青青河畔草，鬱郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為娼家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
——漢·無名氏《古詩十九首·之一》
《青青河畔草》是產生於漢代的一首文人五言詩，是《古詩十九首》中的第二首。此詩運用了第三人稱的寫法，寫出了少婦渴望愛情，渴望夫妻相依相偎，甚至舉案齊眉的平凡生活。此詩結構直中有婉，虛實相映；描寫細膩，突出細節；運用疊詞，富有情韻。
這首詩，和《冉冉孤生竹》《迢迢牽牛星》兩篇用意略同。大膽的描繪了這樣一幅圖景：一年一度的春色，燃起了女主人公思夫的情愫，也撩拔著她那青春的慾望。
然而希望，在盼望中又一次歸於失望；情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的撥弄。
她，一個倡家女，好不容易掙脫了歡場淚歌的羈絆，找到了愜心的郎君，希望過上正常的人的生活；然而造化竟如此弄人，她不禁在心中吶喊：“遠行的蕩子，為何還不歸來，這冰涼的空床，叫我如何獨守！”
這首詩把貞潔和真情放在一起，製造出衝突。也唯因其幾近無告的孤苦吶喊，才與其明豔的麗質，形成極強烈的對比，具有震撼人心的力量。而結尾的五個字，似乎展示出怨婦在封建社會對於女性壓迫的抗爭，此詩堪稱是千百年來閨怨詩的絕唱。
雖然是平凡的生活片斷，用的也只是即景抒情的平凡章法、“秀才說家常話”（謝榛語）式的平凡語言；然而韻味卻不平凡。能於平凡中見出不平凡的境界來，就是此詩——也是《古詩十九首》那後人刻意雕鐫所不能到的精妙。
《古詩十九首》是中國古代文人五言詩選輯，由南朝蕭統從傳世無名氏古詩中選錄十九首編入《文選》而成。
《古詩十九首》是樂府古詩文人化的顯著標志，深刻地再現了文人在漢末社會思想大轉變時期，追求的幻滅與沉淪、心靈的覺醒與痛苦，抒發了人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒。語言皆樸素自然，描寫生動真切，具有天然渾成的藝術風格，處處表現了道家與儒家的哲學意境，被劉勰稱為“五言之冠冕”（《文心雕龍》）。
張鋒編撰 戊戌春寫於成都翠彧軒
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