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吳門四家，又稱明四家，吳門畫派，是指明朝蘇州四位著名吳派畫家，分別是：沈周、文徵明、唐寅、仇英。
沈周，字啟南，號石田，長洲（今江蘇吳縣）人。沈周出身書香門第，祖上三代都以書畫聞名，他自幼傳承家學，潛心從事書畫創作，被稱為“吳門畫派”之領袖，文徵明、唐寅都是他的學生。王稚登所著《吳郡丹青志》稱沈周“繪事為當代第一”。代表作品有《兩江名勝圖冊》、《廬山高圖》、《三檜圖》、《春山欲雨》等等。
文徵明，原名璧，字徵明，號衡山，長洲人。文徵明精於詩書畫，書法方面，篆隸楷行草無一不精，我曾經還臨過文徵明的小楷，他的小楷有“明朝第一”的美譽，不過我個人覺得功力不足，又去學鍾紹京和盧中南的小楷。繪畫方面，擅長山水、花卉、人物，代表作有《蘭亭修禊圖》、《春深高樹圖》、《真賞齋圖》、《山雨圖》、《古木寒泉圖》等。文徵明是四個人中影響最大的，有人認為，吳門四家始於沈周，成於文徵明。
唐寅，字伯虎，號六如居士，別號桃花庵主，江蘇吳縣人。詩書畫無一不精，擅長山水、人物、花鳥，仕女畫尤其出眾。因無辜牽連舞弊案名落孫山，從此雲遊四海。他放蕩不羈，有很多風流逸事流傳下來，所以名氣最大。代表作有：《秋風紈扇圖》、《枯槎鴝鵒圖》、《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《震澤煙樹圖》等。
仇英：字實父，號十洲，江蘇太倉人。這位老兄滿滿的正能量，本來是個油漆匠，在周臣的指導下，勤學苦練，憑自己的努力躋身畫壇，代表作品有：《桃源仙境圖》、《劍閣圖》、《秋江待渡圖》、《桐陰清話圖》等。
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明朝的繪畫承接了元人的傳統。尤其是在明朝中後期的發展有著極大的承上啟下的重要作用，在以古稱吳門的蘇州為中心形成了吳門派。取代了院體和漸派在畫壇上的地位。而吳門畫派的主要成員大多屬於詩書畫三絕的文人名士。他們致力於寧靜典雅的藝術風格，體現了自得其樂的精神生活。這些文人畫家不斷的融合以及呈現出的職業化的趨勢，唐伯虎和仇英生活在蘇州，與沈周與文徵明被稱為吳門四家。吳門四家最突出的代表應該是沈周與文徵明。文徵明尤其擅長山水，無論是清秀典雅還是沉穩大氣，他大多描述江南風光，繪畫上憑藉三位一體抒情，有粗細兩種面目，沈周的山水畫多以粗筆為主，早期的畫多做小幅畫。在四十歲之後才逐漸轉為大幅畫，並且逐漸的在風格上趨於雄厚，風格上更是豪放質樸剛勁有力，這是他這一時期創作的主要面目。文徵明山水畫主要以西筆畫為主要面目，主要代表作品是《江南春圖》以及《綠蔭清活圖》。沈周的代表作品主要有《廬山高圖》。他的作品開創了以山水畫象徵人品的表現手法。他們倆的花鳥畫有很大的差別，一個注重於寫意。另一個則多來自於元代的傳統，而唐伯虎和仇英代表了吳門畫派中的另外兩個類型。唐伯虎是由文人轉化成的職業畫家，仇英出身工匠，自學成的畫家，他們兩個都屬於下層社會，以畫畫為主要職業。他們兩個也都很擅長於做人物畫。
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吳門四家既明四家，吳門畫派是一個地域性的畫派，以蘇州為中心，按繪畫成名先後，是沈周，唐寅，文徵明，仇英，從山水畫上講，沈周和文徵明宗元四家，是南宗，唐寅和仇英跟隨周臣學的是北宗，四人中山水畫成就最高的是唐寅，宗師級的，唐寅山石的畫法和皴法及樹法是明代唯一能進入正統畫譜的大家，能進入畫譜的歷史上也就那幾位正統大家。青綠山水成就最高的是仇英，人物當屬唐寅和仇英水平高。社會身份上，沈周，文徵明，唐寅是士人，不要小看這種身份，在科舉森嚴的明代這種身份是高貴的讀書人，仇英只是布衣，要不是畫實在是太好，在明代士人是不屑與他交往的，寧王召聘禮遇唐寅就可以看出唐寅在士人中的影響，不是士人的畫家在正統的士人眼中只是個工匠罷了。
