到比獅子更加兇猛的野獸。
所謂的獵兇風河谷，其實是獵心風河谷的縮影。
在受害人被殺害的過程中，本著樸實工人形象的兇手們，沒有一個願意站出來幫忙。
有人說是因為這偏僻寒冷的風河谷導致他們內心陰冷無比，可即使是這樣，寒冷的雪地裡依然有溫情尚存，人類是這樣，猛獸也可是這樣。
——材料提供（岑坐飄）
