一生坎坷,二兄早亡,
三次婚姻,四處幫閒,
五車學富,六親皆散,
七年牢獄,八試不中,
九番自殺,十(實)堪嗟嘆!
他的作品流露著他的才華、他的血性,同時也飽含著他的悽楚和他的癲狂。
他曾評價自己“吾書第一,詩二,文三,畫四”,
顯然,在他心目中自己的畫排在最末位,但實際上,後人對他的畫作評價最高。
徐渭的繪畫創作集中於人生後期,存世的畫作不多,並真假摻雜。
他的繪畫生涯也不長,卻是中國美術史上一座無法逾越的高峰。
總結起來可以分為三個階段。
55-62歲:“生”
在這一階段,徐渭繪畫最大的特色是“生硬”。50歲左右的他曾在《贈送馬先生序》一文認為自己的繪畫技藝還未入門,繪畫技法還不成熟。
不論是直線、曲線還是點厾(dū)等,均筆法沉著,用筆較硬,行筆速度快,常見線條中有飛白。
側鋒用筆較多,尤其是大筆頭運筆,有“掃”的跡象。
水墨中調輕膠的方法基本不可見。
《三清圖》
用墨偏重,濃墨與淡墨的過渡直接,偶見局部淡設色,不明顯,為數極少,且幾乎被水墨所掩。
畫面處理較為簡單,節奏跳躍較大。
畫中有草率的跡象,所描寫物象的形狀有把握不到位之處,但沒有凌亂、散亂和雜亂的跡象。
《雪蕉梅竹圖》
62-68歲:“放”
這一階段,徐渭整體繪畫風格經歷了一個由“緊”到“放”的過程,畫面風格略顯強悍。
《蕉石牡丹圖》
伴隨繪畫創作實踐的增多,徐渭的繪畫技法逐漸成熟,筆墨運用趨於合理,對畫面中多種景物組合的複雜構圖更具控制力。
用筆速度仍然較快,筆法運用依然沉著但更加豐富。
《四時花卉圖》
水墨用量依然較大,並逐漸調入輕膠,以控制濃破淡,或者淡破濃之後水墨的層次,以及約束物象的邊緣外輪廓。
《葡萄圖》
這一階段徐渭的書法風格也已成熟,其最大的特色是流轉變化,可謂是無一字不變,無一筆不轉,用筆、寫法趨於定型。
《四時花卉圖》(局部)
68-73歲:“純”
即將走完一生的徐渭在這一時期整體繪畫風格可用“純”字來概括,逐漸從“放”轉為“收”,畫詣逐漸精純,風格舒緩柔和。
用筆的速度放緩,線條柔和,勾勒精準,中鋒與側鋒的運用轉換自如。
《五月蓮花圖》
雖偶爾會在水墨中調輕膠,但已達到無需藉助輕膠,也能控制水墨的境界,對於各種墨法都能掌握並運用。畫面節奏簡單,一般兩到三個層次。
《蔬果圖》
畫面中不再有上一階段的所謂“狂縱”“激烈”的風格面貌,總體顯得適度、節制與溫和。
款識書法風格成熟,字有“媚”姿,固定筆法的使用收發自如,點畫的流轉變化如行雲流水,收發自如。
徐渭作品欣賞
《竹石圖》
《三友圖》
《榴實圖》
《牡丹竹石圖》
《竹石水仙圖》
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