秋興八首之八
唐:杜甫
昆吾御宿自逶迤,紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄餘鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問,仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾幹氣象,白頭吟望苦低垂。
“香稻啄餘鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。”這種對法也就是所謂的倒裝句法。
二,互成對
漢江臨眺
唐:王維
楚塞三湘接,荊門九派通。
江流天地外,山色有無中。
郡邑浮前浦,波瀾動遠空。
襄陽好風日,留醉與山翁。
“江流天地外,山色有無中。”這種對法也叫句中自對,如“天地”、“有無”。
三,連珠對
野望
唐:王績
東皋薄暮望,徙倚欲何依。
樹樹皆秋色,山山唯落暉。
牧人驅犢返,獵馬帶禽歸。
相顧無相識,長歌懷采薇。
“樹樹皆秋色,山山唯落暉。”這種對法也叫疊字對法。
四,巧變對
題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人
唐:杜牧
六朝文物草連空,天淡雲閒今古同。
鳥去鳥來山色裡,人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨,落日樓臺一笛風。
惆悵無日見范蠡,參差煙樹五湖東。
“鳥去鳥來山色裡,人歌人哭水聲中。”這兩句中“鳥去鳥來”對“人歌人哭”,這種對法也叫重出句法之對。
五,交股對
杜丞相悰筵中贈美人
唐:李群玉
裙拖六幅湘江水,鬢聳巫山一段雲。
風格只應天上有,歌聲豈合世間聞。
胸前瑞雪燈斜照,眼底桃花酒半醺。
不是相如憐賦客,爭教容易見文君。
“裙拖六幅湘江水,鬢聳巫山一段雲。”這種對法“湘江”對“巫山”,“六幅”對“一斷”,交互相對,稱為交股對。
六,流水對
野望
唐:杜甫
西山白雪三城戍,南浦清江萬里橋。
海內風塵諸弟隔,天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病,未有涓埃答聖朝。
跨馬出郊時極目,不堪人事日蕭條。
“惟將遲暮供多病,未有涓埃答聖朝。”這種對法,兩句只說一種意思,且互為因果。
七,問答對
貧女
唐:秦韜玉
蓬門未識綺羅香,擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調,共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧,不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳。
“誰愛風流高格調,共憐時世儉梳妝。”這種對法,為一問一答。
八,借韻對
裴司士見訪
唐:孟浩然
府僚能枉駕,家醞復新開。
落日池上酌,清風鬆下來。
廚人具雞黍,稚子摘楊梅。
誰道山公醉,猶能騎馬回。
“廚人具雞黍,稚子摘楊梅。”這種對法,是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”,以對上句的“雞”字。
九,逆挽對
馬嵬·其二
唐:李商隱
海外徒聞更九州,他生未卜此生休。
空聞虎旅傳宵柝,無復雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛。
如何四紀為天子,不及盧家有莫愁。
“此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛。”這兩句語意有先有後,把後發生的先說,先發生的後說,兩句前後語意順序顛倒。類似於記敘文中的“倒敘”手法。
十,渾括對
詠懷古蹟五首·其五
唐:杜甫
諸葛大名垂宇宙,宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策,萬古雲霄一羽毛。
伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復,志決身殲軍務勞。
“伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹。”這兩句中“伯仲之間”與“指揮若定”,在字面上雖不甚工整,然整聯看來,意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者,稱之為“渾括對”。