印度电影在近几年给了我们太多惊喜，风格从热情洋溢的喜剧风、大型歌舞现场，逐渐向现实主义转型并取得了巨大成功。在悬疑类型上，今年的《调音师》与《无所不能》两部接踵而至，在悬念的设置、铺垫、剧情反转和现实揭露等方面都具有突出的特点，口碑不俗，扩大了国内观众对印度悬疑片的期待指数，今日上映的《天作谜案》应声而来，依旧没有让人失望。
作为一部悬疑电影，《天作谜案》没有《东方快车谋杀案》中每一个人都可能是凶手的多项选择，也不是《致命ID》中未知杀手的神秘诡异。影片给出了两个选项，一位死了妻子的知名作家，一位死了丈夫的少妇，但就是这样AB项选择，却可以让观众和警察德夫迷失在其中，完全被二人带着节奏走，刚建设完成的立场就像塔罗牌一样不断被推到。谎言在天衣无缝的故事中成为了真相，真相在谎言中变成了讽刺。
当然，为了凸显公正，即便是各有50%的概率，警察也必须有充足的证据。而最主要的证据来源，就是警察德夫与两位嫌疑人的倒叙式情景再现。一场3个人的狼人杀游戏中，警察如何在其中抓住疑点，这非常考验故事也就是剧本的严谨。作家的第一个故事中，他将逃跑归咎于印度警方的惰性执法，巧合的进入少妇家也是慌乱中的行为，进而以少妇家的种种疑点，将少妇置于风口浪尖。而少妇则是另一版故事，她被作家入室逼迫，在老公归来后与作家发生冲突，自己逃跑求救，回来后发现作家杀死了自己的老公。
就故事来说，两人所说的故事都是合情合理，挑不出任何破绽。观众会跟随他们的视角进入剧情，不得不说，这种主观代入视角在道德上有着偏向性，比如跟随作家时，观众会主观认同他的说法与做法，而进入少妇视角时，则会对她表示认同，反而对作家又产生怀疑。这样的故事博弈也是不断升级，应对警察在拿出新证据提出的质问时，也是随时应变格外精彩。比如两人喝过的酒杯，同样是各有说辞，一个是“慈母”心泛滥的暧昧关怀，一个是隐藏慌乱的欲盖弥彰，为后面暴露的情感戏做足了“伏笔”。
亚里士多德认为“一切‘发现’中最好的是从情节本身产生的，通过合乎可然规律的事件而引起观众的惊奇的‘发现’”。
作为悬疑片，“作案动机”也就成为了观众唯一能抓住的稻草。所以，片中对于人物背后情节的呈现必定是延迟而来，这样前面多回合的故事较量也有着让人强烈探知的欲望。而随着剧情推进，作家与少妇不为人知的故事呈现同样是毫无瑕疵，比如作家把作品原型人物泄露的责任推给了自己的妻子，少妇则把自己偷情的责任推给了老公。这两个不能见光的点，才是两人编造各种谎言的原因。
当然，最后两人之间必定要分个输赢，警察德夫的“灵光乍现”最终判决了结果。这一场高难度的烧脑戏落幕了。小编看到这里时特意看了一下时间1小时25分左右，相对于整部电影1小时47分钟的时长，小编知道最精彩的终于要来了。
整个观影过程有点心疼的是警察，这种感觉与看《猫鼠游戏》不希望经验老道的警察抓到高智商罪犯不同，这里充斥着人性堕面，谎言、诱惑、杀戮、偷情。虽然结局颇有一番《肖申克的救赎》的味道，但却是完全不同的感觉，引人反思。
最后，提一下影片的一些巧妙设置，比如天气选择了暴雨。这种极限天气或地理环境的设置与悬疑片果然更搭，在赋予电影悬疑气氛的凝结时，对于案情迷惑也起到了积极作用。比如极寒天气电影《暴雪将至》《雪暴》《白日焰火》《冰河追凶》。影片中，正是暴雨给了警察灵感，但令人细思极恐的是，这场暴雨也被罪犯精密布置到了自己的故事中。暴雪掩埋真相，暴雨洗刷了罪恶，这场印度悬疑电影又抨击了什么？
所以，做事情能不能有点效率，不要睡觉，不要拖后腿。警察OS：真心带不动啊！
