牧影
临江仙·梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归.
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
以上是晏几道的代表作。
晏几道也就是文人常说的小晏。
他的主要著作为《小山词》，《全宋词》收其词260首。其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
儒道小仙
晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，他生长富贵之家，自己官职很小由于生平遭遇变故较大，因此在作品中经常流露出颓伤没落的感喟。陈振孙说，＂叔原词在诸名胜中独可追步花间，高处或过之，其实他的词接受南唐白描影响而又兼花间之长，这如晏，欧是有所不同的，周济论词杂著，晏氏父子，仍步温韦，小晏精力尤胜，温庭筠词精雕细琢，用色浓艳的特点，在小晏手里有所继承，如＂舞低杨柳楼心月 ，歌尽桃花扇底风，（《鹧鸪天》）两句不仅对仗工整，而且字面浓丽，声音响亮，可说是小令当行。他的词集名《小山词》
他的词都很好如《临江仙》《鹧鸪天》《玉楼春》《思远人》等都很好。
秋阁一凭栏
北宋词人晏几道（1038—1110）字叔原，号小山，是晏殊（991-1055）40多岁时的老来子。
以古代“立德、立功、立言”的标准来看，晏几道仅做过“镇监”这样低微的职位，与其官拜相国的父亲相比，仕途上不值得一提
晏几道词风婉约，接近“花间”。陈廷焯在《白雨齐词话》中曾赞曰：“晏小山工于言情，出元献、文忠之右。”意思是说，晏几道擅长写言情，比晏殊和欧阳修都要好，青出于蓝而胜于蓝。在莉莉分看来，他的巅峰之作当属《临江仙·梦后楼台高锁》。
此情可待成追忆，把感情写得细腻
这是一首追忆往昔之词，以今日之思的落寂来写曾经相聚的美好，但无论当初多么一往情深，现在都此情可待成追忆了。
他在《小山词跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸见，吾三人持酒听之，为一笑乐。”这记述的是晏几道少年得意时，与好友一起喝酒写诗、与佳人歌舞纵情的生活。词中出现的“小蘋”，确有其人。
这首词的场景化描写很成功，宿醉梦醒之后，辗转难眠，一高一低的“楼台”和“幕帘”，表明了曾经的佳人既不可忘又不可即。“去年春恨”笔锋一转，从现实转成回忆，落花微雨中，幕幕往事堆叠而来，双宿双飞的燕子，提醒我一个人形单影只。
词的下片沉浸在追怀往事之中。人生若只如初见，相识时欢喜雀跃，相处时柔情缱绻，可惜当爱已成往事，明月如故故人已逝，物是人非。“心字罗衣”“相思琵琶”“明月”等意象的描写，抓住了生活中的细节，表现出细腻的感情。
站在巨人的肩膀上，用典恰到好处
这首词的精妙之处，还在于多处用典，且把典故化用得恰到好处。这就像牛顿所说的一样，站在巨人的肩膀上，当然是站得高、望得远。
比如上片的“落花”二句，就引自唐代翁宏的《春残》：
“又是春残也，如何出翠帏。
下片的“当时”二句，则在李白的《宫中行乐词》有所见：
“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。”
这是比较直接的用典。另还又比较隐含的典故意境化用。比如“心字罗衣”，欧阳修就写过一句“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”；而“琵琶”又能让人联想起白居易《琵琶行》里的“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”。
全词虽然用典多多，并没有掉书袋的感觉，反而是觉得情景交融，相辅相宜。
总结
晏几道的一生，经历过官二代鲜衣怒马的无忧生活，17岁父亲晏殊离世后，他失去了重要的依傍，但又因少年时养成的散漫和倔傲，他在官场举步维艰，所以，
我是 ，以上的回答您还满意吗？如有不同意见，欢迎评论区探讨，喜欢的加关注！