寫這篇文章前，只看標題，我知道肯定會有很多影迷噴我，唾沫星子淹死我都有可能，我雖然會狗刨，但沒法在沼澤地裡游泳。
被噴還是好的，起碼能引起憤怒，最怕的還是被大家嗤之以鼻，不屑一顧的表情，和甘地的非暴力不合作一樣冷漠。我還是說說我的原因，《肖申克的救贖》之所以常年霸佔各大電影排行榜首，我覺得還是個人情感成分居多，一部電影偉大的三個要素，第一故事性，這是劇本功力；第二思想性，這是導演功力；第三演繹性，這是表演功力，也是純個人的發揮，比如馬龍白蘭度可以讓平庸的《慾望號街車》裡這樣一個不討喜的角色熠熠生輝，比如羅伯特德尼羅可以讓《出租車司機》裡莫西幹頭成為經典，比如安東尼奧霍普金斯可以讓《沉默的羔羊》裡一個吃人的變態成為大家津津樂道最具魅力的反派。
才華橫溢卻桀驁不馴，是白蘭度的主要標籤
回到主題，《肖申克的救贖》劇本當然很牛叉，思想性呢，揭露司法黑暗，這一點韓國電影要徹底的多，所以就不見得高出別人多少，弘揚個人永不放棄的精神？這一點另一部越獄電影《巴比龍》更堅持更徹底更絕望，也是更牛的演員史蒂夫麥奎因和達斯特霍夫曼演的。我想這部電影常年霸佔排行榜首，更多的還是影迷的心理感受吧，那種絕望和無助最終救贖的宣洩，那種困境和欺凌下永不放棄的希望，嗯，這很勵志，安迪做了很多人想做卻不敢做，想做卻做不到的事，他成了代言人，這部電影成了永不言棄的代表。
其實好萊塢歷史上，尤其是黃金時期，有幾部電影是真正不可跨越的豐碑，我以個人卑微的觀點認為，《肖申克的救贖》在這幾部電影面前，還是不敢插隊的，要排到隊伍後面去：
考爾白露大腿攔車是影史經典之一
《一夜風流》（It Happened One Night）（1934）導演是大名鼎鼎的弗蘭克·卡普拉，男主角是好萊塢歷史上唯一被稱為電影皇帝的克拉克·蓋博，女主是克勞黛·考爾白。好萊塢歷史上共有兩部電影囊括了當屆奧斯卡五個最重要的獎項，最佳電影、最佳導演、最佳劇本、影帝、影后，第一部就是《一夜風流》，另一部是《沉默的羔羊》。這部電影有點像童話，但不論你在高峰還是低估，都能讓你看完後忘卻煩惱，會心一笑。相比不放棄的精神，快樂也能給你力量，讓你更懂得珍惜。如果說《肖申克的救贖》讓你努力爭取得不到的東西，《一夜風流》則讓你更珍惜現在擁有的。
《卡薩布蘭卡》 (C ASABLANCA )(1942 )美國式主旋律作品最早也是最著名的篇章。在裡克咖啡館中大家高唱《馬賽曲》的片段，在當年曾經鼓舞了無數為反法西斯戰爭奮鬥的人們，即使在今天，我們依然可以從這一段落感受到愛國主義的力量。與此相比，主人公間的俊男倩女式的愛情糾纏，就成了影片的小小佐料。
《教父》 (THE GODFATHER )(1972 )在我的心目中，《教父》的地位似乎應該比《卡薩布蘭卡》更高。弗朗西斯科波拉在影片中塑造的柯里昂家族史，在背叛、忠誠、愛情、親情、敵人之間輾轉掙扎，將人性的光芒與卑微闡述得如此鮮明生動，《教父》的意義已經超越了普通的黑幫人，它更應該是被視作一部史詩而具備存在的價值。
《亂世佳人》 (GONE WITH THE WIND )(1939 )好萊塢黃金時代的代表作品，斯佳麗的故事，曾經讓無數多情女子神往，雖然那一段內戰的歷史被影片有些歪曲，但烽火佳人的愛情，總是能吸引人們的目光，這部豪華鉅作，是好萊塢最傑出的愛情電影。《羅馬假日》《魂斷藍橋》應該並列第二。
《阿拉伯的勞倫斯》 (L AWRENCE OF ARABIA )(1962 )又一部史詩片，英國名導大衛·裡恩的傳世傑作，精緻的影像和浩瀚的場面，體現了這位以拍攝大作品見長的導演優秀的電影素養，英國人的品位，被他完美地體現在了勞倫斯身上。
《辛特勒的名單》 (S CHINDLER’S LIST )(1993 )前10名中惟一被選入的90年代電影。 用人文關懷來對影片作出評價似乎有些輕飄，這是一個民族在哭泣，斯皮爾伯格首先從一個人的角度，其次再是從電影導演的視野，拍攝出了這部在沉默中爆發的鉅作，在今天的好萊塢，很少有電影和導演如此深沉和深刻。
《雨中曲》 ( SINGIN G’IN THE RAIN )(1957 )與偶爾出現的《辛特勒的名單》相比，這才是好萊塢擁有的本色。作為一部經典到不能再經典的歌舞片，《雨中曲》向我們解釋了什麼叫真正的歌舞昇平，從影片裡我們感受不到思想、哲理一類的東西，有的只是娛樂、娛樂、還是娛樂。金·凱利的歌舞，給人們帶來了歡樂，他當然是傑出的，但人的一生不可能只有歡樂，而美國人把本片選進前10位，充分暴露了他們享樂主義的本質。
《生活多美好》 (IT’SA WONDER FUL LIFE )(1946 )：美國人過年必看的電影。詹姆斯斯圖爾特的電影，此人也是好萊塢歷史上的一個傳奇，屬於幹啥啥都行的人，二戰時放棄鉅額收入去參加空軍，開飛機參加戰鬥，然後一步步做到將軍。這部電影同樣是生活中不斷有意外，好多人早就放棄了，而他以常人無法想象的樂觀堅持到最後，並且笑到了最後。
《熱情似火》 (S OME LIKE IT HOT )(1959 )：這部電影只要兩個名字就夠了，比利懷爾德、瑪麗蓮夢露。
《彗星美人》 (ALL ABOUT EVE )(1950 )：妙語連珠，巧舌如簧，這八個字是對電影的高度概括，好萊塢史上最偉大的女演員，一直在貝蒂戴維斯和凱瑟琳赫本之間競爭，這部電影是貝蒂戴維斯的代表作，還有初出茅廬的瑪麗蓮夢露。
人們都認為夢露性感，但其實還有傻白甜的嫵媚
也可能我這個人比較懷舊，這十部電影選了兩部70年代後的，其他都是好萊塢黃金時期作品，那個時期無論男女演員，身上散發的魅力真是不可阻擋，作品同樣是。其實從這個角度看，肖申克的救贖靠後排排隊也不會沒法接受。沈從文的《邊城》被認為近代文學史排名第一的著作，甚至超過了我心目中的第一錢鍾書的《圍城》，但沈從文自己不敢和曹雪芹的《紅樓夢》比吧，也不敢和司馬遷比《史記》吧！
所以，要說1990年後電影中，《肖申克的救贖》排第一是沒毛病的。
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