“千古风流人物”故宫博物院藏苏轼主题书画特展已经结束了,该展展出了大量苏轼及其师友的作品。策展方贴心地为观众梳理了一张人物关系图。此图以苏轼为圆心,成放射状,为我们呈现出东坡先生庞大的交际网。其中,空心圆代表本次展览中展出了所对应人物的作品,实心圆则反之。
这张图里很多名字伴随着我们成长(被朗读并背诵全文支配的恐惧),我们为他们的文采折服,但他们的字是什么样的,很多人却不知道。
在展览中,看到众多大家的作品,咱也不知道哪个好,哪里好。在鉴定书法方面,楠姐有个小窍门,名家说好的,那一定好。
后人将北宋时期四位书法家“苏、黄、米、蔡”合称为宋四家。“苏”就是苏轼,“黄”便是苏轼的弟子黄庭坚。
篆、隶、真、行、草,苏轼行书好,哪里好?他在被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。
挥笔写就被誉为“天下第三行书”的《黄州寒食诗帖》(现藏于台北故宫博物院)。通篇书法起伏跌宕,字里行间表达了苏轼当时惆怅孤独的心情。
黄庭坚在此帖后所跋:东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公(颜真卿),杨少师(杨凝式)、李西台(李建中)笔意,试使东坡复为之,未必及此。他日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也。
前面都好理解,大意就是东坡这诗可比李白,书法兼得颜、杨、李三家韵味。好到让东坡自己再写一次也不一定比这次好了。最后一句,“应笑我于无佛处称尊也”有很多解读。
有人认为这是黄庭坚自认不如东坡,除了东坡,自己就是天下第一。即佛(东坡)不在,则我可称尊。
有人认为这是黄庭坚在书法方面独推东坡的表现。颜真卿、杨凝式、李建中等书家均已谢世,佛不在,唯东坡独尊。
还有人认为这是黄庭坚的自谦之词,在东坡诗帖后面强作解人,班门弄斧,自以为是,于无佛处称尊。
同样写了一句“无佛处称尊”,黄庭坚的心态已不可考,但赵孟頫对鲜于枢的叹服掷地有声:虽然别人都说我写草书不错,但他,就是比我好!
“余(赵孟頫)与伯机(鲜于枢)同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。伯机已矣,世乃称仆能书,所谓‘无佛处称尊’耳。”
赵孟頫似乎只是觉得鲜于枢在草书上成就卓越,但鲜于枢在自己的《困学斋集》中认定赵是书法方面的全才呢。
“子昂(赵孟頫)篆、隶、真、行、草,为当代第一。”
至此,你一定觉得宋元两朝的学术氛围真好,大家都幸福地生活在别人的赞美中。
错!
被赵孟頫盖章认定的草书至尊鲜于枢写了一篇《论草书帖》(现藏于台北故宫博物院),洋洋洒洒50个字:
“张长史(张旭)、怀素、高闲皆名善草书,长史颠逸时,出法度之外;怀素守法,特多古意;高闲用笔粗,十得六七耳。至山谷(黄庭坚)乃大坏,不可复理。”
大意是张旭、怀素高闲都是以擅长写草书为名,张旭的书法有时脱离法度,太过随意,而怀素遵守法度,因而其作品多含有古意。高闲用笔粗,十得六七,勉强及格。接着,对黄庭坚加以严厉批评,说草书到了黄庭坚这里乃大坏,不可复理。
“夸夸群”从黄庭坚始,至此有些尴尬,但是好在山谷自我感觉良好。他在《跋此君轩诗》中写道:
“近时士大夫罕得古法,但弄笔左右缠绕,遂号为草书可,不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来,唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣,其余碌碌耳。”
黄庭坚:掌握草书古法的只有张旭、怀素和我本人呢~
~此次“千古风流人物”故宫博物院藏苏轼主题书画特展展出的部分展品~
苏轼《新岁展庆帖》《人来得书帖》合帖局部
中国青年报·中国青年网出品
作者:李楠
编辑:徐子逸
责任编辑:姜蕾 齐征