五言律诗是诗歌体裁的一种，也简称五律。这种体裁，起源于南北朝，定型于初唐，成熟于盛唐。其基本样式就是每篇八句，每句五字，颔联与颈联要求对仗，还要符合一定的平仄规则。
在五律的发展过程中，涌现出许多成就斐然的诗人，名篇佳作更是多如繁星。但是在众多的诗人中，有五位堪称大宗师级别，他们基本代表了五言律诗的最高水准。这五位大宗师是谁？就让悦读君为你一一道来。
一、第一大宗师——杜甫
杜甫名号之响，诗词成就之高，已经无需赘言。我国最伟大的现实主义诗人，人称“诗圣”，他的诗被称为“诗史”，这些大家都已经耳熟能详。
杜甫成就最高的是古体诗和律诗，尤其是在律诗这个领域，无论是数量还是质量，他称第二，恐怕无人敢称第一，他的五律的水准也自然不在话下了。律诗对于格律的要求非常严格，而老杜却几乎做到了随心所欲而又浑然天成的地步，他能做到处处合律，又从不受格律的束缚。他还大大拓展了律诗的表现范围，不仅用律诗写应酬、写咏怀、写羁旅，还用律诗写山水、写宴游，甚至写时事，别人不能写的他都敢写，而且还写得相当不错。
他的五律名篇有很多，如《春望》、《月夜》、《春夜喜雨》、《旅夜书怀》、《江汉》、《江上》等等，而最为后人推崇的则是《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
这首诗前两联写景，意境阔大沉雄，后两联抒情则又落寞异常，被许多人誉为千古绝唱。南宋的刘辰翁称其“气压百代，为五言雄浑之绝”，而明代的胡应麟则是直接将其推为盛唐五律第一。不论这首诗能否排五律第一，老杜在五律方面的绝顶修为已是毋庸置疑。
二、第二大宗师——李白
李白的名讳就更不用说了，一代诗仙，飘逸绝伦，浪漫恣肆，是多少人仰慕的偶像。
能被称为诗仙，李白在诗词的各个领域的成就都是令人瞩目的，但他成就最高的恐怕还是歌行与绝句，在五律方面，他不得不把第一大宗师的宝座相让给杜甫。虽然稍逊杜甫，但也仅仅是稍逊而已。李杜的不同之处在于，杜甫的功力完全是靠后天苦修而来的，而李白的功力则仿佛是与生俱来。他作诗似乎从来不刻意遵循什么格律，但却又总能韵味天成、飘逸自然。
他的五律代表作主要有《夜泊牛渚怀古》、《渡荆门送别》、《秋登宣城谢脁北楼》、《赠孟浩然》、《听蜀僧浚弹琴》等，而最具代表性的恐怕还是《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这首诗可谓声色俱备而又意味深远，《李诗选注》中对此诗的评价是：“句法清新，出于天授。唐人之为短律，率多雕琢，白自脑中流出，不求巧而自巧，非唐人所能及也”。
三、第三大宗师——王维
李杜之外，五律之中江湖地位最高的便要数王维了。大家都知道，王维是有名的田园诗人，而他在写田园风光时，最喜欢用的便是五律和五绝，而他最擅长的也恰恰是五言。他的五律极富个人特色，意境优美，清新自然，同时又隐含禅意，耐人寻味。
他的五律名篇也很多，有《使至塞上》、《辋川闲居赠裴秀才迪》、《归辋川作》、《秋夜独坐》、《江汉临眺》等，而其中最具代表性的则是《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗主要描写秋雨初晴后，秀丽山村的旖旎风光，恬静淡雅而又清丽脱俗，是山水诗中的经典名篇。
四、第四大宗师——孟浩然
孟浩然与王维同属山水田园派，二人合称“王孟”。而他创作山水诗的时间比王维还要早，堪称唐代山水诗中的第一人。他的诗也以五言为主，尤其擅长五言古诗，而五言律诗的成就也非常高。他的诗冲淡自然、单纯明净，五言律诗的代表作有《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《舟中晓望》等。这其中，大家最为熟悉的自然是《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗初读平淡如水，但细品却充满了生活情趣和真挚感情，十分动人。《唐诗近体》对其的评价为：“通体樸实，而语意清妙”。
五、第五大宗师——李商隐
中唐之际，虽然五律高手很多，但是臻于绝顶的却很少。直至晚唐，又出来一位李商隐，修为之高隐然直追杜甫，但他成就更高的其实还是七律。他的诗深情绵邈又绮丽精工，喜欢用典，但也因此失于晦涩。他的五律代表作有《晚晴》、《赠柳》、《北青萝》、《风雨》等。其中又犹以《北青萝》最为脍炙人口：
残阳西入崦，茅屋访孤僧。
落叶人何在，寒云路几层。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。
世界微尘里，吾宁爱与憎。