对弈
不能！
以古诗词和现代诗分别举例如下
一、
1、 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
2、 我这里下了一夜的冷雨，早上送客连山都是孤零零的
3、 江山一夜冷雨后，天明临行青山孤。
只有第一句是诗，仅仅是语言精简么，第3句也是精简为什么读起来就是别扭，就是毫无美感。
二、
1、 我的马儿，边走边嚼着风景，且将路旁三朵茱萸，踢成五朵。——洛夫《鞭之外》
2、 我的马，一边飞奔一边嚼着风光，且将路边三枝茱萸，踢成五枝。
3、 我的马，一面走一面嚼碎了风景，还把路上三朵艾子，踢到五朵。
只有第一句是诗，仅仅是炼字和生动形象么，仄声字和平声字的比例相差太多，读起来就是觉得生涩干枯。
三、
1、江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。——杜牧《自宣州赴官入京……》
2、四海酒伴莫若问，衰年烟波何归程。
3、江湖樽朋谁相知，终老烟雨岂不似。
都是一个意思，哪怕作者不是杜牧，每个看到这三句的人都会毫不犹豫地选择第一句，因为第一句有韵律之美，第一句是诗，第2、3句是屎！
四、
1、我的怒中有燧人氏，泪中有大禹，我的耳中有涿鹿的鼓声。——余光中《五陵少年》
2、我的怒里有允婼氏，泪里有大禹，我的耳里有涿鹿的鼓响。
3、我之怒中有燧人族，泪中有禹王，我的耳中有彭城之鼓声。
同样如此，当一个句子平仄失衡的比例超过一定限制，那么，哪怕是现代诗恐怕是嚼之无味。
不论是读诗，还是创作诗，我们总有一个误区，致命的误区。我们认为诗歌是文字之美，这是错的！
诗歌的前提是音乐之美，因为所有的诗歌首先应当是一首音乐。
诗歌，首先是一种音乐。
韵律，格律，平仄，就是诗歌中的节奏感！
不是所有诗歌都是“蒹葭苍苍”四平声一样可以美，那是雏形，那是初始，从诗经之后，我们看过哪个诗人写过诗经体？顶天是乐府体，而在所有的乐府里已经有平仄的原始形态了。
现代诗是自由的，但这种自由仅仅是摆脱了文言文，摆脱了押韵，但节奏仍然存在。
“林中月色”读起来永远比“林中月光”要美上百分之七十，反过来，“林里月色”却比不上“林里月光”的美感，差在哪里？
就差在平仄搭配！
韵律，不分古诗词和现代诗的！只不过现代诗更灵话，更自由，但终有一个搭配比例在。海子那句最出名的——面朝大海，春暖花开。仅仅是文字之美么？
未必罢？！
亦有所思
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题主提问
你认为没有韵律的一句话能成为一首诗吗？为什么？
关键字词题解
韵，即押韵。在古体诗和自由诗中，指韵母相同或相近的字可通押，增添诗句的声韵美。在格律诗中是指同韵部的字，才能通押。因为，邻韵不在同一韵部；所以，格律诗中理当视为出韵！
律，即平仄，是汉语四声系统二元化。
古韵中，平声字为“平”；上声、去声、入声为“仄”。
新韵中，普通话阴平、阳平、为“平”；上声、去声为“仄”。
因为，平仄押韵标准是“双轨并行”；所以，古人格律诗宜用古韵做唯一标准外，今人格律诗只有兼顾新旧韵者，才可免标声韵系统标准；否则，必须明确标示相应的声韵系统标准。
论点、论据、论证
写诗有体裁分类。如果是古体诗、自由诗，没有韵律的一句话也可成诗，因为古体诗和自由诗体裁形式没有严格平仄押韵要求。如果是写律绝或律诗，那么，没有韵律的一句话就不能成诗，因为格律诗有严格的平仄押韵规则要求！
“替对粘韵”是律绝和律诗体裁形式赖以存在的基本规则，是律绝、律诗与古体诗的分水岭和试金石。
所谓没有韵律，应该是失替、失对、失粘、出韵等诗病。
马蹄韵两平两仄交替用字组句原理，简称为“替”。
上下句为一联，双数位置平仄相反，简称为“对”。
上联第二句与下联第一句双数位置平仄相同，简称为“粘”。
律绝和律诗句末为平声字，且在同一韵部，简称为“韵”。
孤平失替的追捧为“鲤鱼翻波”或“拗救体”，失对的追捧为“偷春体”，失粘的追捧为“折腰体”，邻韵的追捧为“孤雁出（入）群”……诸如此类的畸格怪体，已把格律诗赖以存在的替对粘韵基本规则糟蹋得面目全非了，还有格律诗与古体诗分类的必要吗？
“一三五不论”，是在有效规避孤平、三平尾、三仄尾条件下，依据“前宽后严，仄宽平严”的诗界潜规则认可的变格，可简称为“宽格”。
启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，依据马蹄韵两平两仄交替用字组句原理截取出来的平仄格式，可简称为“正格” ，在诗词网站平仄检测中每试不爽。
建议格律诗初学者以正格起步，逐步过度到诗界认可的“宽格”。盲目追捧网传畸格怪体，无异于邯郸学步！
格律诗、古体诗、自由诗的共同点是押韵。不押韵形同散文，何言诗？例如“我好想你”，这句话，写藏头诗。只求押韵，不讲平仄可写古体诗或自由诗。如果严格遵守平仄押韵规则，就能写成诗界认可的“宽格”律绝一首：
我好想你（藏头诗）
七绝·仄起（首句不入韵）
我化双飞云两朵，
好追明月伴星辰。
想携挚爱游天际，
你愿成吾竟梦人？
按首句第二字仄声和末字仄声和首句七字的要求，使用“平仄竿”截句法，就容易截取出四种基本正格平仄句式：
原创中标示“仄起首句不入韵”，是从“平仄竿”上截取的四种基本正格之一：
……平（仄仄平平仄仄）……
再依据“一三五不论”的潜规则，将一、三两字平仄对换变格为诗界认可的“宽格”（括号内表示在有效规避孤平、三平尾、三仄尾条件下可平可仄）：
（仄）仄（平）平平仄仄
接着利用律绝“粘对”规则，很容易推知后面三句的平仄（黑体字表示藏头诗指定的句首用字不能调整平仄）：
（仄）仄（平）平平仄仄，
（仄）平（平）仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
第三句第一字“想”，是藏头诗指定的诗句用字，按正格当“平”却“仄”，有孤平硬伤之嫌。然而，诗界有“前宽后严，仄宽平严”的“宽格”潜规则，故诗词网站检测结果显示：“平仄非常完美！”新旧韵检测截图佐证如下：
怎么样？严格遵守平仄押韵规则不难吧？
有关格律常识，我已有一系列图文详解，可关注了解本文开头所示主页相关文章内容，恕我不再赘述！
古体诗和自由诗没有平仄押韵规则，就不用一一举例了！
结论
没有韵律的一句话，简单敲回车键排列，不能成诗。
相应体裁形式与思想内容的完美统一，是诗歌的评价标准。
“替对粘韵”，是格律诗与古体诗的分水岭和试金石。
碧水青松随笔
有这种可能……
截取瞬间一幅画面……
寄景抒情的一种心声……
现代自由诗你很难拿古体诗的韵律去规范……
诗咏内涵……诗贵境界……
云卷云舒152754837
我认为可以。
当然，广义的古体诗（指格律诗与非格律诗）是不能的，古体诗讲究形式与内容并重，形式上，韵和律都是古体诗最重要的标志，韵当然是押韵，律表现为抑扬顿挫，也就是字的声调的变化，在格律诗与非格律诗中，只是要求的程度不同，但不可能完全抛弃韵与律。
但现代诗与古体诗在某种角度来说，是完全不同的两个概念，现代诗只注重诗意，完全抛弃了形式。比如卞之琳的“你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦”，因为含蓄形象，富有想象空间，且能给人以诗意的美感，故虽然无韵无律，依然是一首教科书般的经典的现代诗。
在细雨中呼喊9
可以的，现代诗都不考虑平仄和押韵的。
现代诗在于意境，只要你的意境到了，就不必要拘泥于那些传统的创作枷锁。
古诗靠平仄，很大一部分是他们那时候的发音不同，并且还要改编成吟唱的词曲。
西门讲故事
答：不能。
实际上你有些明知顾问，根据题意你很清楚，有格律韵律的话，才叫诗，否则，就不叫诗。话在文章里写，词语可在诗里体现，最好不要把话，当成诗来说，说了又有什么意思呢？
老头156934080
这要看你写的是怎样的一句话。
没有韵律的一句话，涵盖面太宽泛，让人无所适从，也就无法回答。若真要回答，就只好这样说:没有韵律的一句话有可能成为诗，也有可能成不了诗。关键在于这一句话抒发的是什么样的情感，表达的是什么样的精神境界。但就诗的语言而论，没有韵律，但必须要有诗意，要有诗的美感，耐人寻味，如果有韵律，无疑更完美。
既然是写诗，不可能随随便便的一句话或纯粹的口水话也能成为诗吧！
东方白542
我认为没有韵律的一句话不能成为一首诗。这是因为，简言之，诗分为近体诗和新诗，古体诗。就近体古体诗而言，它是有严格的格律要求的。不管是四言，五言，六言，七言或填词。就作诗来说，首先要合乎韵律，即在偶句的尾字要押韵，即同一韵母拼出的字，同一韵部的字，否则就是不合韵律。其次是平仄律，即上下句位于音节上的字，即五言的二，四，七言的二，四，六位置的字该平的当平，该仄的当仄，就是说同联中（一二句为同联，二三句为异联，下同）
要平仄相对，异联中平对平，仄对仄，这就粘对律。格律还要求词性要相符，即名词对名词，形容词对形容词等。同时还有尾三平，尾三仄，忌合掌，犯孤平等限制和要求。新体诗既无格律要求，但一句话不能成为一首诗，只能说明一个意思。如今年冬天很冷这句话能成为一首诗吗？不能！
梦之吟
我认为意境深远，情真景茂的句子是可以成诗的。
象现代诗歌就是不遵循平仄对仗，句字有多有少自由发挥的自由体诗，也有许多脍炙人口的佳作。
远和近.顾城
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
距离，什么都不用说，什么都不用表达。
邪哥说
当然可以！追求韵律是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。