美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕溼，不知心恨誰。
李白，應該沒人不熟。李白的這首《怨情》，應該也沒人不熟。顰蹙是雙語詞彙，皺眉頭額頭。唐詩三百首中作“顰”[pín]，那就以此為主吧，意思一個樣。
這首詩讀之淺顯易懂，其中那孤獨女子的情態纏綿與哀婉淒涼，一幅簡單的畫面，在李白的空間視角細微觀察之下，言短意長，意蘊悠長。
或許，正是因為這首《怨情》太過簡單，又能深刻的把女子的那種哀怨之情，婉轉意韻給勾勒出來。從而讓人忽略了李白其中可能隱藏的深意。
下面，就讓我們來欣賞這首詩的同時，看一看李白可能隱藏的那份心意是什麼。
“美人卷珠簾”。詩經裡有云:“有美一人，清揚婉兮。”故而“美人”一詞，常常用來作為品性賢淑，容顏姣好的閨中女子。
李白由女子“卷珠簾”的這個神態動作寫起，視角上來說，他應當是在現場。至於為何在現場？那就不得而知了，此刻是腦洞發揮時間。
“深坐顰蛾眉”。這裡高明的是李白將女子的神情動作給很完美的勾畫出來。“深坐”是動作，結合“卷珠簾”，由詞意之中又能知道，是女子捲開珠簾之後來到窗前或某處神態盈盈的坐下來。可見詩仙高妙。
“顰蛾眉”則是女子坐下來後的面部神情，輕蹙眉頭，額頭輕皺。那麼她為什麼會顰蛾眉呢？而一個“深”字，把女子的神情心理給畫了出來。
李白的這個“深”字的妙處在於層層遞進。一是古時閨中女子不便拋頭露面，故而臨窗而望，在想著什麼？許是想著能出門去走動一番，許是第二種望窗外，盼思念之人歸來的相思之情，從而又有了第三種那女子的默默情深。
楚楚可憐，效顰之美，令人心動。“但見淚痕溼”。因深情而思念，因思念而神傷，相思之情入心神，不自覺間淚暗流，讓人傷憐。
但見，側面的說明了李白見到了女子這“才下眉頭，又上心頭”的種種相思形態，不禁令他也有淚溼之意。
“不知心恨誰”。愛上一個人的時候，往往總恨不得時常陪伴在心愛之人的身邊。可是現實多是相思無用，唯別而已，別期若有定，千般煎熬又何如？怕的是那相思茫茫，而離人久未歸。明明是思念痴愛，卻偏偏要說恨字，當真是愛之深，恨之切。
其中，又有著李白那種欲探女子心理的妙意，這不知與恨誰之間，不自覺間把他的心，也深深的感染了。
短短二十字之間，李白把一個閨中幽怨女子給勾畫得活靈活現，詩仙當真不愧為詩仙。
然而，問題因此也來了，正是因為這首詩實在令人歎服，我們在欣賞感嘆之餘，卻忘了一件最重要、最重要的事。李白，勾畫的這名女子到底是誰？
李白在這首《怨情》中描述的女子是誰，恐怕除了他誰也不知道。但肯定與他很親近，至於什麼關係這無從得知，自然腦洞怎麼想都是可以的嘍。
為什麼說他與這女子很親近？關鍵處恰恰在於那不起眼的“卷珠簾”這三個字。
由卷珠簾的場景可推斷，李白定然在這女子的閨房之中。唐朝之時，就算風氣在開明，但男子想要進入女子閨房這種私密之地，就算李白是詩仙，名氣沖天恐怕也不是那麼輕而易舉的。
那麼問題又來了，若是這名女子與李白存在關係。則此詩就是李白以女子視角寫給他自己的詩，說不定兩人吵架了？亦或是李白即將離開這個地方，從此兩人將再難相見的那種深深刻骨的離別之景。不止女子在傷，李白也在神傷，如非至情，怎能如此怨情呢。
這首詩，去無限擴想一番，那將會是有多少哀怨情仇在裡面呢？而我們都知道，李白的詩天馬行空，渾然天成。其實這首詩，未嘗不是他以女子視角在寫他自己的怨情呢。
為什麼說李白的這首詩是在寫他自己呢？原因恰恰出自“美人卷珠簾”此句中的“美人”二字這裡。
可能我們很多人都以為美人就是指女子，在如今確實也是如此。不巧的是，美人其實也是指男子。
美人指男子的典故。來自屈原的《離騷》“紛吾既有此內美兮，又重之以修能。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”古人以“香草美人”，來形容明君賢臣。
說起“香草美人”，就不難理解此詩其實可能也是在說李白自己的怨情了吧？
我們都知道，李白身懷宏偉抱負，可惜時運不濟，一生不得凌雲之志。結合這個緣由，這首《怨情》不恰好就是在說他自己嗎？
我們可以想象一幅場景，李白以思維中自身化作女子的形態，他心情苦悶之間，在房中輾轉徘徊，輕輕的捲開珠簾，臨窗而坐，望著窗外之景，陷入了深深的沉思之中。
想到了他過往的一切遭遇，一心一生的壯志抱負難復，不為任用。於是凝望遠方之間，眉頭緊皺，沉思之間，遭遇之間，黯然之中，不自覺間已淚沾衣襟。不知心恨誰。李白在這種情況下，他的心此刻又該去恨誰呢？恨明皇不識？恨時運不濟？恨朝政混沌？還是恨他自己？
而一詞“不知”。那深深的孤獨，那深深的寂寞，那深深的迷茫，那深深的怨情，讓李白深感無措。
人有七情六慾，哪能時時暢懷，強顏不傷而心已傷痕累累。可是人而為人，終歸得燦爛笑著活下去，哪怕再傷，也不會讓人窺見，故而怨情傷懷無人所知。
李白的這首《怨情》之所以美妙，就是可以讓人大膽的去想象。當然，由詩而言，寫女子怨情之意最為令人妙韻無窮。有興趣的不妨大膽想象一番，想象也是可以鍛鍊人的思維能力的嘛。你想到什麼了呢？
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