书虫8922
牡丹本就是国花，有诗为证：
《赏牡丹》 唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
《牡丹》 唐 皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
牡丹一直被国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。拍牡丹就是要展现出牡丹的
仪态万千、高洁大气、端庄秀雅，体现出牡丹的浓情蜜意、幸福圆满和雍容华贵的美感。
龍视界
摄影人如何采用摄影手法，把花王牡丹那种极度的富贵，以及牡丹那种傲视群芳风采展露无遗，这是一直困扰在众多牡丹摄影人面前难题。
牡丹素以棵型高大和花朵硕大著称，两三朵牡丹花已使拍摄者难为构图了，所以大家常见到是标本式的大花头图片。无法很有效的表现牡丹国花的状态和寓意，很多人开始拍一些牡丹小品，这样就导致在他们的作品中，硕大的牡丹是从树缝里露出的小花，或是如同月季及路边野花。
为什么极具代表性的牡丹迟迟未定为国花呢，据往年报道，关键在于参与评比的牡丹花只是花朵标本照片，因而缺失那种与之梅花傲骨的枝干媲美，被人疑为柔弱之嫌。
其实不然，在洛阳牡丹素有“焦骨”牡丹一说，是指牡丹那种苍劲历经风雨感觉。传说中武则天怒把牡丹花树砍断烧毁抛弃荒山，未成想被百般蹂躏摧毁的牡丹残枝，命不该绝，遇到洛阳北部邙山适合生长的土壤，如雨后春笋死而后生。如今大家看到牡丹枝干那种苍裂起皮、这样坚强有力的枝干被人们誉为“焦骨”。这样的特点被人们尊称为代表了民族的傲骨，是中华民族气节的象征。
所以说，牡丹花不仅雍容华贵和娇艳欲滴美轮美奂，而是更有彰显民族气节的“焦骨”。
我的作品正是坚持对原生态牡丹直接拍摄成画，不ps对牡丹增减改变原状态，创作中力求即表现牡丹柔美富贵，又不失为那种铮铮傲骨的精神，因此绝不能把牡丹拍成月季或者路边小花。
我的《傲春》、《国色》两幅酷似国画效果的牡丹影画作品，在2013年《数码摄影》寻找全国优秀数码摄影师活动中双双获得创意组“优秀奖”。如今《傲春》、《国色》、《仙艳》、《天芳》《晓色如梦》等等相关作品，先后刊登于国家级报纸和杂志，在“佳友在线”等一些知名摄影网站传播甚广。荣幸得到摄影专家李少白先生，《中国摄影家》主编，《国际摄影》主编，著名摄影理论家林路老师，以及网络知名摄影人“识途老马”等专业人士肯定和鼓励。
“牡丹影画”被摄影界称之为“不是绘画胜似绘画的艺术创新，是摄影艺术中的‘国画’，绘画界称之为“用相机画出来的工笔画，”。我的牡丹影画作品具有近实远虚、浓描淡写；布局上即密不透风，也有疏可跑马；构图优美、层次分明、色泽艳丽，其艺术意境令人回味悠长，颇有国画之风雅，令人百看不厌。
看过将《傲春》、《国色》、《仙艳》、《天芳》做成绢丝挂轴的欣赏者，无不称赞这套四条屏堪称艺术佳作，其艳丽多彩、高贵雅致，使牡丹国花形象和气质得到了很好的发挥。
且看《傲春》含苞待放，彰显出牡丹傲骨和艳冠群芳的霸气；《国色》花朵盛开，挺立的身姿犹如少女一般风情万种；《仙艳》绽放的牡丹朵朵盛开，背景朦胧如仙雾飘渺；《天芳》硕大的花朵惹人爱不释手，婀娜的身姿娇柔富贵。
摄影人大都知道，牡丹历来以花朵硕大难以构图和完整表现著称，以往摄影人拍摄牡丹大都是花朵为主，因而，人们无形中把傲居百花之首的牡丹归属花卉小品，使的饱含中华民族气节的牡丹流潜于市。多少次国花评选，虽然评委拿出鲜艳夺目的牡丹花朵照片，却也终究因雍容华贵、一袭浓妆被指为少了些傲骨，被人们搁置和受到质疑。近年来笔者着力与牡丹全面品质的体现，即表现牡丹娇媚可人的一面，同时表现其苍劲有力的焦骨般的枝条，把牡丹刚直不阿的精神展示的淋漓尽致。希望使更多喜欢牡丹的朋友一起推崇牡丹作为国花。
皮皮不要皮
陶然牡丹盛花期，牡丹外边有围栏，保安看守有人管，构图采光受限制，拍照效果一般般。