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要了解米芾的书法，先要了解老米性格中的双重性，他集率真与矫饰、狂傲与谦卑、坦诚与隐瞒于一身。
他的书法从唐入手，后期却又卑唐，瞧不起唐代书法。
颜真卿的书法对他影响极大，他对《争座位帖》最为推崇，可是他又说，颜柳挑踢，颜真卿是恶札之祖。
老米善于学习，别人好的东西他就拿来用，他说自己是“集古字”。他有很多特殊的用笔，就取自古人，如“门”字的塌肩及竖钩的陡起，就集自《争座位帖》。
他取法之广泛从下例可见一斑：元祐三年的一个半月内，他写了《苕溪诗》《殷令名头陀寺碑跋》和《蜀素帖》三件风格不同的作品。
《苕滨诗》比较似颜真卿，《蜀素帖》比较似褚遂良，《殷令名头陀寺碑跋》相对杂，学羊欣的可能性大。
“米胜在姿”，一个“姿”字道尽了米字的特点。他以丰富而娴熟的笔法，随手刷掠，运笔如飞地完成一系列高难度动作，就如同高超的走索演员在钢丝上腾挪翻滚。
米老怪很有趣，他在《伯充帖》写道，承蒙你称赞我为天下第一，恐怕你是看走眼了。但你这么看得起我，我也不好推却。哈哈，人家奉承他几句，他也当仁不让。
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伯充帖
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米芾书法特点鲜明：讲求意趣和个性，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。所以，要学好米芾的字，首先要善于抓住他的笔法特征，也要注意他侧倾的体势，跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。
学习米芾笔法，我以其行书中“点的写法”为例来说明，他的点法非常的变幻多姿，不可端倪，写得沉着有力、落笔爽快，有高山坠石之势。总结起来可以归为10种：
一、侧点
1.顺锋落笔、迅即下按(亦有逆锋、筑锋下笔者)。
2.向右下顿笔，完成点的主体。
3.回锋略收。如下图：
二、出锋点
在行书中，出锋点较多，以增强顾盼之意。出锋点写法同侧点，但在回锋后向左下挑出。如下图：
三、右向点
与侧点的方向相反，一般在字的左边。写法同侧点，顿笔方向向左下。如下图：
四、挑点
写法同右向点，回锋收笔后向右上迅疾挑出。如下图：
五、竖点
“云”字中点为竖点，形同短竖。如下图：
六、长点
“水”中点为长点，多用以代捺。如下图：
七、平两点
“莫”、“兴”二字中的点为平两点，左右呼应。如下图：
八、竖两点
“寒”、“羽”中的点为竖两点，各具姿态。如下图：
九、两点水、三点水
“冲”字两点水、“江”字的三点水，写法如下：
十、其他点的组合
“将”字的平三点，“菊”字的攒四点，“鱼”字的平四点，系名点组合。分别入下图，要注意各点的大小、轻重、姿态及它们之间的呼应关系。
以上举例那么多，有两个目的：
一是说明米芾的笔法特别有个性，变化莫测、不可端倪，要善于观察发现；二是要善于总结归类，将相同的笔法归类以后就容易掌握了。
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世传米芾有些颠，就是他的性格疏狂，“不能与世俯仰”，爱穿唐人衣服，又有洁癖。传说曾见奇丑石下拜呼其为兄。
米芾的书法多以集字为主，然后融入个人的书法理论和审美思想，点画线条和结体变幻莫测。
考察米芾的书法观念可以说是卑唐尚晋。
米芾的用笔以侧锋为主，或许与其颠逸性格有关，点画粗细、轻重、疾徐、动静、刚柔变化无常，跳宕多姿。点画神韵上看，主要以圆、劲、秀、挺为主，无一丝毫变乱传统书法法度，虽然他自称“八面出锋”但“锋势备全”，又自称“刷字”。
如“慎”字，既有二王书法遗韵，似乎还有《祭侄文稿》的气韵。
在结体方面，米芾的书法最为突出的是一个字——【势】。这里的势，就是“强调写字如百物之状，活动圆备，各各自足”。
我们看米芾的《蜀素帖》和《苕溪诗卷》，用笔侧锋居多，结体崎侧夸张。如奇石乱枝，无横平竖直的笔画，初看字各各不稳却似斜反正，爽爽神采，奕奕灵动。
苏东坡称其书是“风樯阵马，沉着痛快”。
但也有人认为米芾晚年书法多草率，不足师法。
翰墨书道
半桶水书法
丑书学认为米芾字的特点古为今用。怎样才能学好？这要三个层次，学人品，学书品，学字品。学书品要学米芾集古字的才能。学人品 学米芾琴棋书画诗词歌赋高官俸禄。学字品学集古字之美于一身！这三条学到手你就是第二个米芾，简单吧！与君共勉！外行说书别当真！