千千千里马
王冬龄的书法并不空前,他玩过的古人已经玩过。他并没有原创。他写的是汉字,只不过写在人体上,竹子上,玻璃上,字还是汉字,只是重叠了看不清楚,他自己大概也看不清楚,你不要觉得书写载体变了就是创新,也不要以为裸体上写字也是创新,其实都是形式上的小变化,不是原创。他跟徐冰也没法比,徐冰写的你以为是汉字,其实人家不是汉字,尤其值得称赞的是发明了英语书法,这个是原创。跟魏晋南北朝的那些人比,也不是对手,人家他玩得更疯狂,阮咸可以跟猪共饮酒,用手指蘸着酒或者墨写字,也是创新。汉字发明初期,人家都不是光着身子吗写吗?原始部落用矿物质作画,写字(大概是符号)都不是随心所欲想怎么写便怎么写,我看人家更自由。
壹-书法家必须有功夫
今天我特别想说“书法家的功夫就是书法家的人格底线”!
我曾经写过文章论述,可惜文字太长配图不好并没有多少人来阅读,但我今天还是要搬一些内容过来再次重申我的观点:
书法家的人格总评是经过历史的长河筛选的。有的书法家人已仙逝,字还活着,滋养了一代又一代人;有的书法家人还活着,字已经死了,或者说根本就没有活过。贰-书法家要出神入化
一味模仿古人,也会引起视觉疲劳。所以在临习研究之后也要有创作,有突破。有突破就是要有变化区别于古人,这就要求书法家必须有“学、才、识”,三者缺一则不能成大师。书法家欲脱凡胎除了积淀写字专业上的功夫,首先需要培养和砥砺才气,下字外功夫。古训云“功夫在字外”,古语云“腹有诗书气自华”是也。再搬一段:
叁-祛邪避俗的办法
一个创新不知害了多少人!王冬龄就是走火入魔的受害人。他们丑书四狂个个都会拿两把刷子不是跳就是蹦,横涂竖抹名为释放压力,实为西方后现代主义的残羹冷炙。不只他们,全国各地有很多学习书法的往往都想一步登天,一不怕丢人二不怕挨骂,整天想创新的事,结果在形式上、结构上、行为上、执笔上闭门造车!殊不知这些只是书法的一个方面,你没有在本体精神上吃透,一心想着创新,就有哗众取宠、欺世盗名之嫌。
肆-结语
王冬龄的书法既不空前,也不会绝后,因为疯狂的人每个时代都有,当代人疯的比较重,狂的没文化含量没水平。恶俗者遍地,附和喝彩的看客大都是人云亦云没有头脑的猪脑子,时代之悲哀啊!古人疯狂会很自然,王羲之人家东床袒腹成了郗家快婿,刘伶醉酒裸在家中,人家是把天地当成家了,胸怀实属广大。张旭喝醉酒把头发解开蘸了墨就成了绝佳作品了,人家法度严谨,性情上放飞自我而已。傅山先生写的太原府,据说是先写了大原府,最后拿弓搭上箭射出去完成的一点。不知道这个传说是真是假,但这个写法肯定比王冬龄要高明的多。即使老王也写个什么大师或什么的,再用枪打个点变成太师,也不过是模仿,也不是原创。原创------你以为原创就那么简单吗?
情棋书画
王冬龄的书法,是空前的但不会绝后。
关键是从哪方面来看。
我们先来简单了解一下王冬龄
王东玲(1945.12-),别署冬令,悟斋,江苏省如东马塘人。著名书法家,中国美术学院教授,博士生导师。中国书协理事,浙江省书协副主席、中国书法进修学院副院长、美国明尼苏达大学客座教授。
从以上资料来看,王冬龄在中国目前书法界中是有很大影响力的。而引起人们最大争议的是他的现在的“怪书”,“丑书”,“人体书”
尤其是“人体书”,在一个赤身奔跑的女子照片周边,写下白居易的《花非花》:花非花,雾非雾,夜半来,天明去;在一张趴在沙漠上的女子上下,洋洋洒洒地挥写着《心经》的全文:观自在菩萨,行深波若波罗密多时……色即是空,受想行识,亦复如是……
王东龄的出格与大胆可以说颠覆了世人的眼球,极尽哗众取宠之能,让整个书法界为而轰动。
从这个意义上来说,王冬林龄的书法绝对是空前的。王东龄以中国书协理事,中国美术学院的身份开创此风,在整个社会的影响不可为不大,纵观中华两千年的书法史,绝无此例,说他的书法是空前的,确实名副其实。
但是他的书法是绝后的吗?
不,王东龄的丑书,怪书,人体书,在目前的中国书法界,事实上正在茁壮成长。
从主流官方大型书画展来看,现代书法已经完全不同于传统书法,众所周知,现代的书法“兰亭奖”,历届全国书法展,正如网友所言,即使王羲之,赵孟頫在世,他们的作品也不能入展,那么数以千万的书法爱好者想要通过学习古人而参展获奖,基本上就更无可能了。
现代书法靠奇,丑,怪,邪来夺人眼球,靠名人,金钱,团体操作开道早已经是无人不知了。至于书法水平到底高还是低,争争吵吵,莫衷一是,多年争论也没个结果。
也正因如此,像王东龄这样的书法,这样的作派大行其道早已习惯成自然了。“从来如此,便对吗”?鲁迅先生在《狂人日记》里所说的话,在今天依旧具有振聋发聩的意义。
当代书法,类似于王东龄书法之风在江湖上,在各类展览中,人们触目皆是,尤其是一些为了博人眼球,把各种能用的手段用到了极致,比如,有把美女倒立用其头发写字的,有用针管在墙上写字的,有用大拖把写字的,有看也不看直接在美女裸露处糊涂乱写的,有在奔跑中大声呼喊状如疯子般写字的……
凡此种种,不一而足。
所以说,王东龄式的书法绝不会绝后,尤其是目前的社会。
那么将来呢?
时间会给人们最后的答案。
有些东西,是被人们刻进石头里的,是被后人刻进生命里的,比如历代公认的大书法家们,他们的作品经过大浪淘沙,在今天愈发珍贵。而那些靠各种营销手段,唬人手法,迷人心魄的丑怪恶俗的东西,无非是沙漠里画画一样,一阵大风过去,上面没有一丝痕迹。
素心明月
对于王冬龄的书法以前还是比较了解的,他是大学书法专业的教授,也是中国最早的科班出身的一批研究生之一,早年在书法教育以及书法理论方面在全国还是有一定的影响的,记的前几年库克中国行的时候,专门向他请教中国书法,他的大字书法作品还被刻在苹果的旗舰店。
但是最近看他又出名了,因为他创造了一种新的书写方式“乱书”,这应该是网友给他的这种书写起的名字,原因是他的字看上去乱成了一团,有的网友直接拿刷过的钢丝球来比喻,感觉这样的比喻很有意思,也很形象。
王冬龄在北美的人气很旺。大有将中国书法普及到美利坚合众国的阵势。曾任明尼苏达大学和加州大学中国书法教授。在北美期间,哈弗,伯克莱等二十多所名校举办过书法展和书法讲座。
从北美回国后,凭借着林散之、陆维钊,沙孟海等人弟子的身份,在书法界风生水起。同样的一堆乱麻绳,在九十年代以及本世纪初始,人们对这堆乱麻绳大加赞叹。
上世纪末,随着改革开放的深入,书法界的人也不甘落后,对传统书法进行大胆的创新。涌现出一大批现代书风的弄潮儿。王冬龄就是其中的一个代表人物。以其乱绳成为招牌,扬名立万。
随着现在媒体平台的开放,话语权不再是专家评委、协会组织的专利。大家都有发表意见的机会。我觉得空前算不上,中华文化数千年,像他如此的必定不再少数,同样,他也不会是绝后的。
刘明亮
所谓空前不见得,在孩提时学书法,因不喜欢而胡涂乱画者有之,所以空前谈不上。那么是否绝后呢?也很难说。有些狂人对书法只想所谓的创新,开山立宗,就去掉汉字书法之法度,而乱涂鸦也会有步其后尘的。人怕出名,猪怕壮。有点名气,飘飘然然。不知所以,失之晚节。
一叶小舟82704
关于王冬龄,本人很少听说过,今天看了网友介绍,原来王冬龄是一个大书法家呀,怪不得我孤陋寡闻了。既然是大书法家,应该有大家的高度风范,所以我又怀着对书法艺术的好奇在网上搜寻了相关资料。
当我看了王冬龄书法家的作品后,感觉很是愧疚,没想到自己酷爱书法多年,竞然对他的书法艺术一点也看不懂,而且有些莫名其妙的感觉,但我也不敢多加评说。
关于王冬龄的书法能否绝后,我认为是不会绝后的,因为作为一个著名的书法家必定会有许多跟随的弟子,我相信他们会传承下去的。
书法,作为艺术的反映,并且有它的不同风格存在,更是反映了作者的人格风采,这恰恰是艺术的千秋所在,也正符合毛主席所言‘’百花齐放,推陈出新"的观点。
天山冰川爱好书法
我不懂书法。但书法肯定让人欣赏,有美感,符合书写法度。基本的文字功能不能丢。拙见[祈祷]
安然157188239
这上图是书法家的字吗?叫他每个字分别读以出来,他可能自己都不知道了[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸][捂脸][捂脸][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞][害羞]
顺其自然za
什么空前绝后?!狗屁不通。杂草丛生,乱柴堆积,枯枝败叶,一群乌鸦。如果你说我无知,不识货,小儿,没水平欣赏,我认了,难道这也叫“艺术?”
莫阙
一个真正的艺术家当他到达一定高度时便开始了创新的尝试!只可惜能闯出来的了了无几。在书法艺术领域里更是少之又少。历史上有几个闯出来的?没有一个!中华书法艺术博大精深,前贤之高,后人无法超越!既然没有超越创新就是一句空话!!!
剑走偏锋!
王冬龄先生书法功力了得,狂草更是非同凡响!
我认为先生的狂草叠字只是把书法的元素揉进了绘画里。所以王冬龄先生的狂草叠字作品只能看做先生的个人行为艺术。让多数人不能读懂!不能接受的一原因就是不在一个层面上!
王冬龄先生的叠字书法艺术就狂草书法而言,看似也不是,是也不似,不似也是!所以,肯定前无古人!因为他是一种行为艺术!但是不一定今后无来者!因为现代进行时在继续!
顺便侃一句,您知到欧阳锋吗?
楚天愚人1
赖汉割麦子,扑腾一地,来了一阵旋风,把满地的麦子吹得乱七八糟。一个书法教授看到后灵机一动,随创造了前无古人后无来者的书法形式。