台北故宫博物院
众所周知
台北故宫馆藏60多万件文物珍宝
国宝级精品也是数不胜数
在上下四层20余间展馆中
5000件左右文物经常展出
展品每3个月更换1次
但有3件镇馆之宝始终没换过
即翠玉白菜、东坡肉形石跟毛公鼎
台北故宫博物院三大镇宫之宝
其中尤为值得一提的毛公鼎
不仅是台北故宫博物院镇馆三宝之一
也是晚清出土的四大国宝之一
更是现存青铜器中铭文最长的一件
一直放在商周青铜展厅
最醒目的位置永不更换
而它在被裹挟到台湾前
曾被一位行事低调的神秘富二代所藏
并朝夕陪伴了30年之久
陈介祺
他就是清代著名金石学家陈介祺
鲁迅曾说
“论收藏，莫过于潍县的陈介祺”
郭沫若也称他为
“前无古人，后无来者的一代宗师”
收藏上万，件件精品，无一打眼
百年来一直为各界高度赞赏
放眼收藏界，再无第二人
出身官宦世家，成就金石人生
陈介祺旧居
1813年十月初十
陈介祺出生于潍县陈氏家族
作为当时的名门望族
自明清以来，陈氏忠孝传家人才辈出
县官、知府、巡抚等层出不穷
品级以上官员就多达80余人
学者、书画家、收藏家等人才济济
在这种家庭背景的熏陶之下
陈介祺自青年时期便开始钟爱金石
从收藏金石中自得其乐
万印楼——陈介祺晚年收藏、研究古物之处
1835年
陈介祺赴济南参加山东乡试
并中得举人
但自幼眼见父亲于宦海浮沉
陈介祺并无心于仕途
再加上本就喜爱金石书画
索性将人生重心转移到了收藏领域
自此开启了他的金石人生之路
曾伯簠拓片
27岁那年
陈介祺得东周初年青铜器曾伯簠
曾伯簠上面有铭文90字
是迄今铭文最多的青铜簠
有重要的史料价值
陈介祺名其室为“宝簠斋”
后又以“簠斋”为号
可见陈介祺对此重器的珍视和喜爱
陈介祺、吴儁等四家题跋金文集拓
在曾伯簠之后，陈介祺一发不可收拾
经年累月的收藏品达两万多件
俨然一座颇具规模的金石博物馆
他也成为晚清时期中国最杰出的
金石学家和古文字学家
写下了辉煌的金石人生篇章
辗转曲折，深锁秘藏毛公鼎
道光二十三年
陕西岐山出土了一件西周青铜鼎
正是台北故宫镇馆之宝毛公鼎
鼎身虽只有30.75cm高
但却铭刻了32行497个篆书文字
内容是毛公写给周王的感谢信
该铭文不仅仅是一篇真实的史料
也是“造字时代”最经典的作品
所以这件价值无双的国之瑰宝一出
无数文物收藏爱好者都盯紧了它
最后几经辗转曲折
毛公鼎最终被北京琉璃厂
永和斋的苏氏兄弟购得
但这样的国之重器实在太惹眼
苏氏兄弟甚至不敢将宝贝
从陕西运回错综复杂的琉璃厂
这时，一个老客户的名字——陈介祺
浮现于他们脑海
于是打算直接把毛公鼎出让给他
毛公鼎局部细节
然而当时正因毛公鼎出土一事
闹得满城风雨风口浪尖
行事向来低调的陈介祺虽然心痒难耐
表面上还是拒绝了苏氏兄弟
好在苏氏兄弟有足够的耐心
等风潮过去之后才将毛公鼎卖给陈介祺
传言说有9年之久
但个中真相唯有当事人才清楚
周毛公鼎并铭文全形拓本，清宣统间端方监拓本
陈介祺病逝后，陈家败落
其子陈孝笙打起了宝鼎的主意
时任两江总督端方许诺2万两白银
以及湖北银元局的公务员岗位
来作为交换毛公鼎的条件
虽然端方最后并未信守诺言
陈孝笙落得个钱权两空的凄惨下场
但端方对这枚宝鼎却是真心欣赏
还特请工匠绘制了毛公鼎并铭文拓本
后来端方暴死军中
其小妾将家中所藏宝物全部抵押银行
毛公鼎自此历经数十年的漂泊辗转
抗战时期还险遭英国跟日本人掠走
最后在抗战胜利前夕
富商陈永仁斥巨资将宝鼎买下
1946年，陈将毛公鼎捐献给政府
隔年由上海运至南京，藏于中央博物馆
1948年，国民党退守台湾
毛公鼎也随之南迁成为台北故宫镇馆之宝
放眼当今世界，无人能忽视毛公鼎的价值所在
可见陈介祺当年的眼力、学识之高
所藏过万无一赝品，辨伪能力一流
天亡簋
在青铜器的收藏方面
陈介祺共有346件珍贵藏品
其中商周青铜器248件
秦汉青铜器98件
除了前面提到的曾伯簠、毛公鼎
天亡簋也是西周初期著名的青铜器
清道光二十三年在陕西岐山出土
同年由陈介祺收藏
西周宣王五年青铜兮甲盘
去年西泠春拍上出现的那件兮甲盘
最终以2.13亿的天价成交
想必大家还记忆犹新
这件流传有序的国之重宝
同样为陈介祺旧藏
还有陈侯因资敦等青铜名器
现也成为海内外各大博物馆的珍宝
陈侯因资敦，现藏上海博物馆
据史料记载
陈介祺还藏有商、周古钟11件
取其整数书斋名为“十钟山房”
体量最大者是井仁汝钟
最著名的是虢叔旅钟和楚公钟
“陈氏十钟”现收藏于日本泉屋博物馆
陈介祺“十钟山房”藏十钟拓片
此外，陈介祺还藏有秦汉器物80余种
各种玺印、石刻、砖瓦、碑碣、造像、
古籍、书画等精品达万件以上
所藏富可敌国堪称海内之冠
尤其令人称绝的是
他一生所藏数万古物无一伪品
这主要得益于他一流的辨伪能力
陈介祺旧藏拓片
晚清的潍县是天下金石学的中心之一
同时也是青铜器及各种文物
作伪最盛的地方之一
客观环境的复杂给陈介祺的收藏
带来了极大的困难
但同时也给陈介祺提高鉴伪能力
提供了绝佳的机会
簠斋收藏印之一：十锺山房藏钟
陈介祺坚持“传古首在别伪”
通过大量真伪古器的对比和分析
对古器物冶铸工艺和材质配比的研究
逐步积累了一整套鉴伪经验
并从经验上升为理论
写下了大量的伪辨资料
使自己的辨伪能力达到了炉火纯青的化境
保证了自己所藏的大量古文物
没有一件是假的
陈介祺旧藏 噩侯驭方鼎
综上可以看出
陈介祺在金石学界
“前无古人、后无来者”的一代宗师之位
绝非浪得虚名
他身后所留下的数万件古器物
尤其是国之重器青铜器
真正影响深远
令时隔二百年后的今人
亦深陷青铜魅力无法自拔
2018.10.22，日本美协
吉金至尊——古铜器·错金银专场
有上世纪初购于香港
朱利思·艾伯哈特之遗产
以及神户等地的名家旧藏
每件青铜器的背后
都有一段奇特的故事
西周晚期 蛟龙纹青铜方壸一对
此拍品为西周末期所制，成一对，方形侈口，上配盖，盖面周围立起十数条莲瓣状装饰，形如绽放。颈部略内收，两侧置一对带环兽首形耳，兽面刻画形象传神。溜肩下接垂腹，饱满地向外鼓出，腹下承圈足，足底又有四头小牛支撑其整个壶体，造型精巧细致，颇具意趣。
器通体遍布交龙纹，抽象的龙身层层盘绕蜿蜒，连绵不断，繁多却无杂乱之感，其矫健的形体充满着韵动的活力。《仪礼·觐礼》曰：“载龙旗弧韣乃朝”，郑玄注：“交龙为旗，诸侯之所建”；《周礼·春官·司常》载：“王建大常，诸侯建旗”，郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下复也”。交龙即是龙交缠在一起的图案，盛行于周代，是当时青铜器上的装饰纹样之一，而大面积的交龙图案编织在一起，极具视觉冲击力，带来一种令人震撼的气势。
这对方壶形制上继承了商周青铜器的大气与别致，细节处追求精益求精，充满个性，缠绕于全身的龙纹线条刻画清晰，游走自如，更是为整器带来无比的神韵，应是通过当时最为杰出的铸造技巧才能制作出来的一件豪华逸品。现在北京故宫中亦藏有类似器形的方壶，可与本品比较参考。
来源：日本藏家二十世纪初购于香港
参考：北京故宫博物院藏“莲鹤方壶”，《故宫博物院·12青铜器》P58-59，No.45
西周 青铜蟠龙饕餮纹盘
此拍品圆口折沿，弧壁浅腹，两侧立耳，腹底置高圈足座。盘腹外壁与圈足座面均有线条清晰流畅的夔龙纹饰环绕，充满古韵。盘内底面刻画一条蜷伏的巨龙，龙首正居盘心，凸起于盘面，双目圆睁，龙身层层环绕铺满整个底面，遍布鳞纹，蟠曲成圆，整体气势宏大，风格庄重，呈现出商周时期青铜器纹饰的经典造型。
盘是青铜时代重要的水器，考古数据显示，墓葬中以盘、盂等大型水器陪葬并不普遍，而此器盘面又装饰着庄严的龙纹，应是等级较高的贵族才能享有的用品。
本品器形大方，纹饰精致，全身透出一种悠古的韵味和尊贵的气质，是为商周青铜器中非常典型的一件扛鼎之作。现在台北故宫中亦有类似的藏品，形制和纹样皆有类同，可供参考。
来源：日本藏家二十世纪初购于香港
参考：台北故宫博物院藏“蟠龙纹盘”，《吉金耀采·院藏历代铜器》P30-31
春秋 青铜交龙纹铺首壶一对
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此拍品成一对，圆口外侈，上置盖，盖沿等距立有三处环扣，短颈内束，溜肩鼓腹，肩两侧有成对的铺首耳，形为兽首衔环，以凶猛的表情驱退一切邪污，腹体深广尽显大气圈足。盖面的三道弦纹之间密布勾连的谷纹，颈部点缀一圈抽象的凤鸟纹，腹体以四道流云缠绕形成的弦纹分隔出五个区块，均由连绵交缠的交龙纹样组成，龙身躯干粗长，蜿蜒流畅，宛若舞动，苍劲有力，为大开大合的器体表面增添了别样的风采。
这对交龙纹壶器体饱满厚重，极具质感，器形线条流畅，气质稳重大方，铺首成形栩栩如生，纹饰以古时极为流行的交龙纹层层相绕，将古朴的神韵表现到了极致。
来源：神户地区藏家藏
参考：泉屋博古馆藏“谷粒螭文壶”，《泉屋博古中国古铜器编》P106，No.125
商 青铜饕餮纹出戟尊
此拍品圆形侈口，与底边皆呈喇叭状，颈部内收，腰腹略鼓。颈部与近足处均雕饰成对的凤鸟纹，羽翼翎尾华美大气；鼓腹处围绕饕餮兽面纹，表情凶猛而具威吓之相，隐隐约约透出一种神秘的气氛，显示出王权的威严神圣不可侵犯。尊四面从口至足出戟，硬桥硬马的线条感更加为全器增添了一份英气。遍布器身的锈迹诉说着数千年岁月的历史，给人一种源远流长的厚重感。
此尊造型经典，颈足的凤鸟纹和腰身处的饕餮纹各有特色，均被刻画得夸张大气，象征着超脱凡尘的神秘力量，威风豪放，尊贵无比。作为流传自商代的最高工艺作品，将当时的审美表现得淋漓尽致，勾起人们对遥远古代的无限向往，不愧是一件难得一见的珍品。
来源：日本藏家二十世纪初购于香港
参考：泉屋博古馆藏“鼎父已尊”，《泉屋博古中国古铜器编》P66，No.76
汉代 青铜龙凤纹投壸
此拍品形似荸荠瓶，圆瓶口微微外撇，口沿外侧环绕一圈乳钉纹。直长颈，以两道弦纹分隔出三段，上下为仰、俯的尖齿纹样，中段则刻画出颇为生动写实的猛虎噬牛图案。溜肩，圆扁腹略下垂，两侧有兽面纹相缀，鼓目尖角，口露獠牙，一派狰狞凶狠的形象；兽面上方各有一神鸟凤凰展翅而翔，羽翼整饬丰满，翎尾修长飘逸；兽面两侧另有表现独角巨龙，身形蜿蜒矫健，利爪凶悍有力。这三种神兽同时聚集在器腹之上，构筑出一个光怪陆离的奇异世界，展现出古人对于未知神秘和强大力量的畏惧和崇敬。腹底承圈足，以透雕工艺镌出双龙，令全器从头至尾都充满着古典的雅韵。
这件作品整体造型庄重大气，铸造线条挺拔秀丽，呈现出的气质典雅安稳，而遍布于器身的纹饰则是颇为罕见，独具特色，将数千年前的尊贵礼器的形象完整地保留了下来，从中可品味到中华文化的久远和深奥。
来源：朱利思·艾伯哈特之收藏 (The Julius Eberhardt Collections)2013年德国纳高拍卖
（图片来源于网络，版权归原作者所有）
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