叫我阿念
《逆锋入笔就一种起笔方法，切笔入纸依然可行》
书法作为一种平面视觉观赏艺术载体，要的是一种结果。书法笔画练习更是如此，只要用某种运笔方法能把笔画的形态写出来就算成功，并不强求某种具体的方法与措施。
一、逆锋入笔是一种有效起笔方法，但并不唯一；
逆锋入笔只是一种起笔的方法，可能因为使用的人很多，大家从中摸索出很多小窍门，可以交流的内容多起来，久而久之就成了一种教科书式的经典起笔教程。
但是，起笔的方笔至少多种，"顺锋切笔"入笔依然可以将笔画起笔形态写得干净利索、姿态完整。
二、逆锋入笔历史优久，学习并无坏处；
逆锋入笔流行使用，自然有其实用的优势。当然也有其缺点。"欲右先左"的技术口诀中，笔尖先从起笔点稍右的位置入纸，笔尖取向左短距离行笔，然后折转行笔向右运动，就完成了一次逆锋入笔。
图：历史上的笔画也有下逆锋入笔的
这种入笔方式有两个好处：
其一：笔尖入纸时，可能产生不规则形态，折转行笔时就覆盖了各种风险，一次大角度180度调锋，铺毫入纸已有一定深度，折转笔锋时可以配合各种小技巧，给起笔造成各种想要的"整齐厚重"的形态。
图：永字八法有逆锋入笔的写法，算一种工笔技巧
其二：逆锋入笔还可以带来笔势不同。
图：启功楷书田英章工楷都不主张逆锋入笔，也受大众欢迎
逆锋入笔，在微观上相当于给起笔增加了一个看不见的笔画。这种两次留墨书写的过程，相当于改变了起笔处的笔顺，笔势发生了必然变化。
创新炎黄
写楷书时，如此提笔逆入，害了不知多少人。
用这种方法写字的人，基本都挡在书法大门之外。写字，首先是写，不是画！何谓写，以汉字正常笔顺，用毛笔以最方便快捷的笔法书写。用毛笔写字在古代，应用是第一位的，流畅、快速、美观……是必须的标准。
以此论楷书笔法，横画起笔，为什么要提笔逆入?简单的问题不必复杂化。科学的方法是顺锋入纸、迅速扶正、正锋行笔。竖画起笔是顺锋横切打笔铺毫，同时下行。
逆入起笔，楷书中运用很少，篆隶中常用。由藏锋起笔到露锋起笔，这是书体演变的结果，露锋起笔是楷、行、草的突出特征，一个字为了快，快速书写，这是笔法的革命。
时下流行的唐楷笔法示意图，多有提笔逆入者。请初学者明鉴！
牧云轩聊书法
不同的书体或点画的起笔是不一样的，主要源于点画的造型有区别。如果是楷书的话，特别是初学者，按照楷书点画的起笔要求，一般来说，要逆锋入笔，也有一字之中逆锋和露锋入纸兼而有之的，但以逆锋入纸为主。
蔡邕在《九势》中说：藏锋，点画出入之际迹，欲左先右，至回左亦尔。藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。护尾，画点势尽，力收之。
这种逆锋入纸的练习，有助于控笔能力的锻炼，而不至于运笔一滑而过。虽然逆锋笔法比露锋笔法较难些。但经过一定时间的学习，掌握了，其作用要大的多。
再说，我们初学一般是颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫书体具多。也有临摹隶书或魏碑的，但其笔法是一样的，逆锋起笔是必须掌握的书法技法之一。刘小晴先生说：此逆入平出法，其法如写横画，先朝左尖锋入纸作一圆点状然后反折而行。有时一次不够，须往复二次。逆入之目的在于中锋铺毫。逆锋入纸笔法属于藏锋的技法，有利于笔锋达到“万豪齐力”，点画敦实、饱满、劲健。笔势或斩截或稳健；笔力遒劲峻拔；笔意含蓄蕴藉。
无论毛笔书法亦或硬笔书法都应学习或掌握这种笔法。
翰墨书道
1首先发表我的观点，每当看到讲书写时要逆笔入纸，我都要强调一点。提笔逆入固然是对的，但是它不适合于所有字体，包括楷书也不尽是逆入的。
2米芾曾经在他的书学论述中提到“欲上先下，欲左先右……无往不收，无垂不缩”。这句话说的不错，但是你要考虑到他的使用对象，如果说写颜柳的楷书，必须逆入藏锋，但是写欧体楷书，还有赵孟頫的楷书，难道也要藏锋吗？显然这是错误的！！！
3为什么说不适用于所有字体呢？我们平常书写行书或者草书的过程中，基本都是露锋入纸，最典型的就是“天下第一行书”兰亭序，里面所有点画基本都是露锋的，字与字之间，笔画之间游丝引带非常明显，一看就知道是露锋入笔。
4所以说不是所有字体或者楷书都要提笔逆入藏锋的，它是非常有局限性的！！！！！
清雅斋书法日讲
关于逆入，大家一定要明白，它有两种方式，一是有形之逆入，一是无形之逆入。
说下我的几个观点吧：
1、逆入是必须的，正如练武术，出拳时，先要将拳收回来，然后再打出去，这样才有力量。书法也是一样，逆入是为了蓄势，这样写出的笔画才有力道。
2、有形之逆，就是在笔画上所反映出的圆笔起笔和收笔，一方面是蓄势，一方面也起到调锋的作用。
3、无形之逆。有时我们看有些字是以尖笔起笔，似乎违背逆入的原理。要弄清这个问题，非得看书法家现场书法。
尖笔起笔有两种可能，一是空中逆入，书家熟练后，逆笔只是在空中完成了逆入蓄势这一过程，落到纸上就成了尖笔。二是因贯气的需要，把几个字组成的字组，当作一个字书写，字与字之间出现了尖笔。
4、作为书法训练，我们还是应该坚持有形之逆入，待功力深厚后再作无形之逆。
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千年兰亭
写笔画是否要“逆入”? 看是写什么书体、字体。一般情况下，楷书不需要这种动作。不妨以颜体为例，做个小小实验，立见分晓。
实验一，将笔锋逆向戳到纸面上，然后，调锋转势行进，结果会怎样呢？看下图:
△图为逆入起笔法
这种写法，似乎完全符合“欲右先左、欲下先上”，“逆势起笔”之说，但是，写出来的形状，却不是颜体楷书中，横画起首处的原形。
实验二，将笔锋斜向落在纸面上，然后，向右侧锋行进，看看是什么样，如图:
△图为颜体《多宝塔》中的横
△图为颜体《勤礼碑》中的横
显然，这种写法非常接近范本的形象。
其实，不单单颜体不需“逆入”，欧体、柳体、赵体，以及魏碑、晋楷、元楷等，也没有这种笔法。理由是: 古人不写大字。所以，在临帖的时候，尽量写原大，最好是练练小楷，这样的话，可能就不用为此纠结了。所谓“藏锋”、“逆入”，是现代人一种错觉!
潘茂生书法文化研究
这个问题须分别看待。
起笔又称发笔，它的优劣直接影响运笔的质量。
行书的发笔不外乎方、圆、藏、露。楷法入行者以方笔居多，篆法入行者以圆笔居多。圆笔藏锋采用逆入平出之法，此方法不露梭角锋芒，故合蓄凝重，适于榜书。在楷书、行书中这种方法很少见，即使号称带“篆籀气”的颜真卿也只是带有这种笔意而已。
方笔起笔又称点法起笔，也就是侧锋入笔方法。我们常说的横画须直落笔、直画须横落笔就是指这种便捷方法，王羲之行书也用此法。
笔者认为，行书与楷书的发笔无论藏锋或露锋，皆须以逆取势。露锋起笔其实乃无形之逆(意逆)，也就是凌空取逆势;而藏锋取逆势，就是在纸上作有形之逆，即落笔方向正好与行笔方向相违逆。
书法，有其法则规定:欲右先左、欲下先上、欲行还留、欲顿还提、欲跃还蹲等等辩证的规律，在运用这些规律中，只存在生熟问题，不存在取舍问题。我们都知道赵孟頫能日书万字，而他为了追求速度难道就摒弃了这些法则吗？
书法之所以是“有形音律、束缚的舞蹈乃是与这些法则相统一的，一幅作品该疾则疾、该缓则缓，蕴疾含缓、寓快于慢、点画曼妙、笔笔三过才是给人以美的娱悦，不明此理，才会有今人之书浮滑单薄，浅陋粗鄙的“丑书”。
临池管窥
以我的看法，还是以"提笔逆入"为好 小时候学毛笔字，老师要求逆锋入笔，自己不理解:为啥要逆锋而不顺笔呢，这不是多此一举吗?后来见有的书家喜欢顺锋入笔，有些书家却强调逆锋入笔，我更加糊涂了。直到年龄大后看了一些书学理论，以及自己领悟能力的提高，才完全改变了我在这个问题上的错误认识。 书史上对笔法的论述不胜枚举。宋以前的蔡邕《九势》，王羲之《笔势论十二章》，欧阳询《八诀》《三十六法》《用笔论》，张怀瓘《论用笔十法》，李世民《笔法诀》，李华《二字诀》，颜真卿《述张长史笔法十二意》等等，这些书论虽然没有直接说到逆锋回锋等笔法问题，但都强调了在落笔和收笔时笔锋的反方向运动的重要性，那就是要造"势"。 宋以后的书家，如蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾，董其昌，包世臣，康有为等的书论，在起笔和收笔上就明确地主张"欲右先左，欲左先右，欲下先上，欲上先下"，以及"无往不缩，无垂不收" 等用笔之法。 最近读著名书家孙晓云的《书法有法》，才真正搞明白了"逆入回收"的道理:不外乎是讲转笔的"取势"，具体是指在起笔时的转笔发力。只要基于转笔发力，其结果必然如此。譬如人要右转，全身之力必先迅速向左，才可发力；要向上抛物，必先向下使劲；要出拳，必先收拳。这是最简单的发力常识，只是总被忽视罢了。 吾深以为然。 当然，"逆锋起笔，回锋收笔"有"实笔""虚笔"之分，即"实到"和"意到"。在基本功打好，功力深厚之后，更多的是"意到笔不到"。所以我主张在初学阶段基本功薄弱的情况下，最好还是老老实实地遵循逆锋起笔的原则，否则养成了笔笔露锋的习惯，以后要纠正就为时已晚了。 我还建议书法爱好者在临帖的同时，最好学些书法史和书学理论知识，用书学理论来指导自己，提高和丰富自己在书学活动中的认识，这样在学习中产生的"瓶颈"和"误区"也会迎刃而解。
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提笔逆入，还是需要的。【后附我临写的习作】
个人认为除楷、篆、隶外，行书和草书有很多也是逆入的，比如怀素狂草《自叙帖》、张旭狂草《心经》、王羲之《十七帖》，并不是每个字的起笔都是顺锋入纸。尤其初学者，对用笔不熟练，可以起到练习调锋之效。
不过，这里的逆入可分为实和虚两种：实逆，没有教材上那复杂，是很微小的动作。如横画，是先左后右的一摆后，瞬间落笔，触纸如笔头顿一下，立即提起调锋，调正笔尖锋毫，位居横画上下的中间，这两个动作都是一瞬而成，不能做太多停留。
然后再行笔，就能保证为中锋，期间或提或按，一为体现线条粗细和力度变化，同时也为调整行笔中保证笔尖锋毫在笔画中间。
另一种是虚逆，同样是横画，即提笔先向左，笔并不触纸，再折回落笔，比顺锋入纸多了一个空中的姿势，目的是让笔锋触纸时的毛顺势而入。
后面的动作则一样。这些动作都是很微小的，瞬间完成的，并不一定能看到这些动作。
包括回锋也一样，都是先提笔，下切，稍顿，再回锋，也有实回与虚回之分，目的都是为了调整笔锋，控制笔墨，为的是写下面一个字，确保锋正毛顺。
这些动作都很自然的，不像教材上那么扩张，像画笔画一样。
以下是我临写的习作，一是董其昌的行书《宋词》册页局部，二是怀素《自叙帖》局部，三是王羲之的。
