说起来谁都有这样一个过程吧，年轻的时候什么都想去争，总是抱着“他行我也行”的念头；到了自己觉得已经争到了什么的时候，又开始了自信，随后有了一些优越感，甚至到了自负的地步，再往后就开始自恋不已。
膨胀是毁灭的前兆，这时候稍遇到不顺就会气急败坏，愈气急败坏就愈是出差错，到头来把自己搞得狼狈不已。这时候缓了过来，开始静下心，也回过了味儿，明白自己之前的小成就实在是太过于孩子气，自负自恋更是莫名其妙。
就这样，一个人又成长了许多，绕了一大圈又回到了原点，学会了心平气和，却对周围的一切心怀忌惮，再没了当初的无所畏惧，也没了青涩。
说到了年少时的青涩，不由得就想起了一幅电影画面，画面里的年轻男女都是一脸青涩，眼里含情脉脉。这幅画面属于电影《假如爱有天意》，又译作《不可不信缘》，两个译名都很有味道。
前几年国内院线电影刮起了一股青春片的风潮，风潮一开始还有《那些年，我们一起追过的女孩》这样的佳作，到了最后越来越离谱，动不动出国、堕胎，离正常人的青春越来越远。
要论起来，《假如爱有天意》可以说是青春片的始祖，很多经典桥段都是来自这部电影，比如大雨中男主脱衣服顶在头上给女主当雨衣。
我对这部电影很有好感，画面单纯简洁，演员也不是所谓的流量明星，认真专注。电影的故事娓娓道来，不雷人不夸张，也不考验观众的智商。我对韩国的印象不佳，但是不得不承认的是，韩国十几年前的电影都碾压现在国内的一部分电影。
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要论青春爱情电影，我所看过的印象最深刻的就是《情书》和这部《假如爱有天意》，算了算后面这部我已经看过五遍不止。说不出为什么喜欢，事实上这部电影的故事并没有多出众，细说甚至还有些普通。不过撇开故事不谈，这部电影的有点有很多，比如画面很美，音乐极佳，有场面有细节，这些都是电影的可看之处。
细节是这部电影的最大亮点，电影中穿插着很多有趣的细节，比如俊河和珠喜去鬼屋时，两个人在门前尖声惊叫并相视一笑；泰秀在上吊的时候满眼的迷离与不舍；门把手上挂着的项链；开、合、开、合不断重复的路灯；围墙上把观众瞬间带到那个时代的老海报；大雨之中，珠喜手中一直握着却不曾打开过的雨伞；俊河的儿子尚闵和珠喜的女儿之间缓缓划过的画布；俊河与珠喜重逢吃饭时被移走的钢琴摆件。。。。。
电影中有太多太多这样温柔动人的细节，在电影的末尾，早已被观众预料到的两条相互纠缠的爱情线重合在一起的时候，而那一串见证了这一切并再次出现的项链还是一瞬间让人感动到颤抖。
正是这样的细节，让这个普通到俗套的故事这样动人。
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《假如爱有天意》所描绘的时代实在让人向往。
事实上这也是韩国人记忆中最美丽的岁月，那是属于俊河们、珠喜们和泰秀们的时代，这跟国内文艺青年们一直缅怀的八零年代一样，美好、青涩、单纯。
在八零后的童年，物质虽然缺乏，没有现在琳琅满目的玩具，没有电脑手机平板，但是精神却得到了巨大的满足。那时候的我们，挖一团泥巴就能玩一个下午，逮个小虫子就四处炫耀，自然对电影中的时代感同身受。
俊河逮住了屎壳郎之后，珠喜害怕却兴奋的摸了一下屎壳郎的壳，这一刻在电影中毫无恶心之感，反而暗生情愫，令人莞尔一笑。两个人都是从城市来到乡下，但是俊河却比珠喜胆小，但是对珠喜的喜爱让俊河无所畏惧。他硬着头皮答应跟珠喜一起去鬼屋，两个人被乞丐吓得毫无形象的尖叫不止，等到他们缓过来之后又相视大笑，这多么像我们的青春。
这一段是整部电影中最令人心神向往的桥段，处理的十分出彩，以简单平凡动人。纵观整部电影，其实珠喜的扮演者孙艺珍的表演很一般，却恰好在这一段她的表演出奇的惟妙惟肖。可以这样说，孙艺珍最美好的形象都留在了这部电影中，她在之前的《醉画仙》和之后的《脑中的橡皮》、《外出》甚至名声赫赫的《恋爱小说》中的表演都比不上这一段。
有人说，不管孙艺珍以后到了什么地步，看看《假如爱有天意》，我们还相信她曾经是那么单纯。
电影中另一个重要人物泰秀也很让人喜爱，这个单纯的高个子大男孩，诚恳而又沉默的承担了好兄弟的爱情角色。这一点要说明一下，虽然在国内看来好朋友当接盘侠似乎很狗血，但是在韩国这种故事结局的处理是非常常见的：如果故事里有情人不能终成眷属，编剧就会安排一个观众不讨厌的人来跟女孩在一起。
这也是韩国电影工业中常用的煽情手段。
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初恋总是令人难以忘却的。
一个打动无数人的爱情故事往往不是观众带入主角以后被感动，而是故事中的情节契合了观众记忆。不论故事本身如何精彩，那终究是别人的故事，看过了感慨过了转脸就忘掉了，而忘不掉的是自己的故事，人们总是在自己的回忆中痛哭流涕。
电影的故事很简单、很平凡，但是就是这样才能打动人，因为绝大多数人都是像珠喜和俊河一样的普通人啊。他们会害怕，会害羞，不懂得表达，愚蠢，自私，但这正是每个普通人在初恋中都会出现的情绪。
有评论说，抱抱过去的自己吧，原谅过去的自己吧。
写在最后。
一句话概括这部电影：画面美，音乐美，演技一般，剧情一般，效果很好，看完很感动。
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