宋 吉州窑白地褐彩海水纹开光水禽图长颈瓶
宋 吉州窑白地褐彩海水纹开光水禽图长颈瓶
宋 吉州窑白地褐彩海水纹开光水禽图长颈瓶
宋 吉州窑白地褐彩海水纹开光水禽图长颈瓶
宋 吉州窑白地褐彩海水纹开光水禽图长颈瓶
吉州窑此种白地黑绘的装饰手法,受磁州窑影响,吸收了传统水墨画和书法艺术的技法,创造了具有水墨画风的彩绘瓷画艺术。
瓶微撇口,长颈,鼓腹下沉,圈足。瓶身绘海水纹,开光内绘水禽图,为吉州窑代表纹饰。颈部分别装饰卷草纹、回纹及花卉纹,以宽带纹隔开。黑褐色的图案装饰在米黄色的瓷胎上,黑白分明,对比强烈,突出了作品神形兼备的特点。
隋代起,水波纹作为陶瓷器边饰出现。宋、元、明、清各代,水波纹又大量兴起。有作为主题纹样的,例如宋代吉外窑瓷器上的白地褐彩海水纹。更普遍的是作为底纹与其他纹样结合组成新纹样,例如宋代定窑、耀州窑的落花流水纹、海水游鱼纹,饶有情趣。明清瓷器上水波纹屡见不鲜,如宣德青花海水纹大香注释炉,海涛迭起,气势磅礴。
吉州窑始建于晚唐,兴于五代、北宋,极盛于南宋,而衰于元代末年,距今已有1200多年的历史。据《东昌志》记载:永和镇至五代时,民聚其地,耕且陶焉。到宋时,瓷业兴旺,辟坊巷街三市、锦绣铺有几千户,百尺层楼万余家,连殿峻字,呈现出“民物繁庶,舟车辐”的繁荣景象,永和镇也成为“天下三镇”之一。吉州窑陶瓷在中国宋元时期是重要的商品之一,它为促进中国和世界各国的贸易往来和文化交流作出了重大贡献。世界各地的很多博物馆和收藏家都藏有吉州窑的名贵产品。
宋 龙泉窑青釉鬲式炉
宋 龙泉窑青釉鬲式炉
宋 龙泉窑青釉鬲式炉
宋 龙泉窑青釉鬲式炉
宋 龙泉窑青釉鬲式炉
此件鬲式炉为宋代龙泉窑典型器,为宋朝仿制先秦青铜之造型。
此炉口沿平出,鼓腹,下承三足。腹部出筋起棱线,延至足部,此为模仿了铜器出筋的装饰效果,造型线条富于变化,富有装饰性。当时宋代许多窑场盛行此装饰。
香炉通体施青釉,釉面光滑匀净,明澈温润,莹亮如玉。香炉型制古拙典雅,置于案间,做焚香之用,青烟缕缕,将实用性与艺术性完美结合。
宋代是中国香文化发展史上的高峰,燕居焚香是宋代文人生活的真实写照。宋代文人赋予了香炉“雅”文化的品质,让香炉从实用功能中脱胎出来,走进中国传统文人的精神世界。
宋代是中国香文化发展史上的高峰,燕居焚香是宋代文人生活的真实写照。宋代文人赋予了香炉“雅”文化的品质,让香炉从实用功能中脱胎出来,走进中国传统文人的精神世界。文人雅士把焚香与烹茶、插花、挂画并列为四艺,香炉成了他们生活中重要的物品。
龙泉窑是中国历史上的一个名窑,宋代六大窑系,南宋时期龙泉窑得到空前的发展。入元后,龙泉青瓷在前代的基础上继续得到发展。加上元代统治者继续奉行对外贸易政策,使龙泉青瓷生产规模在元代继续扩大,窑址和产品的数量都达到前所未有的程度,产品品种增多,风格多样化,远销世界各地。
宋 建窑黑釉兔毫束口盏
宋 建窑黑釉兔毫束口盏
宋 建窑黑釉兔毫束口盏
宋 建窑黑釉兔毫束口盏
宋 建窑黑釉兔毫束口盏
盖作束口,建盏典型样式,兔毫清晰,不可多得。蓋内外壁施黑釉,外壁挂釉不及底,釉厚,上薄下厚,故口沿一圈呈猪褐色,底部淌釉有垂釉痕,内外黑釉面上带黑、黄色条缕丝纹,类似野免毛毫,故宋人通称其为“免毫茶盏”宋代饮茶活动高度发展,其中斗茶文化盛行,由裁判根据盏内茶液泡沫的质量及持久度评选。黑褐盏较能衬托白色茶沫观察茶色,因此最受欢迎,其中又以黑地兔毫盏为贵。
北宋蔡襄《茶录》载: 、茶色白,宜黑盏,建安所造者结黑纹如免毫,其坯微厚,熵之久热难冷,最为要用,出他处者,或薄或色紫,皆不及也。”宋徽宗《大观茶论》盖项亦有类似说法: “盏色贵青黑,玉毫条达者为上,取其焕发茶采色也。”可见青黑釉地免毫斑纹盖当时受重视的程度。
本文转载自"
https://www.toutiao.com/item/6819178202963902989/"，文中观点并不代表本号观点。本号尊重原创版权，如有冒犯，请私信立即删除。同时欢迎各类投稿。
