王起藥
女性，不光在國產動畫中，在電視劇、電影中，都很難看見女性當主角。所有的這些劇中，能讓人一下子想起來女性當主角的，好像也就能想起來，武則天、慈禧這樣記錄在史冊上的，國內外都有名的奇女子，剩下的，好像很少。而在現代，我能想起來的，任長霞算不？
感覺中國不僅劇中女性當主角的少，就是有很高成就的也少，吳儀是我一直都很欣賞、佩服的女子，再就是屠呦呦、于丹，但是除了這些大眾幾乎都知道的在一定領域有很高成就的女性，還有其他女性很讓人熟知嗎？答案肯定是沒有。既然大家都不知道這樣的女子，電視作為傳播性很好的大眾傳媒，是不是應該有義務向大家傳播一下，但是，並沒有呀，電視劇、電影、中國動畫，全是男性為主角呀，還有動物，貌似連動物都是公的......這個現象是不是值得我們思考一下？
那為什麼中國動畫、電視劇、電影中女性當主角的那麼少？我覺得最主要的原因是，中國幾千年流傳下來的“惡習”：男尊女卑。雖然毛主席說“女人能頂半邊天”，女性現在也確實在很多領域很厲害，但是，貌似還是存在著男人比女人厲害，女人就應該在家照顧家的觀念。我特別不贊同這種觀點，人生來平等，為什麼會存在女人一定很弱，一定只是男人的陪襯，甚至是“戰利品”的觀點。女人不依靠男人，自己活的不是也很好，中國現在的結婚率是逐年下滑，結婚的年齡在不斷升高，我覺得我就會很晚，甚至不會。如果自己過得生活很好，而且，也沒遇見好的人，為什麼委屈自己一定要結婚有個證呢？
雖然現在小說中有很多女強的題材，但是國產的動畫、電視劇、電影中太少，希望女性做主角，男性當護花使者，默默保護的動畫、影視作品能越來越多。期待那一天吧~
ACGN
這個問題可以看成，為什麼華語電影中的“女權主義”很少。可能是近幾年在劇情片方面有些進步，比如《桃姐》、《親愛的》、《黃金時代》、《明月幾時有》這些女性為主的電影開始層出不窮，但好像動畫方面一直沒什麼改進。
這種觀念上的改變，與創作者自身的涵養有很大關係。其實，早在上個世紀三十年代，我國的電影創作水準是可以比肩好萊塢的，當時無論製片的技術、導演編劇的才華，包括演員的演技，都屬世界一流行列。所以，在汲取了好萊塢的養分之後，國內電影人制作出一大批優秀的女性電影，比如《神女》、《新女性》、《三個摩登女性》等等（好萊塢很早便有所謂的“小妞電影”，比如《亂世佳人》《費城故事》）。某種程度上說，電影中女性角色的分量代表著一個國家文化的高度。
但之後，華語電影開始落後於西方。直到上世紀80年代，第五代導演出場後，華語電影才有所改觀，出現了一些描寫女性悲劇的電影，如《大紅燈籠高高掛》、《搖啊搖，搖到外婆橋》。而同一時期的中國香港電影也經歷著“新浪潮”的洗禮，一波海歸派導演帶回了西方的電影美學，也開始更多關注女性角色，如許鞍華的《女人四十》、徐克的《青蛇》、陳可辛的《甜蜜蜜》。
相比劇情片，動畫創作者的審美高度則較低，他們在技術方面不斷進步，但在敘事和人物塑造方面可能還維持著傳統的模式，以男性為主導，女性點綴其中。另一方面，如今的華語動畫大部分還是以古代神話故事為藍本。在中國古代神話裡，女性角色並就不多，常見的也就女媧、嫦娥之流，但又都是端莊典雅的形象，缺少一定的戲劇元素，很難改成故事文本。當然，這也與古代中華傳統文化中“三從四德”之類的偏見思想有關。
如果創作者未來依然固守成規，不願與時俱進，對傳統文化進行大刀闊斧地改編，那麼國產動畫中女性主角還只會是珍稀品。
巴塞電影
只能說這是很普遍的一種的現象，但也僅限在男性觀眾觀看的漫畫中，如果題主去看看那些霸道總裁之類的漫畫，你就會發現這類漫畫主角就完完全全變成女性為主角，那些霸道總裁都成配角了，女生漫畫麼，自然是男性才是重點，女主過的去也就行了，男生漫畫麼，女角色好看，男主不帥也沒關係。
拋開國產漫畫不說，日本動漫也差不多是這樣的情況，除非是那些明確動畫主題是少女向的作品，基本都是一個以男性為主要角色講故事的模式，像大家看的一些影視劇不也是這樣的麼，最常見的抗戰片裡，總有女性角色亂入，但對大局又沒什麼影響反而有些拖累的情況，有時候我會覺得如果戰爭片沒有這類女性角色可能更好看一些。
漫畫普遍有這樣一個習慣，除了大部分觀眾接受了這種設定之外，更多的還是把女性的定位放到了被保護的位置上，被男主所保護、為男主所愛等設定。我所看的漫畫中，女性角色的設定也都如此，如果說男主的作用是推動劇情，依靠武力和智慧去拼搏，那麼女性角色或許就是填補情感戲非常重要的一員，由她們牽頭的來補充整部作品裡細膩的情感線，絕對不是擺設的花瓶那麼簡單，這樣想也沒什麼不對的吧。
其實往大來說，這種固有的傳統確實有必要改變一下，老套路用多了自然也會膩，為什麼不願意往新的方向發展一下呢。除了少女漫畫、都市言情之外，國產漫畫也確實有其它以女性為主的漫畫，那女主的定位完全換了過來，像《神探少女M》就是這樣一部作品，講述女性偵探的破案之旅。
泡麵菌
不是沒有，只是非常少而已。年輕人，《巴拉拉小魔仙》《舞法天女》瞭解下啊？
咳，言歸正傳。女性為主角的作品很少，其中一個原因是觀眾群。像《舞法天女》《巴拉拉小魔仙》這樣的作品，特別是《巴拉拉小魔仙》，它們的觀眾群以低齡的小女孩為主，從觀眾群上來說，這樣的影片從一開始就損失了很大一部分觀眾。
做動畫，如果想做到資金回籠，其實一條路就是要靠周邊。像上面這兩部作品，主要的周邊是影片中的變身裝備，而這些周邊也主要是針對小女孩。一個變身棒價格在百元左右，又有多少家長願意出錢給孩子買這些沒用的東西呢？
還有一個問題，就是重男輕女的觀念。還拿周邊舉例子，同樣百元的玩具，一個女孩玩的魔法棒和一個男孩玩的遙控車，但是很多家長也許更愛給男孩花錢，特別是年長的一輩。故此，動畫公司在作品的考量上也就不得不放棄專門針對女性觀眾的題材類型。
除此之外，也有多人提到的社會發展相關的問題——女性的地位得不到尊重。在當今的社會中，有非常多的人還依舊認為女性最終是要依託於男性才能得以生存的，女性強勢是有悖他們心中的“道德”的。這種現象，在北上廣大城市可能並不明顯，但是退居到一些小城市中，這種社會認知會非常明顯。而我們也知道，過去電視播放動畫是要送審的，一絲一毫的有悖於審核人心中的道德觀念都是會將作品腰斬的，即使在如此發達的現代，這些機構也依舊秉承著這種陳腐的觀念來判斷作品的“好壞”。說句題外話，去年大熱的《尋夢環遊記》在送審期間其實是險些被給拒絕了的，因為影片涉及到國外的“封建迷信”傳統，但因為作品實在感人，作品才得以破例引進。
所以，題材上的限制，歸根結底源於我們墨守成規，自我封閉式的發展。
葉佳桐
我定義為中國文化的不同。
在古代中國，受孔孟思想的影響，封建禮數在制約著女性的命運。在這種封建制度下，女性無才便是德，是男人的附屬品，自然也不會有什麼好的命運，所以那時的她們一直都是扮演著相夫教子的身份，緊守三從四德，同時，這種封建思想也逐漸的在人們心中變得根深蒂固，那麼，此時如果出現了一步以女性為主角的動畫，無疑是和傳統觀念的背道而馳。
在外國，例如西歐國家，他們很早的就形成了男女平等，人性自由的思想，所以我們國漫所出現的現象，他們並不存在。
而這種問題大概在新中國建立後才得到一絲緩解，男女平等，女性的地位都到了一定的提升，但對於一種職業領域來說，從古至今女性的地位一直便不高，相對應的一部又一部的男性主角的國產動畫也成為了一種習慣。
正如《鬥破蒼穹》，少年天才一朝淪為廢物，受盡冷眼與嘲諷，而這時他的身邊總會有一個默默支持他的蕭燻兒，蕭炎的崛起之路充滿著熱血與傳奇，最後的抵達巔峰，成為傳說，愛情與事業的雙豐收，這才是中國式的動畫，充滿著大男子主義與最後的英雄配美女，所以，這樣現象的形成只能說是一個定律啦。可以打破，卻少有人實施。
起音
第一，少有不是沒有。國產動畫有女性主角的動畫。降靈師和之前那個叫什麼的百合番（畢竟不是男性向。）
第三，動畫受眾男性數量遠多於女性，不管是核心粉，還是娛樂向的（宅男男性比女性多是不得不面對的事實）。
最後我覺得只要好看其實不應該在意主角是男女的吧，畢竟都是有男女主角的，總不能只有瑪麗蘇才算是女性做主角。
以上是我的想法。如果有人想在二次元也拉起女權的旗號，為女性爭取權力，我也只能祝你武運昌隆了。
糖醋排骨4483218
國產少有女性作為主角的動漫其實非常好理解，看起來這似乎是屬於我們所特有的一種現象，但其實並非如此，女性作為主角，不光是國產的少，其實任何國家地區都是如此。
由於人類文明的發展，從母系社會走向了父系社會，這數千年來，不管大家如何不承認，如何想方設法要求男女平等，現實卻是，無論是生物意義上還是社會意義上，男性依然是佔絕對的主導地位，這點哪怕是在動漫領域也是如此，男性漫畫家數量遠遠超過女性漫畫家，男性監督也遠遠多於女性監督，甚至在動漫消費市場上，也依然是宅男多於宅女。
所以，無論是出於什麼心態，任何類型的作品中，都是男性重要角色要遠遠多於女性重要角色，電影是這樣，小說是這樣，動漫依然是這樣。
不信大家可以看，蝙蝠俠是男的吧？大超是男的吧？小蜘蛛是男的吧？小賤賤也是男的吧？神奇四俠裡幾個妹子？也正是因為如此，所以最近的《神奇女俠》，無論是特效還是故事上都沒有什麼特別出彩之處，也依然得到了大量的好評，其中，不乏有‘特例’的因素。
我們再同樣來看看日本，雖然確實有很多諸如魔法少女之類的題材，主角也都是妹子，但首先，其目的還是為了討好男性而非女性，第二……其實在日本動漫的整個總數里，它們依然是很少的一部分，也就是說，即便是日本這種萌文化特別發達，整體國民愛好都偏向美少女的特殊國家，女性作為主角的作品依然是少數，而且不是四六開那種少數，而是起碼二八開的那種。
回過頭來看國產，為什麼國產很少有女性作為主角的動畫呢？為什麼大家好像都沒怎麼看到過呢？
最大的原因其實是……
國產的動漫作品少啊！
而且能讓人看下去，或者說能看兩眼的更少啊！
總數才那麼一點點，你還指望能有多少女性角色為主角的動漫？
不算遠古時期的那些，現在國產拿得出手的動畫作品有幾部？
是不是掰著手指數都嫌手指多？
那麼，大家是否還記得，曾經在西湖河畔的大魚海棠？
看看，按比例一算，國產用女性作動漫主角的比例不小了吧？
文：編導
橙心社
呵呵，在八十年代時的兒童電視劇裡高大上的全是女孩，調皮的全是男孩，說人話的全是眼鏡生，反面的全是分頭生，愚蠢的全是胖子生，受氣的全是單親生，老教師永遠的階級鬥爭臉，打拯救孩子的天使畢定是剛參加工作顏值巨高的美女班主任，(一定要先氣哭，再沉默，再反思，大量特寫，大量內心讀白最後大團圓)
子非魚182749819
來幾張玄機的美女，至少顏值方面是不用擔心的。我很期待玄機娘娘能把九州朱顏記做成什麼樣子～
最後安利下玄機的武庚紀，已經23集了，騰訊就有，是和秦時明月天行九歌完全不一樣的風格，歡迎追番(,,•́ . •̀,,)
這是武庚紀的男主阿狗，是不是很帥呢？還是獨眼呢，不衝動不腦殘不聖母，有野心有腦子有責任，一出場就自帶老婆呢（￣～￣）
韓國流沙赤練
在日本，各種魔法少女動漫大行其道，各種二次元歌姬偶像大賺特賺，然而中國不行。\n首先，中國沒有一流的漫畫家和漫畫素材。其實分析漫畫前應該分析小說，中國動漫風格的輕小說基本爆冷，而女主角的基本沒有。連低成本的小說都沒有，再形成動漫就非常艱難了。\n第二，中國宅腐市場不足。燃系搞笑動漫在中國勉強存活（偶爾死一兩個），這種小圈子中的小圈子，存活就更難了。在日本，低齡女孩喜歡魔法少女是很正常的，在中國政策、文化都行不通。
