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吴门四家，又称明四家，吴门画派，是指明朝苏州四位著名吴派画家，分别是：沈周、文徵明、唐寅、仇英。
沈周，字启南，号石田，长洲（今江苏吴县）人。沈周出身书香门第，祖上三代都以书画闻名，他自幼传承家学，潜心从事书画创作，被称为“吴门画派”之领袖，文徵明、唐寅都是他的学生。王稚登所著《吴郡丹青志》称沈周“绘事为当代第一”。代表作品有《两江名胜图册》、《庐山高图》、《三桧图》、《春山欲雨》等等。
文徵明，原名璧，字徵明，号衡山，长洲人。文徵明精于诗书画，书法方面，篆隶楷行草无一不精，我曾经还临过文徵明的小楷，他的小楷有“明朝第一”的美誉，不过我个人觉得功力不足，又去学钟绍京和卢中南的小楷。绘画方面，擅长山水、花卉、人物，代表作有《兰亭修禊图》、《春深高树图》、《真赏斋图》、《山雨图》、《古木寒泉图》等。文徵明是四个人中影响最大的，有人认为，吴门四家始于沈周，成于文徵明。
唐寅，字伯虎，号六如居士，别号桃花庵主，江苏吴县人。诗书画无一不精，擅长山水、人物、花鸟，仕女画尤其出众。因无辜牵连舞弊案名落孙山，从此云游四海。他放荡不羁，有很多风流逸事流传下来，所以名气最大。代表作有：《秋风纨扇图》、《枯槎鸲鹆图》、《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《震泽烟树图》等。
仇英：字实父，号十洲，江苏太仓人。这位老兄满满的正能量，本来是个油漆匠，在周臣的指导下，勤学苦练，凭自己的努力跻身画坛，代表作品有：《桃源仙境图》、《剑阁图》、《秋江待渡图》、《桐阴清话图》等。
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明朝的绘画承接了元人的传统。尤其是在明朝中后期的发展有着极大的承上启下的重要作用，在以古称吴门的苏州为中心形成了吴门派。取代了院体和渐派在画坛上的地位。而吴门画派的主要成员大多属于诗书画三绝的文人名士。他们致力于宁静典雅的艺术风格，体现了自得其乐的精神生活。这些文人画家不断的融合以及呈现出的职业化的趋势，唐伯虎和仇英生活在苏州，与沈周与文徵明被称为吴门四家。吴门四家最突出的代表应该是沈周与文徵明。文徵明尤其擅长山水，无论是清秀典雅还是沉稳大气，他大多描述江南风光，绘画上凭借三位一体抒情，有粗细两种面目，沈周的山水画多以粗笔为主，早期的画多做小幅画。在四十岁之后才逐渐转为大幅画，并且逐渐的在风格上趋于雄厚，风格上更是豪放质朴刚劲有力，这是他这一时期创作的主要面目。文徵明山水画主要以西笔画为主要面目，主要代表作品是《江南春图》以及《绿荫清活图》。沈周的代表作品主要有《庐山高图》。他的作品开创了以山水画象征人品的表现手法。他们俩的花鸟画有很大的差别，一个注重于写意。另一个则多来自于元代的传统，而唐伯虎和仇英代表了吴门画派中的另外两个类型。唐伯虎是由文人转化成的职业画家，仇英出身工匠，自学成的画家，他们两个都属于下层社会，以画画为主要职业。他们两个也都很擅长于做人物画。
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吴门四家既明四家，吴门画派是一个地域性的画派，以苏州为中心，按绘画成名先后，是沈周，唐寅，文征明，仇英，从山水画上讲，沈周和文征明宗元四家，是南宗，唐寅和仇英跟随周臣学的是北宗，四人中山水画成就最高的是唐寅，宗师级的，唐寅山石的画法和皴法及树法是明代唯一能进入正统画谱的大家，能进入画谱的历史上也就那几位正统大家。青绿山水成就最高的是仇英，人物当属唐寅和仇英水平高。社会身份上，沈周，文征明，唐寅是士人，不要小看这种身份，在科举森严的明代这种身份是高贵的读书人，仇英只是布衣，要不是画实在是太好，在明代士人是不屑与他交往的，宁王召聘礼遇唐寅就可以看出唐寅在士人中的影响，不是士人的画家在正统的士人眼中只是个工匠罢了。
