说起郑板桥的书法就会想起那幅“难得糊涂”，这幅书法让我们领略了郑板桥这位书画大师的墨趣之妙。
郑板桥的字潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形，穷极变化，体现了郑板桥书法艺术独特的形式美。他的作品在章法上也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。
不过，郑板桥的字初看会感觉有些“古怪”—— 似楷非楷、似隶非隶，而实际上这是以他对传统书法的深厚理解为基础的创新，郑板桥的这种大胆的自我创新，是他对于“二王”以及颜真卿、苏东坡、黄庭坚等人的书法，对篆隶和魏碑都有很深的研究的基础上进行的。
他打破篆、隶、正、行、草等各种书体的界限，而将文字的点画和结构随意安排，主要是楷书、隶书相互参用；其次他可打破书画的界限，将兰竹画法融于书写之法，看他的字，其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。这正是郑板桥书法别开生面、独具魅力的关键之所在。
对于郑板桥这种书风，有人称誉，也有人批评，清代袁枚曾说：“板桥书法野孤禅也…乱爬蛇蚓，不足妃稀。”康有为也说：“乾隆之世，巳厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”
而启功先生则认为板桥的书法“结体精严，笔力凝重，而运笔出之自然，点画不取矫饰”，“处处像是信手拈来的，而笔力流畅中处处有法度”。
当然，这都是评论者的个人角度。
我们说回郑板桥的书风。他取黄庭坚之长笔划入八分，夸张摆宕，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清人何绍基说他的字“间以兰竹意致，尤为别趣”。蒋士铨也说他“写字如作兰，波磔奇古形翩翩”，生动地道出了板桥书法的特质。
近日，“郑板桥专题展”在国家典籍博物馆开展。郑板桥真迹《峤壁兰图》《春风十里》书法轴以及黄慎《鹭荷图》是其中最亮眼的展品。
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