原文@临风弄襟袖 载于中读App
杨雅喆拍《血观音》，让人第一想起张爱玲，因为有张笔下的阴郁色调；第二想起白先勇，因为在高层翻云覆雨的棠夫人（惠英红饰）是将军（或者高官）遗孀——白先勇笔下常见角色；第三想起侯孝贤《海上花》，一篇欢场风情录（贵族家庭背后故事不啻欢场）；棠夫人大女儿棠宁桀骜不驯，又像侯孝贤《最好的时光》里第三段故事，机车女在台北街头呼啸而过。
《血观音》到底是个什么故事，政商勾结背后有多少人命和黑钱，都不重要了，故事情节本身成了刻画这祖孙三代（对外名曰母女三人）的背景：夫人的狞厉手段和甜美笑容，大女儿棠宁的胁从作恶以及被夫人当做献祭羔羊命丧海上，小女儿棠真（实为大女儿的私生女，对外称夫人小女）在黑色漩流中成长，惶惑与内心挣扎，所有这些，都是吸睛看点——谁不愿意看奇情故事呢！
看完电影，心里有个疑问：棠夫人牺牲唯一亲女，换取一直以来的巅峰权势金钱地位，可能吗？现实吗？
巧的是，刚刚听了喜马拉雅许子东讲解张爱玲《第一炉香》，竟然与电影有相互映照之处。梁太太牺牲亲侄女葛薇龙，让其成为勾引异性的工具，把孀居豪宅打造成一个销金安乐窝，不也是不可思议的吗？葛薇龙最后，“不是帮乔其乔（她丈夫，没落浪荡子）弄钱，就是帮梁太太弄人”，张爱玲看人性，看得透透的，有多少繁华奢靡，就有多少荒唐可笑，《血观音》大概也是想说这些。
棠府既无棠宁之宁，更无棠真之真，是个狰狞的罗刹世界。棠宁死后，棠真成为夫人的另一枚新棋子，这也是夫人恐吓棠宁所说的：“真真是我的，你不许带走！”“你不要害了自己的女儿！”夫人知道棠宁必须死，而尚处幼年的少女棠真，一半是她的新棋子，一半是个玩物一样的陪伴，有了棠真，她就不是寂寞独角戏。
判断一个人是好是坏，既要看他（她）是否作恶或者堕落，又要看他（她）在作恶或者堕落时有无选择。如无，总有可资同情之处。棠夫人无法同情，是主动性的作恶，两个女儿则处于强权之下，无奈的胁从。但是棠夫人一生富贵已极，只有临终插管受到折磨，所以你是做一生富贵的坏人，还是一生潦倒的好人？导演没有告诉观众，给观众判断权，抉择权。不担心带坏观众，这是台湾电影的真诚处，豁达处，因为坏的早就坏了，不会看了电影才学习如何变坏。
恶女幻化魅惑美妇或者贤淑少女，表面笑颜如花，背后恶行如霍金的黑洞，吸进所有与其相关之人，包括她自己（跪在佛像前为女儿诵《往生咒》时，大约也有余生不可解开的疮疤）。这些人最后，都受到了上帝严厉的裁处，观众也一并心如死灰，因为心存的侥幸完全破灭，棠真长成了另一个棠夫人和棠宁，而不可能是淤泥中的白莲。
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