对多数唱片工业内的录音师、混音、后制师来说，他们在声音工程上所为之事可略分为二大目的，其一为忠实再现现场与现实所能经验到的声音；此外，就是代为实践唱片制作人心中所想呈现的声音美学。换句话说，前者为拟真，后者为诠释。
基本上，任何一张唱片录音都必有拟真与诠释的企图，只是比例多寡高低，通常古典乐、爵士乐的录音较强调拟真，摇滚乐的录音多重视后制上的诠释。不过，有一特例，那就是专门录给音响圈发烧友的发烧片，往往都是打着拟真的名号制造夸张的音效，诸如人声低音炮等中国录制的发烧唱片皆为此类。
若拿这些夸饰的音效片说这是对的、真的、正确的录音，表面上，我会静默不语，不与人争，内心往往只会莫名发噱。试问：现实生活，何处可以听到如此非人哉的人声？何处可以听到如此夸张，如此甜到快蛀牙的钢琴泛音？何处可以听到如此发烧的鼓声、小提琴声、琵琶声？
发烧片以其夸饰音效目的而录制，论者大可说这录音音效真好，可以表现音响性能，可以让我的书架喇叭听来像落地喇叭，但，要将夸饰与拟真画上等号，就显得太莫名其妙。
唱片录制之外，音响设计亦如是：有些音响的声音美学是为拟真，有些是为设计师个人之诠释美学，有些则是为了夸大某些音响性目的。
我个人评论音响、选购音响、调整音响常以现实生活、现场经验的声音音质、音色、音品为圭臬，也就是我常说的「以现场为师」。相较之下，有些玩家则追求更甜的、更饱满的、更厚实的、更深邃的、更排山倒海的音染、音效，那么多的「更」，其「更」的比较基础无非就是现实生活与现场经验的体验，因此，「更」绝对不会等同于现实，也不可能是拟真，而是种诠释，甚或是夸饰。
面对以「诠释」与「夸饰」为声音设计美学的音响，还有钟情于诠释型与夸饰型音响的玩家，我皆予以尊重也很乐意去了解各玩家迥异的音响聆赏美学，一如我很乐意去欣赏不同演奏家对于同一曲目的不同诠释。当中，没有好坏对错，只有各自主观的选择。
不过，若硬要将诠释与夸饰与写真、写实画上等号，这可就大有问题，无论评论唱片录音还是评论音响皆然。
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