书法影响力
若是把所有古代书法家都算上，那没法排。虽然有一种说法叫“苏黄米蔡”，但据说这样的排名也并非完全公正的。
米芾的书法在书法界也算别具一格，多认为以行书、行草的价值最高。他的书法特点就是饱满，笔意挥洒自如，有人说米芾在用笔上已达到了书法的极限。
众所周知的，各个形式的书法，其运笔、结体、章法都是不同的，米芾的高明之处就在于其笔墨技巧。
比如《多景楼诗帖》，米芾写得极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。米芾用一支很破很小的笔去写大字，里面出现了一丝一丝的线条，其章法难度非常大。换句话说，米芾对笔墨有着极为高超的控制能力。目前来讲，用笔达到这种水平的人，还真的可说是前无古人，后无来者。
但是米芾得到古代文人评价并不高，有人认为，这跟他的行事作风有关。米芾的绰号叫“米癫”，意指其个性怪异。
米芾对蔡京兄弟的书法给予极高的评价，这是他不被历代文人欣赏的主要原因。大家也都知道，不论蔡京还是其弟蔡卞，都有很高的书法造诣。可是，蔡京是奸臣，蔡卞受蔡京连累，风评也很差。可以说，米芾的言论相当于公开为奸臣张目，于是，人们将他排名位三。并且，将“蔡”解释成蔡襄。
这几个人具体该怎么排，到了今天其实也不好说了。毕竟，传世的作品太少，大家也都是窥全豹之一斑而已。只是，凭心而论，黄庭坚的字，说实话，水准还真是比米芾差一点，他能排名于米芾之前，侧面证明了，“苏黄米蔡”这个排法确实有点问题。
民国时期的书法大师于右任曾评价，“惟米襄阳出东坡之右”，而不提黄山谷，可见在大师的眼里，苏东坡、米芾二人的水准旗鼓相当，黄庭坚略逊一筹。至于蔡襄，怎么排法他也是最后，水准明显差一个档次。
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赵新月：米芾书法水准排第十位上下！
依照野草书屋主人赵新月个人的爱好，米芾书法水准，位列第十位上下。
原因如下：
一、如果选前五名，我认为应该有（按朝代顺序）：
王羲之张旭
怀素
颜真卿
赵孟頫（或苏轼）二、如果选前十名，我认为应该有（按朝代顺序）：
钟繇
王羲之
王献之
杨凝式
颜真卿
张旭
怀素
苏东坡
赵孟頫
王铎
三、如果选前十五名，我认为应该有（按朝代顺序）：
钟繇
王羲之
王献之
杨凝式
欧阳询
张旭
怀素
颜真卿
苏东坡
黄庭坚
米芾
赵孟頫
徐渭
傅山
王铎
四、如果选前二十名，我认为应该有（按朝代顺序）：
钟繇
王羲之
王献之
杨凝式
褚遂良
欧阳询
张旭
怀素
颜真卿
柳公权
苏东坡
黄庭坚
米芾
赵佶
赵孟頫
徐渭
文征明
祝允明
傅山
王铎
也就是说，前五名，论在书法史上的地位和贡献，米芾难以超越。前十名，也有点争议，可以列前十名，但要排在后边的。前十五名，绝对没有问题。
所以，米芾的位子，在第十名上下。最高第八位，最低不会低过第十三位。需要说明，这是野草书屋主人赵新月个人爱好。
新月新语录
中国文化博大精深，源远流长，每个时间段都有转折性的人物出现，这是我们文化能一直流传下来了原因。
但是，很多后人总是喜欢以排名的方式来总结前人的成就。这是以自己的眼光去臆想人家的成就，本身这就是对古人的不尊敬。
我们更加的去研究每个时间段的人物，他们的成就和贡献，研究他们的文化，研究他们宝贵的遗产，如何能为我们后代挖掘更多，更丰富的知识宝库。而不是为了排名而形式化，而满足一些心里虚伪的追求。
在他们各自的时代，他们的成就和贡献就是最好的。也是我们后人最好的礼物！
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重墨堂
第一、书体不同，也无法排名。比如李阳冰也可以说我的书法超过王羲之了，为啥呢，我的篆书牛啊。
第二、水平包括功力和艺术性。有的书者更擅于发挥个人功力，有时书者更擅于开创艺术性。
第三、书者留下的作品（摹本）数量不同，也无法比较。比如王珣只留下了伯远帖二三十字，虽然可以看出书法水平很高，但是没有更多的作品印证，再加之作品较少的不便于取法学习，这也容易被忽略，影响排名。
所以，这里只对具有一定量作品的书家对其擅长的书体作比较。米芾擅长的书体有以下几类：
一、 行书。米芾的行书艺术水平是胜过赵孟頫的，可以与王羲之、王献之、颜真卿并列，此四人可并称四绝。若以功力而论，米芾是胜过颜真卿的。但是颜卿开创了全新的艺术空间更足以让后人发挥，所以创新性上是胜过米芾的。故答主认为，米芾的行书艺术水平能位列第三位或第四位。写行书的书家太多，如有争议，算上王殉、杨凝式、苏轼、赵孟頫等，也是前八的。答主将其列为二王之后，为第三，或鲁公之后，为第四。
二、今草。米芾的小草强调晋韵，相比行书，创新性不够，仅步入二王、孙过庭后尘，其艺术水平和影响力应该位于张芝、羲、献、颜真卿、孙过庭之下的。米芾的大草借助于行书有所突破，其艺术水平与影响力也位于张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、王铎等之下的。不算章草书家，大小草综合来看，再算上另外的明人、清人草书，米芾的今草艺术艺术水平应该在第十名以外，第二十名以内。
三、小楷（行楷）。米芾的小楷保持了其行书的优点，结字超凡、用笔高妙，其艺术性极高。答主认为应与钟、羲、献并列，略胜欧阳询、虞世南、褚遂良，文征明，胜钟绍京、赵孟頫等人，可位列第四。不过考虑到其小楷作品稀少，只能从其行书、题跋小字中去做更多印证，不如后来赵孟頫、文征明的小楷作品流传广泛。另外，如胜欧、虞、褚、文、赵有争议的话，综合来看，应该位于四之后，十之前。答主将其列于钟、二王之后，为第四。
综合评估，米芾的书法艺术水平及影响力位于前十。
个人观点，求同存异！
如果有不喜欢米芾的，认为排名太高，那答主就帮你做决定，把米芾的隶书水平排到第五百名吧！
文樸
谢邀，我是大成，我爱国学！
这样的排位赛，其实没设么意义。在整个书法史上，每一位大家都具有各自的不可替代的特点，身上也都具有当时的时代风貌，一个时代有一个时代的书法，一个时代有一个时代的书法家。
好吧，关公不能战秦琼，但以有限的资料对书法家们的书写水准做点评估，列出一个大体的高下还是可以的，就当是一次书法知识游戏好了。
大成的书法四维：笔法、结字、章法、气韵。
米芾的笔法是前无古人，甚至说后无来者也不会大错。他的笔墨控制力之强悍可能只有赵孟頫的快写功夫能够差堪比拟。他充分消化了二王尤其是王献之的笔法，融合古今、取法魏晋，将点画变化发挥到无以复加的程度。
米芾的结字法也是集魏晋大唐之大成。取王献之的雅致、褚遂良的侧媚、颜真卿的空间内包特征，却也兼容了欧阳询柳公权不同的结字法，灵活运用到作品里。
中国书法的章法成为一种书法创作的标准意识，其实是在王铎之后。但米芾留下来的数百通书札和作品，几乎各各不同，在气息、节奏、墨法和篇章构成上千变万化，与文字内容形成了极好的默契。
内容与书法形式的统一做的最丰富、在丰富中最协同的书法家，米芾可能是超越二王的存在。
4、气韵
苏黄米蔡，各有拿手绝活，也开启了宋以后多次书法理论与实践的自我更新。可以说宋四家决定了今天书法的特征和版图。
由此，大成提出几位在书写技能、作品素质和后世影响三方面的综合分上与米芾同处顶层的书法家。
原本苏轼可以列入其中，但老苏的书法的后世影响力的确比了米芾差距不小，何况，这样的人中龙凤，也不在乎一个书法的位置，那就旁边喝咖啡去吧。
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大成国学堂
中国书法最奇葩
在所有的技艺中，中国书法最奇葩。任何其它技艺，都是不断发展创新不断进步前进，今人胜古人的，即使是与书法相近的中国画，相信齐伯石是胜过吴道子顾恺之的。但中国书法不能。没人说米芾胜过钟王，没人敢说有今人胜过钟王。难道一千多年过去了，书法没有进步，岂非咄咄怪事！
中国书法还有奇葩的事，今人用毛笔写金文篆字魏碑，却不考证古人的书写工具。尊碑，为什么是魏碑，不是唐碑？唐碑无论书写工具还是刻工水平不是更好？学欧颜柳就不是学碑？还有今人写行书草书，有的书家比写楷书还慢，那是在做字，怀素张旭草书会慢吗？
谁来解释这些怪事！
渊渟岳峙756
米芾，与颜真卿、苏轼、赵孟頫、王铎一样，是历史上少有的，对王羲之笔法有所领悟、或说靠近者之一，名列前十无争议。因其真迹量大，行笔快捷精准，是后人寻找失传神笔王羲之晋法之迷重要途径。
OOOOOOOOOO一画
每个时代，每一位书法家的作品，都不能放到一起，做所谓的排名。不要被某皇帝老儿的个人好恶给误导了。书法艺术的赏鉴，本来就是是见仁见智的事情。不同书家有不同的追求，风格不同又怎么可以绝处胜负？
书法作为传统艺术，难免有很多迷信的东西，我们现代人，尤其是真正的书法爱好者，应该具备最基本的审美能力。
不忘初心1385758
米芾行草书法，列入古代书家前十位应该是合理的。宋朝时期非常名气之高的大书家。
郁香墨
文无第一，智者见智，仁者见仁，各美其美。入前十无疑问。