懶惰是很奇怪的東西，它使你以為那是安逸，是休息，是福氣；但實際上它所給你的是無聊，是倦怠，是消沉；它剝奪你對前途的希望，割斷你和別人之間的友情，使你心胸日漸狹窄，對人生也越來越懷疑。 —— 羅蘭
《紅磨坊舞會》
勞特累克，出生於法國的一個貴族家庭。作為藝術的革新者，他以描繪巴黎蒙巴特爾地區豪放不羈的藝術家的生活還有舞蹈藝人著稱。這個與眾不同的人，在這個世界裡，他的天才得到承認。
他剛滿17歲時就對友人說過：“我儘量描寫真實而不描寫理想”。
18歲來到巴黎入柯爾蒙畫室，爾後又結識了凡·高和高更。勞特累克對印象派不感興趣，他崇拜德加熱衷素描、激動不安的線條和生動的輪廓，一度對高更的裝飾性線條和平塗色彩感興趣，但他比高更強烈，不久他就把自己學到的一切加以改造，還有杜米埃的影響。
《文森特·凡高》
勞特累克十分崇敬德加的色粉筆畫，這幅凡高肖像就是運用色粉畫成，運筆充溢著激情。
勞特累克《拉古呂走進紅磨坊》
這是勞特累克於1892年在紅磨坊創造的一幅人物畫。這幅作品虛幻的表現了舞會女王拉姑柳，在妹妹及舞女陪同下正進入紅磨坊舞場時的瞬間情景。
《拉.古呂走進紅磨坊》畫面輕盈透氣，畫面透明線條靈活。那是因為勞特累克喜歡用汽油稀釋顏料，使色彩能夠跟上迅速運動的畫筆，所以他的繪畫給人以輕快，靈活而又酣暢淋漓。這種畫法特別適合表現運動的畫面，所以他的畫面運動感十足，他筆下的人物似乎一直在運動著。
勞特累克《紅磨坊街的沙龍》
勞特累克的畫法近似漫畫，但他的畫絕不淺薄，也不簡單，他畫出了美術史一批最令人難忘、最耐人尋味的女性形象。在勞特累克的畫裡，有兩個成分同等重要：一是女人，這使我們聯想到雷諾阿和德加，雖然彼此正相對立；二是她們所處的背景，這也使我們聯想到德加，但兩者也不是一回事。雷諾阿的女人年輕，圓潤，乾淨，永遠是幸福的；勞特累克的女人衰老，憔悴，淫 · 蕩，即使在他畫的那一刻流露出些微的得意，自以為有應付一切的手段和心眼，她們的命運仍然註定將與這世界一同毀滅。
勞特累克《化妝的女郎》
在勞特累克的某些作品中，仍然有著傳統美的殘留，或者說傳統美的可能——這時他畫的都是背影或側面，我們只能看見女人的後背、後腦勺或眉眼之外那部分臉，如《洗衣婦》（1884-1886）、《穿白衫的紅髮女子》（1889）、《化妝的女郎》（1896）等。這有點像德加的浴女系列，我們也能感到類似那樣的美，不過也許只是畫家尚未想妥如何挖掘出女人的醜，那就先不畫出她們的美好罷。
作為後印象派畫家，勞特雷克的繪畫技巧深受印象畫派啟發，但又結合浮世繪筆法與個人寫實的才華而獨樹一格。我們可也從他的繪畫作品中看到修拉、惠司勒、梵高的影子。但勞特累克最敬仰的印象派畫家是德加，他熱衷德加的素描、熱愛激動不安的線條和生動的輪廓。那種大塊的平塗色與細碎的小筆觸和長線條的結合畫法，表現了他對印象派繪畫的真正的挑戰，這也使他超越了印象派畫家純色彩的繪畫觀。從而使色彩成為表現強烈情緒的重要手段。因此，我們可以把勞特累克看成是表現主義的先驅。