古堡王子
张若虚的《春江花月夜》是否真如闻一多所誉的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”而“孤篇压全唐”？历来评说者很多，且不赘述了。就提问之“特别”之处，试着浅析浅析。本人认为主要有以下几方面：
一，哲人的思考，诗人的情怀。从开始“春江潮水连海平”至“但见长江送流水”，是诗人以哲人的思绪在与天地对话（以“月”为对象），“江月何年初照人”，是感叹时空的无穷，还是“人”的短暂和渺小？如屈原的《天问》，曹孟德的《短歌行》。而张若虚相较于二者，个人感觉更富有“诗人情怀”！也即给人的感受更美！作者选择的对话对象（孤月）和景，让人一种隐约中空旷的孤寂感在心中由然而生！理解到这一点，才能更好的融入后文。后文转到游子的思念、思归等等，二者（上下大段）均暗扣合着“孤寂”之意。
二，诗中形成几个特定的物象及其表达的意韵，让后人（世）形成了固定的“意象”，因其之美，影响着后人的诗词创作的运用。如：孤（残）月、斜月、月与楼、落花与流水、扁舟、捣衣等。这种不同于诗经“兴”的手法，也不同于此前汉魏南北朝那种很“实”的写法（如陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”）的运用，在这首诗里得到充分的体现。
三，这首诗基本上具备了近体诗的格律要求。张若虚是初唐诗人，可以说在为盛唐近体诗的格律最终完善上，起到了承前启后的作用。
具体诗句就略过了。以上所言有总结前人观点也有自己的思考，较粗略，欢迎大家指正。
普舍斋
作为“吴中四士”之一的张若虚，远远不及贺知章出名，一生都郁郁不得志，惶惶然有遁世之幽。
神龙二年的上元节，明月桥边，面容憔悴的张若虚正借酒消愁，一队热热闹闹的人马簇拥着欢笑着，要打桥而过。即便隔着面具，张若虚还是感觉到了为首的那名女子浑然天成的俊美，气质超然，丰姿超群。张若虚起身，想厚着脸皮搭话，这时，她身边的侍女一不小心，弄翻了那个面具，那女子千呼万唤始出来，发如清风之逸，面若桃花带笑开，目若清波逐水流。这名女子叫辛夷，出自名门望族。张若虚对她一见钟情。随口一句“可怜西风无垠恨，隔山望月睹尊颜”，辛夷看了他一眼，形容憔悴，衣衫褴褛，以为是叫花子，没有怎么理他。这时，一批鬼卒正巧经过，它们几天没有开张了，于是就把他拘了回去交差。由于是冤判，张若虚成了阎王殿上的钉子户，久久不肯投胎转世。阎罗王没办法，就问他，你怎么才肯愿意投胎啊？阳间的才子不够用了啊！！！张若虚说，除非要我再见辛夷一面。然后，阎罗王就找到得道成仙的曹娥，要她帮忙遂了张若虚的心愿。于是，27岁的张若虚死而复生。还是在明月桥，还是在上元节，他终于如愿见到了辛夷。这时的辛夷，已经满目沧桑，白发苍苍，面容憔悴。然而，张若虚最初的那份情感还在，甚至比初见时更加浓烈，对着那灯火辉煌，对着那熙攘的人群，对着那欢声笑语，对着那明月高楼，对着那春江淡影，吟唱出了千古名诗《春江花月夜》。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。）
滟滟随波千万里，何处春江无月明！ （月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！ ）
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； （江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。）
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 （月色如霜，所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。）
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 （江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。）
江畔何人初见月？江月何年初照人？ （江边上什么人最初看见月亮？江上的月亮哪一年最初照耀着人？ ）
人生代代无穷已，江月年年只相似。 （人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。）
不知江月待何人，但见长江送流水。 （不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。）
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 （游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 ）
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ （哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ ）
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 （可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 ）
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 （月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。）
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 （这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。）
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 （鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光，月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。）
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 （昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。 ）
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 （江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。）
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 （斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 ）
不知乘月几人归，落月摇情满江树。 （不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。）
全诗紧扣标题，春，江，花，月，夜，环环相扣，一景一图一绘情，细腻生动，温润典雅。人生期待所有美好，然好景不常在，终将化为尘埃。这与“人世有代谢，往来成古今”的意蕴是像吻合的，有“大江东去”的质感，也有“情到深处方恨短”的婉转。
殷九一歌
张若虚是初唐诗人，其作品留存至今只有两首，《春江花月夜》便是其中一首，在唐朝诗歌人才辈出的年代，上有“初唐四杰”，中有“李杜”，晚有“韩愈、白居易”，个个都是响当当的人物，这首诗何德何能被后人冠以“孤篇压全唐”，我先简要的说一下这首诗的特点。
一是章法变化多端，大量的排比、对偶和流水对，上下衔接，整个节奏的把握相当到位，难度之大位居唐诗之首。二是格律优美，词藻华丽。该诗明快而不拖沓，华丽而不艳丽，色彩清新而不入俗，对后来的唐诗风格起了指导作用。三是春、江、花、月、夜，尤其对月的描写，无论唐朝还是其它年代无出其左右，而且上升到了对宇宙、人生认知的高度，其深刻的哲理内涵冠绝唐诗之首。
下面奉上《春江花月夜》全篇，我们分段进行赏析
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
起篇春江、潮、海、明月交错叠加，神奇而又美妙，仿佛缓缓展开了一副画卷，开启了整篇的序幕，同时最后落脚江月，点出主题。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
这部分我认为是全篇的核心思想部分，作者由缓缓升起的明月，开始深刻感悟人生哲理，“江畔何人初见月”江边是什么人最先看到的月亮，“江月何年初照人”江上的月亮是哪一年最初照耀着人，这个连我们现代人都无法弄清楚的道理，却出于一千多年的古人之口，何其雄哉？我已哽咽无语，只有深深的膜拜。然而作者话锋一转，“人生代代无穷已，江月年年望相似，不知江月待何人，但见长江送流水”人生一代代无穷无尽，而江月年年总是相像，不知道江月在等待何人，只是看到长江的滚滚流水，虽然人在月亮面前生命短暂，但是人一代又一代，与月亮相依相守，生命不息，代代相传，表达了对人生积极进取的态度，由宇宙感叹人生，道出天与人的和谐相处，该部分月的叠加、人的叠加以及江的叠加，清俊雄伟，丝丝入扣，无不令人拍案叫绝！
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
场景转换，作者开始转向白云，落到扁舟和明月楼台，开始带出妇人的相思之愁，回到了人的细微情感。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
明月楼台的妇人徘徊惆怅，连镜台都懒的用明月映在帘和砧上，卷帘不去、手拂不开，远行的人儿只能思念，多想像这月光一样和他一路跟随，即使鸿雁高飞、鱼儿潜跃也不能相见。我们可能不了解古人的相思之苦，古代的男人离家，不是去服兵役就是为生计奔波，可能一别就是两世相隔，怎能不愁，这里句句都说到了人的内心，同时以“雁”“鱼”不能相见，更加烘托了相思之愁，无不让人感同身受，潸然泪下。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这里又将思绪转到远方的游子，回家的日子遥遥无期，江水奔流不息，仿佛要把这春天带走，明月已经快要落下，不知多少人在家，而我只能独守，思念着远方的亲人，“落月摇情满江树”，人间的离情随着落月在树上摇曳、弥漫，在这充满情魂的意境里全篇结束……余音绕耳，令人回味悠长。
这首《春江花月夜》，反复的读，反复的悟，前期看到的是景，中间看到的是情，而最后看到的是宇宙苍生。
张若虚的这首诗他会不会想到，一千多年过去，无人再能把这一轮江月渲染的如此凄美动人，春江花月夜不愧是不朽之杰作，“孤篇压全唐”名不虚传！
落花流水而江月依旧！
这就是我对春江花月夜的浅薄认知，请指正！
平民对对话诗词
当我还是读书郎的时候，在古文学史课上专门有一节讲张若虚的《春江花月夜》，只知道该诗读起来特别顺口，有味道。现在回望这首诗，还是觉得这么有味道，只是味道更觉醇厚。
古人对《春江花月夜》的评价是“孤篇盖全唐”，评价是重口味的评价，直接秒杀众多唐诗。清末的王闿运评价是“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多先生则称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
还是先读一下诗作吧……
春江花月夜（唐·张若虚）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月? 江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《蒋勋说唐诗》一书中，把这9个层次拔高到一个新的点，意义更加深刻：1、生命状态；2、空白状态；3、时空意识；4、宇宙意识；5、虚拟肯定；6、女性角度；7、女性角度的肯定；8、更大意义的归属；9、交响乐结尾。
9个层次是有些多，能不能少点，可以的。从大的方向看，其实只有2大角度，“望月”和“问月”，对应着“短暂”和“永恒”的大主题。
子屠龙
我真是想笑
孤篇盖全唐？你盖的是你家全唐？
其实我这话说的挺主观
但是客观来讲，他同样不配
张若虚在唐朝压根没名气，全唐下来《春》这首诗犹如糟糠
整个唐朝没有一部书中正式收录这首诗
最早的记载是一直到宋朝才第一次正式的在书中里收录《春》
（具体年代等我晚上用电脑查下可以补充一下）
而且评价非常非常一般
清末王闿运莫名其妙提了一次“孤篇横绝，赞为大家”
再到近代有几个知名人物大加赞赏了一番。某些yy高手说出什么“孤篇盖全唐”才彻底把这首诗炒起来！
更恐怖的是直接上升到哲学部分，宇宙洪荒，万物起源，人性感悟
原谅我忍不住笑出声
如果真这么优秀，为何在人才济济的唐朝默默无闻？
陆游苏轼李白杜甫那个大家不是在当代就大放异彩，震铄古今？
全唐诗都不收录的，还好意思盖全唐？
中国历史上最伟大成就最高的诗人 李白没有之一
中国历史上所有诗词大家可以分两个档
李白和李白之外的
如果对上述两句话有质疑，请把李白的诗再去读五百遍，抄一百遍
我之前说错了一个很重要的问题，我之前有说这首诗全唐没有收录，第一次收录是在宋朝。
是我考究不严谨
在我查阅之后，原来这首诗第一次收录是在明嘉庆年间李攀龙的《古龙诗删》
（我一直记得是在南宋，原来是我高估《春》了）
接下来聊一聊闻一多，这锅你们就丢给闻一多吧，反正闻一多没法反驳了不是？但是这孤篇盖全唐跟闻一多有半毛钱关系？
闻一多曾经在《宫体诗自赎》中这样评价春：诗中之诗，顶峰上的顶峰。第一，已经限定了宫体诗，第二这个评价跟孤篇X全唐差了十万八千里
另外闻一多总结后表示陈子昂的和《春》同属最出色的一批， 这很能说明问题了，闻一多就压根没有说过这些话，全是某些人自己杜撰出来YY的
别什么锅都丢给闻一多！
在我看来这首诗是这样的
整个唐宋：“这谁写的？不咋地”“张若虚？没听过”“这种水平的诗，我们不收录，下一个”
明末清初：“这诗不错啊！”“还行还行，跟初唐四杰水平差不多了”
清末民国：“孤篇横绝！”
现代：“这尼玛天下第一诗”“孤篇盖全唐”“宇宙洪荒，万物起源，哲学意境”
这就是我对《春》的理解。其实这首诗我一开始说糟糠的确过分，但是的确非常非常非常非常一般，不一般早在唐朝就吹了···
在补充一点
我就是李白脑残粉，李白的诗就是天下第一，但是有个人写的一首诗，我还是佩服的五体投地的。（不过据说他人品不咋地）
如果说某天，你来跟我说这首诗孤篇盖全唐，我还能信五分，
这首诗李白是这样感叹的：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头
武天老师
先说一下这首诗的创作背景：《春江花月夜》是乐府吴声歌曲名，相传是南朝陈后主所做。后来隋炀帝也曾做过此曲，《乐府诗集》收集《春江花月夜》七篇，其中隋炀帝的两篇，诸葛颖一篇，张子容两篇，温庭钧一篇，只有到张若虚这里《春江花月夜》这一诗题才大放异彩。
古人评此篇：“孤篇压倒全唐”。
清末学者王王闿运评：“孤篇横绝，竟为大家”。
闻一多先生也曾给予此诗极高的评价：“这是诗中的诗，顶峰的顶”，“在这首诗面前，一切赞叹是饶舌，几乎是亵渎”
王尧衢：此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。至于题目五字，环转交错，各自生趣。“春”字四见，“江”字十二见，“花”字只二见。“月”字十五见，“夜”字亦只二见。于“江”则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于“月”则用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事。楼上宜“月”，扁舟在“江”，此两种人于“春江花月夜”最独关情。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。（《古唐诗合解》
原文如下：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。（江潮连海，月共潮生）
滟滟随波千万里，何处春江无月明！（碧波潋滟，月光如水，绵延万里春江）
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。（江水弯弯绕着花草丛生的原野流淌，月光如泻，洁白如雪）
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。（月色如霜，看不见霜飞，月色白沙傻傻分不清）
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。（江天一色，不染纤尘，孤月高悬）
江畔何人初见月？江月何年初照人？（诗人神思飞跃，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。）
人生代代无穷已，江月年年望相似。（人生代代相继，江月年年如此）
不知江月待何人，但见长江送流水。（江月有恨，流水无情）
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。（游子相思之情，一种相思，两处闲愁）
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？（由己及人的相思）
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。（月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去）
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。（“卷不去”，“拂还来”的愁怅和迷惘）
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。（千里共婵娟）
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。（鸿雁飞不出月的光影，鱼儿跃动，只激起阵阵波纹）
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。（昨夜梦见花落闲潭，可惜自己春天过了一半还不能回家。）
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。（江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。）
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。（斜月下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远）
不知乘月几人归，落月摇情满江树。（不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树）
诗中有好多名句被后世诗人所引用或化用。比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。
全诗共三十六句，每四句一换韵，斟字酌句，结构工整，全诗紧扣春、江、花、月、夜，层层铺设，清丽婉约又酣畅淋漓，广袤深远，又恬淡细腻，融情于景，境界空明，如同一幅清幽淡雅的江南水墨画，正所谓诗中画，画中诗。
开封小贫民
自己也很喜欢这首诗。
记得16年中央电视台推出了《中国诗词大会》这个节目，自己很是喜欢，断断续续看过一段时间。之后就开始了自己的诗词背诵。张若虚的这首《春江花月夜》也是在一次偶然间被我发现的，虽然作者“名气不大，著述甚少”，可这首诗还是深深地吸引了我，我很快就将它诵背熟练。
这首诗从题目《春江花月夜》可以看出，诗的内容主要集中于春、江、花、月、夜这五种人间美景，由这五种景色依次在景、情、理中展开。第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月作者而发的感慨。第三部分写了思妇游子的离别愁绪。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”这是一幅“江潮连海，月潮共生”的美景。一个“生”字赋予了明月和潮水活泼的生命，月光照耀着春江，波浪一泻千里，画面如此壮观！
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这是一幅月光下朦胧的美景图。江水曲曲折折绕过花草丛生的原野流淌着，月色似霜，使得周围的景物模糊不可辨，一种朦胧的美！
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”这是一幅明月高悬的图景。明月高悬，照亮了周围的一切，即使细小的纤尘也是一清二楚。
接着，作者发出了感慨:“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”此时，作者由景入思，开始探索人生的哲理和宇宙的奥妙！
“不知江月待何人，但见长江送流水。”这句承接了上句“望相似”。人生代代相继，江月年年如此。此时，整个诗篇由大自然美景转入人生图景。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”这两句写了思妇与游子的两地思念之情。用物寓情，形象地牵出了两地的离别愁绪。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这四句写的是思妇对游子的怀念。作者没有直说，却用景物来烘托。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”最后这八句写的是游子。作者用落花、流水、残月来烘托他的思乡之情。
这首诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，却以月贯通全篇，描写了月在一夜之间的升起、高悬、西斜、落下的全过程。在这一系列过程中作者很巧妙地叙述了月下景物的变化、对人生及宇宙的思考、思妇与游子的离别愁绪。作者这一高深的叙述技巧让这篇诗作“以孤篇压倒全唐”，也被闻一多评价为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。
作为一名古诗词爱好者，并不能从专业的角度对这首诗进行评价，只是大概诉说了一下这首诗的大致意思。还望大家多多赐教！
安妮家的小兔子
众人拾柴火焰高，我是东北总叨叨。张若虚仅凭一首《春江花月夜》就能“孤篇压全唐”主要是因为他的诗有以下特点：
1、篇幅长，局势够，老百姓讲话了有施展空间。
2、几乎用到了所有写诗的素材关键词。
3、实景与虚幻结合，既说景又托情。
4、客观展示，不主观解读，就像纪录片一样，不涂脂抹粉，让读者自己去解读，好比当今的自助餐一样，爱吃啥拿啥，反正常见的东西都备齐了。
总叨叨
“孤篇压全唐”言过其实
《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒，但并未感动我，因为我是有个“诗盲”。全诗18行，够长。诗篇围绕春、江、花、月、夜，这五种事物来写，展现了最动人的良辰美景，构筑了奇幻的人生境界。尽管这样妙不可言，但说它“孤篇压全唐”就有点言过其实了，这只是闻一多先生自己的看法，并不代表诗学界立场。
《春江花月夜》的结构由景、情、理构成并依次展开,前六行写了春江的美景。比如“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，那种江天一色、孤月映照的苍凉美景写得堪称一绝。中间六行写了触江生情的感慨。“人生代代无穷已，江月年年只相似”，“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”，面对江月的不变人类的更替，作者深感世态炎凉，借助江中一叶扁舟，表达离愁之苦。最后六行分写了人间思妇游子的离愁别绪。比如“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”那种想家思亲的内心感受表现的淋漓尽致。
总而言之，张若虚通过对春、江、花、月、夜的精彩描绘，表达了游子思乡念妇的种种情感。语言优美，构思精巧，表达流畅，意境深远，堪称佳作，但绝不可能“压全唐”。
张若虚简介
张若虚（约660-约720），扬州（今属江苏）人。他是唐中宗时的名士，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。他的诗，仅有《春江花月夜》《代答闺梦还》两首流传下来了，《春江花月夜》是被后人称为“以孤篇压倒全唐”的诗作，被闻一多称为“顶峰上的顶峰”而名垂千古。
北方融媒
打脸武天帖
其一，不过也是人云亦云。
其二，夜郎自大！
所谓术业有专攻，孔夫子还说"三人行，必有我师"，给你回帖的每一位都有自己的专业，这点就不多说，你比孔夫子还牛?好吧，我想静静！
其三，狭隘的文人相轻观点。
这是中国历来的传统，这种相轻是建立在水平相当的基础上的。但是，李白不会白眼杜甫，更不会糟践龙标（王昌龄），为什么？是因为相轻别人的人一般都狭隘，真正有内涵的人怎能能干这种事呢？所以我相信李白绝不会说像你说的《春江花月夜》怎么样的不堪！
其四，最打脸的来了，最尴尬的还是:这是你自己打自己的脸。
一个人写一个东西，最后引用了一个完全与自己意见相反句子，真是滑天下之大稽，还叫别人来打脸，这是嫌自己脸丢得不够大啊！建议多读点书，提升知识储备，不要连偶像说的什么都不清楚。丢自己的脸不重要，害偶像没脸，这脸就丢大了。
武天**千万不要匿了哦
