明明就是我呀321
刘继卣先生1918年出生于天津一个丹青世家，其父刘奎龄是沽上以画飞禽、鸟兽、花卉、树木知名的画家，受父亲的影响和教诲，刘继卣先生很早就掌握了中国花草禽鸟动物画法。与前辈不同的是，在掌握传统画法的同时，他在18岁就进入天津市立美术馆，从刘子久先生学画山水，同时学习素描、水彩，用功学习和研究了西洋美术技法，并竭力将其与中国传统美术结合起来，使他的作品既有中国画的构图用笔和意趣，又有西洋画的透视光影和解剖依据，丰富了作品的表现力，扩展题材范围，为以后的连环画创作奠定了坚实的基础。自1937年起，他已经开业卖画，举办个人画展，在天津也跻身于名家之列了。
刘奎龄是享誉近代画坛的著名画家，山水、人物、花鸟、走兽各具其妙，尤其他的走兽画深为鉴藏家所喜爱。由于刘奎龄运用刘氏绝技撕毛法，使得动物栩栩如生，如鹿、犬、羊、马、虎、猴等，身上的皮毛极具质感。刘奎龄的绘画也有代笔，根据《刘继卣动物画集》记载，刘奎龄在四十八岁时，刘奎龄之子刘继卣为其代笔，刘继卣为父刘奎龄代笔作画时年仅十五岁。杨仁恺写道：“奎龄先生晚年之作，由于精力不济，继卣间或于个别处为其添笔赋色，多少具有西画笔墨情趣，非幕中人无从窥其隐秘。”事实证明，刘继卣为父刘奎龄代笔并非始于刘奎龄晚年，而是在刘奎龄中年就有。另外刘继卣为父刘奎龄代笔在初期是“添笔赋色”，但当刘奎龄晚年时，刘继卣就不是简单地“添笔赋色”了。
《闹天宫》（局部）
刘继卣早期动物画与其父刘奎龄极为相似，如出一辙。《刘继卣动物画集》中的《虎》等惟妙惟肖，得其真传。刘继卣虽是“刘派”传承人，但不墨守成规，而思变革。刘奎龄中年动物画属宫廷画派，用笔整饬，设色浓重。刘继卣在其基础上变为写意、大写意。虽笔墨恣肆，但不失法度。水墨酣畅，神形兼备，亦颇受鉴藏家所钟爱。
刘继卣人物画
文物鉴定专家邢捷
刘奎龄生于清末，从少年时代开始，就擅长于工整细致地刻画各种物象。他认为粗放简炼的写意画，不能代替工细秀丽而具体的工笔画。
他不顾当时画坛的偏见，坚持创作工笔画，并且打破同辈工笔画家重临摹而不重写实的清规戒律，从写生入手，追求工笔画的新的艺术境界。
他和同时代有些国画家对外国绘画技法采取的排斥态度不同，比较注意吸收德国油画、水彩画的技法。他还特别喜欢日本画家竹内栖凤的画。
这样，他就能比同辈国画家吸收更多的营养，并且能把外国绘画技法很巧妙地融合在自己民族风格之中而不着痕迹。但尽管如此，这件事在当时的画坛上仍然被视为标新立异而遭到讥笑。
刘奎龄早年依靠卖画为生。那时他的作品构图变化不多，描绘过分拘于自然，曾被认为失之于太真，或着格调不高，或被认为只能给妇女小孩作装饰品，而不能登大雅之堂。
但是他并不因此灰心，继续探索研究，到了六十岁以后，才达到他个人的艺术高峰，形成了自己与众不同的风格，自成流派。解放以后，他终于得到了画坛的重视，和写意派画家的作品同样受到群众的欢迎。
儿子刘继卣的艺术道路却比父亲顺利得多。父亲象领航员一样，随时都为儿子指出方向。
“鸡毛信”是刘继卣为孩子们创作的第一本连坏画，他为塑造海娃这个抗日老根据地的儿童的形象，曾经在天津郊区住了很久，那里有许多放羊娃，刘继卣和他们一起放羊，并且和一个年龄与海娃相仿的放羊娃交了朋友。
他听到了许多关于羊和放羊娃的生活故事，知道了羊不像马那样地蹬开四蹄奔跑；羊和放羊娃善于在满是荒草乱石的山地里行走。
最可贵的是刘继卣发现了放羊娃和羊朝夕相处，像一家人似的亲切；放羊娃就像羊的家长，给每一只羊都取了名字，放羊娃一呼唤，羊就一跳一蹦地跑来。有一次放羊娃抱着一个小羊羔在大树下休息，老羊和其它的羊都围拢来；放羊娃喊着每一只羊的名字，亲热地和它们说话，羊也咩咩地回答。这种动人的情景深深地感染了刘继卣。
光明大先生
父子关系。刘奎龄是父亲，刘继卣是儿子。
两位都是我最喜欢的大师，家里的中国画家精装画册，只有这两个大师的。虽然没有当面受教过，但学画受益最多，却是这两个老师。
