美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
李白，应该没人不熟。李白的这首《怨情》，应该也没人不熟。颦蹙是双语词汇，皱眉头额头。唐诗三百首中作“颦”[pín]，那就以此为主吧，意思一个样。
这首诗读之浅显易懂，其中那孤独女子的情态缠绵与哀婉凄凉，一幅简单的画面，在李白的空间视角细微观察之下，言短意长，意蕴悠长。
或许，正是因为这首《怨情》太过简单，又能深刻的把女子的那种哀怨之情，婉转意韵给勾勒出来。从而让人忽略了李白其中可能隐藏的深意。
下面，就让我们来欣赏这首诗的同时，看一看李白可能隐藏的那份心意是什么。
“美人卷珠帘”。诗经里有云:“有美一人，清扬婉兮。”故而“美人”一词，常常用来作为品性贤淑，容颜姣好的闺中女子。
李白由女子“卷珠帘”的这个神态动作写起，视角上来说，他应当是在现场。至于为何在现场？那就不得而知了，此刻是脑洞发挥时间。
“深坐颦蛾眉”。这里高明的是李白将女子的神情动作给很完美的勾画出来。“深坐”是动作，结合“卷珠帘”，由词意之中又能知道，是女子卷开珠帘之后来到窗前或某处神态盈盈的坐下来。可见诗仙高妙。
“颦蛾眉”则是女子坐下来后的面部神情，轻蹙眉头，额头轻皱。那么她为什么会颦蛾眉呢？而一个“深”字，把女子的神情心理给画了出来。
李白的这个“深”字的妙处在于层层递进。一是古时闺中女子不便抛头露面，故而临窗而望，在想着什么？许是想着能出门去走动一番，许是第二种望窗外，盼思念之人归来的相思之情，从而又有了第三种那女子的默默情深。
楚楚可怜，效颦之美，令人心动。“但见泪痕湿”。因深情而思念，因思念而神伤，相思之情入心神，不自觉间泪暗流，让人伤怜。
但见，侧面的说明了李白见到了女子这“才下眉头，又上心头”的种种相思形态，不禁令他也有泪湿之意。
“不知心恨谁”。爱上一个人的时候，往往总恨不得时常陪伴在心爱之人的身边。可是现实多是相思无用，唯别而已，别期若有定，千般煎熬又何如？怕的是那相思茫茫，而离人久未归。明明是思念痴爱，却偏偏要说恨字，当真是爱之深，恨之切。
其中，又有着李白那种欲探女子心理的妙意，这不知与恨谁之间，不自觉间把他的心，也深深的感染了。
短短二十字之间，李白把一个闺中幽怨女子给勾画得活灵活现，诗仙当真不愧为诗仙。
然而，问题因此也来了，正是因为这首诗实在令人叹服，我们在欣赏感叹之余，却忘了一件最重要、最重要的事。李白，勾画的这名女子到底是谁？
李白在这首《怨情》中描述的女子是谁，恐怕除了他谁也不知道。但肯定与他很亲近，至于什么关系这无从得知，自然脑洞怎么想都是可以的喽。
为什么说他与这女子很亲近？关键处恰恰在于那不起眼的“卷珠帘”这三个字。
由卷珠帘的场景可推断，李白定然在这女子的闺房之中。唐朝之时，就算风气在开明，但男子想要进入女子闺房这种私密之地，就算李白是诗仙，名气冲天恐怕也不是那么轻而易举的。
那么问题又来了，若是这名女子与李白存在关系。则此诗就是李白以女子视角写给他自己的诗，说不定两人吵架了？亦或是李白即将离开这个地方，从此两人将再难相见的那种深深刻骨的离别之景。不止女子在伤，李白也在神伤，如非至情，怎能如此怨情呢。
这首诗，去无限扩想一番，那将会是有多少哀怨情仇在里面呢？而我们都知道，李白的诗天马行空，浑然天成。其实这首诗，未尝不是他以女子视角在写他自己的怨情呢。
为什么说李白的这首诗是在写他自己呢？原因恰恰出自“美人卷珠帘”此句中的“美人”二字这里。
可能我们很多人都以为美人就是指女子，在如今确实也是如此。不巧的是，美人其实也是指男子。
美人指男子的典故。来自屈原的《离骚》“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”古人以“香草美人”，来形容明君贤臣。
说起“香草美人”，就不难理解此诗其实可能也是在说李白自己的怨情了吧？
我们都知道，李白身怀宏伟抱负，可惜时运不济，一生不得凌云之志。结合这个缘由，这首《怨情》不恰好就是在说他自己吗？
我们可以想象一幅场景，李白以思维中自身化作女子的形态，他心情苦闷之间，在房中辗转徘徊，轻轻的卷开珠帘，临窗而坐，望着窗外之景，陷入了深深的沉思之中。
想到了他过往的一切遭遇，一心一生的壮志抱负难复，不为任用。于是凝望远方之间，眉头紧皱，沉思之间，遭遇之间，黯然之中，不自觉间已泪沾衣襟。不知心恨谁。李白在这种情况下，他的心此刻又该去恨谁呢？恨明皇不识？恨时运不济？恨朝政混沌？还是恨他自己？
而一词“不知”。那深深的孤独，那深深的寂寞，那深深的迷茫，那深深的怨情，让李白深感无措。
人有七情六欲，哪能时时畅怀，强颜不伤而心已伤痕累累。可是人而为人，终归得灿烂笑着活下去，哪怕再伤，也不会让人窥见，故而怨情伤怀无人所知。
李白的这首《怨情》之所以美妙，就是可以让人大胆的去想象。当然，由诗而言，写女子怨情之意最为令人妙韵无穷。有兴趣的不妨大胆想象一番，想象也是可以锻炼人的思维能力的嘛。你想到什么了呢？
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