青年人的眼睛
黑白分明，眼皮饱满无皱纹；
王康老师作品
幼童的眼睛
黑眼珠较大，色彩带卵青色而湿润；
王康老师作品
老年人的眼睛
黑眼珠与白眼球界限模糊，眼皮周围有皱纹。
王康老师作品
张瑶老师作品
一般光线从上方照射而下，眼睛呈上暖而下冷的趋势。此时上眼睑有投影出现，颜色略深；下眼睑因受光而偏暖。在画眼珠时，眼珠的颜色因人而异，其颜色虽较深，同样存在冷暖变化，有明暗，虚实之分，加之眼睛内有水分，因其湿润而显明亮，也就出现了高光和反光。
这些变化，我们如不加以注意，就容易出现“眼黑一点，眼白一片”的错误画法。
所谓“心明眼亮”，要求我们结合具体实际，注意观察，仔细表现，才能画出“传神之笔”。
视频教学
素描头像教学：鼻子塑造
作画前要仔细观察分析不同人物的鼻子的不同的结构造型，为画好鼻子提供依据。
鼻子由鼻球，鼻翼，鼻梁，鼻根组成四个块面，应注意每一部位不同的色彩变化，还要注意鼻子的大小，长短，高低，每个人都有所不同。
初学者要注意鼻孔不要画的太黑，它也有明暗，有转折，要画出空间感来。
鼻梁的转折较分明，受光时亮光显得较为明显，而在背光时则柔和些，但不要画的过于清晰，描出线来，鼻子就成了假鼻子，显得没生气。
赵泽恒老师作品
素描头像教学：嘴部塑造
人中：
位于上唇结节线的上部，是鼻子与嘴之间的凹槽，画时注意它会随嘴部的透视进行变化。
王康老师作品
口裂:
上下嘴唇闭合形成的波状线具有起伏，虚实等变化。
赵泽恒老师作品
下唇：
下嘴唇的变化比较圆滑，由左右两个唇接节点形成两个微凸点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面，表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。
王康老师作品
嘴角：
嘴角是嘴部与脸部衔接中非常重要的部位，表现时注意嘴角和口轮匝肌形成的斜面，它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。
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素描头像教学--耳朵塑造
耳朵的形状是不规则的壳状，轮廓呈C形，上宽下窄，中央是一个凹形碗装体。耳部主要由耳轮，耳屏，三角窝和耳垂等几个部分组成。
耳轮：
由于耳轮的外部形态呈现方中有圆，圆中带方的感觉，所以要对耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细，深浅和方圆节奏给予重视，并且还要在耳轮上分出交界线，反光，灰面和亮面等。
三角窝：
耳朵上部的三角窝多数处于暗部中，耳轮上所形成的投影形的起伏变化是体现耳朵体积的关键。
耳屏：
耳屏，三角窝和耳道在空间上比耳轮，对耳轮和耳垂靠后，为了拉开耳朵前后的空间，我们要适当减弱靠后部分的黑白对比，在刻画上还要注意主次和虚实关系。
耳垂：
在表现对象的耳垂时，无论厚薄都要表现出耳垂底部的交界线，灰面，亮面以及反光。
视频教学
素描头像教学：头发塑造
头发与人物的年龄，性格，职业，审美情趣等有关。不同的人，其头发也有不同的表现：有的人比较注意修饰，较为严谨；有的人比较随便，蓬松洒脱。头发也因其位置，角度的不同，受光程度的不同，颜色会随之发生变化。加之人们的生理，年龄等因素，或偏黄，或偏绿，或偏蓝，或灰白以致银白色。
要根据头型结构画出头发的体积，质感和美感来。还要注意头发与脸部的衔接，切忌画成上下分明，给人以一种色彩单一和僵硬的感觉。
王康老师作品
（1）短发：
短发一般是头顶的头发较短，侧面的头发稍厚一些，发际线的形状有虚实，是根据额结节的节点走的，与模特的额头是衔接在一起的。边缘线的虚实处理，是形成头与头发衔接的虚实关系的关键。
王康老师作品
（2）烫发：
烫过的头发整体有一种蓬松感，同时形成了一层层的小波浪的小卷儿。虽然头发烫过，但是整体的形状处理还是分为几块来处理的，前头额头处是一块，头顶中间一块，最后是整个后脑勺部位。
六路老师作品
（3）束起的头发：
此种发型主要分为三个部分，搭在额头处的头帘儿是一部分，第二部分则是被束住紧紧贴在头皮上的头发，第三部分是后方缠起来的辫子，在处理的时候要根据前后关系来处理这三部分的形体虚实关系。
色彩头像与静物写生
虽然是大同小异
不过还是有区别
这些区别也往往和很难把握
大家只要多练习多临摹
去掌握其中关键
才能找出符合自己的规律