他曾在拍攝現場侵犯女演員,也曾塑造影史最強黑老大

今天要給你們講的這部電影,IMDb上它和《肖申克的救贖》常年爭奪No.1的位置,在我心目中,卻是當之無愧的神作。

《教父》

The Godfather

他曾在拍攝現場侵犯女演員,也曾塑造影史最強黑老大

在美國電影協會評選出的新百年百佳榜單中,《教父》成為僅次於《公民凱恩》的存在,而《肖申克的救贖》連前一百都入不了。

當時頒獎季完勝肖申克的《阿甘正傳》,在這份榜單中也只能排到71的位置,這麼一對比,《教父》在美國國內的地位自然就不言而喻了。

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▲AFI榜單前十

雖然是70年代的電影,但它的口碑在海內外一直居高不下。

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這部電影除了本身過硬的劇本,還有一個讓它成為經典的原因在於裡面殿堂級的表演。

對,說的就是馬龍·白蘭度。

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拋開銀幕上的光環,可能很多人不知道,這部電影拍攝之前,馬龍·白蘭度在好萊塢已經陷入低谷。那個時候,他主演的電影基本上已經不賣錢,成了名副其實的票房毒藥。當然,這和他的生活作風也不無關係。

儘管此前憑藉《碼頭風雲》獲封奧斯卡影帝,但因為桀驁不馴的性格和放蕩不羈的生活習慣,讓馬龍在名利場聲名狼藉。

和《教父》同年公映的《巴黎最後的探戈》,多年後因為被爆出馬龍·白蘭度在片場對女主實施強姦,更是成為讓人唏噓的醜聞。

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當然,如果單看他在《教父》裡的表現,作為一名演員,白蘭度的魅力在銀幕上還是非常閃耀的。

據說,當年導演科波拉拜訪白蘭度的時候,後者只是學著用原型人物Frank Costello的口氣即興表演了一段,就讓導演力排眾議,確定了最佳人選。

本來一開始持反對態度的派拉蒙高層,在看過白蘭度的試鏡表演後,最終才下定決心請來這位問題演員。

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《教父》除了讓白蘭度迎來事業第二春,更關鍵的是,影片對當時的美國社會也產生了深遠影響。其對資本主義的批判,讓無數觀眾領略到金錢下的人性扭曲。

電影主角維託·柯里昂,一位來自意大利西西里島的移民,在剛來美國的時候,原本只是一個默默無聞的打工仔(關於柯里昂早期的生活在第二部續集中有展示)。但苦於社區惡霸欺壓,日子一直過得緊巴巴。

為了改變自己的命運,柯里昂鋌而走險幹掉了惡霸,並開啟自己的創業之路。自那以後,柯里昂家族開始發跡,成為紐約市的地方一霸。

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▲《教父2》

維託·柯里昂和傳統意義上那些驕橫跋扈的黑老大不同,他說話慢條斯理,邏輯清晰,講道理,是他堅持的處世原則。

此外,他從來不會仗著自己的身份去欺壓平民。相反,他會幫助受欺負的百姓解決問題,因而在社區裡有著相當高的威望。

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在他的四個孩子裡,除了女兒,老大老二都繼承了父親的事業,不過他們都還不夠成熟。

老大桑尼是性情中人,辦事毛躁急於求成,雖然為人仗義,但這種毫無城府的性格,在魚龍混雜的黑道江湖很容易遭人暗算。

後來的事實也印證了這一點。

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老二弗弗雷多雖為人善良老實,但性格軟弱且毫無主見。為了眼前利益,背叛家人成為了這個人物的標籤。

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▲拉椅子讓敵對勢力入座的正是這傢伙

坐在桌子對面的是誰呢?正是柯里昂的小兒子,麥克。

他的扮演者,是當時初出茅廬的阿爾·帕西諾。

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和家裡的兩位哥哥相比,麥克無論從性格還是為人上來說都是無限接近維託·柯里昂的,也因此,他實際上是最討老爺子喜歡的一個孩子。

但無奈的是,麥克早年並不打算染指家族生意,出於道德上的原因,他決定走一條和父輩截然不同的道路,即便重新白手起家也在所不辭。

參軍,即是他和家人劃清界限的一次宣言。而這,當然傷了柯里昂的心。

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彼時,柯里昂家族經營的是壟斷生意,雖然本質上就是黑手黨,但相對而言,乾的還算是正經活兒。

然而時代的轉變說來就來,40年代的美國,白粉已經有成為暴利行業的趨勢,一些野心較大的毒販開始找柯里昂商談合作事宜,但保守的柯里昂拒絕了這個提議——這當然會招致對方不滿,併為柯里昂招來殺身之禍。

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儘管撿回一條命,但暗殺還是讓柯里昂元氣大傷。在家裡的兩個長子還尚顯稚嫩時,必須要有人站出來維護家族利益。這個主題,也是《教父》貫穿3部曲的其中一個母題:

當外人和家人之間,永遠不要站在家人的對立面。

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儘管對家族生意一直持冷眼旁觀的態度,但麥克本能預感到,父親需要自己。為了父親,也為了柯里昂家族,麥克踏上了自己原本唾棄的黑手黨生涯。

在此過程中,他親眼見證了黑白勾結的腐敗,同時也見證了同類對自己的背叛。

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哪裡有什麼公平?這個世界,只要你有權力,你就擁有了一切。

認清現實的麥克,選擇了與父親和解,並迅速接管了家族事務,成為新一代教父。

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原本那個單純的、對世道懷有理想主義情懷的小夥不復存在。麥克變得比柯里昂更多疑、更殘忍,也更冷酷,而這直接導致了其在續集中的悲劇命運——

鐵腕統治不但讓麥克眾叛親離,到頭來,他也變得孑然一身且一無所有,與父親柯里昂早年的境遇形成呼應。

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有人會把《教父》稱為男人聖經,我想也許就在於它為觀眾樹立了一個成熟的男性形象。

作為黑幫頭目,維託·柯里昂在幾次重大事件前的決斷,無一不彰顯一位過來人的智慧和大局觀。

比如大兒子桑尼的死,要換一般的黑老大,腦海中首先想到的肯定是以牙還牙,甚至魚死網破式的報復。

但柯里昂不這麼認為,他很明白,人死了就是死了,既然死不能復生,該翻篇就得翻篇。

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在紐約五大家族會議上,對於兒子的死,柯里昂一筆帶過,比起個體損失,維護大家的共同利益更加重要。畢竟,抬頭不見低頭見,得罪了道上的人,從長遠來看極不划算。

然而和談還不是他真正的目的,柯里昂真正的目的,是為了通過這次會議,讓犯事兒流亡海外的麥克平安回家。這種談判技巧,對於一個不理智的人而言是很難想到的。

而這也是柯里昂家族一直提倡的一點:保持理智,衝動會毀掉你對全局的掌握。

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除了有對男性智慧的深刻展示,電影對於當時美國社會唯利是圖的現狀也進行了非常直白的揭露。

比如紐約警察局局長為了自身利益,決定和毒販串通一氣,在柯里昂遇刺住院期間最需要保護時,派人清理掉柯里昂家族的守衛,好讓毒販團伙再次乘虛而入進行二度暗殺。

在這個情景裡,警察的作用已變得毫無意義,因為他已經成為某一利益團體中的一份子。而當類似的利益團體聚集在一起,還有誰來保證公平和正義呢?

從這個角度而言,《教父》中也隱含了對美國司法體系的質疑。因為很顯然,片中反映的問題,至今仍未解決。

就像柯里昂對麥克所說的那樣:我知道你不想介入家族生意,我一開始也不想這樣,但世道艱難,我只是不想成為人家手中的玩物。

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既得利益者制定了遊戲規則,卻又在必要時選擇違背它。

看清楚這個現象背後的流氓邏輯,柯里昂毅然決定建立自己的遊戲規則,而這只不過是為了讓家人生活得更好罷了。

所以你會發現,儘管柯里昂身處灰色地帶,但比起所謂的正人君子,實際上他的為人是有過之而無不及的。只不過,出身決定了他無法和社會名流平起平坐罷了。

人從出生的那一刻起就註定不會平等。

除了這些潛藏於故事中的深刻主題,《教父》在每個鏡頭中埋下的隱喻同樣非常有趣。

比如那個經常出現在畫面中的橙子,細心的人會發現這個水果在片中象徵的即是死亡。片中凡是出現了橙子,那麼這個人物無一例外不是遇刺就是被殺。

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又比如,影片在關於誰是更適合接班柯里昂的問題上,實際上早已通過畫面就交代得很清楚了。

老爺子治理期間,辦公室一直整潔乾淨。反觀他缺席期間,桑尼代理時的房間面貌則截然不同。直到麥克掌權,這一切才恢復原貌。

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相比較原著中細膩的文字刻畫,電影實際上也用了非常明確的方式暗示了柯里昂對小兒子的愛。

比如這一段。

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隨著邁克的加入,老爺子雖然嘴上不說什麼,但那緊隨的眼神,無不飽含深沉的父愛。

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《教父》是一部你在任何年齡段都可以接觸的作品,唯一的區別在於,男孩眼中只有江湖恩怨,而男人眼中,則是一部現實主義的史詩。

它告訴了我們一個人類社會運轉的殘酷法則,當電影結束時,也許我們仍舊無法改變現狀,但至少,我們接受了一個事實:

拯救你的不是別人,終將是你自己。

當命運要你繳械投降時,切不可坐以待斃,你得學會和它抗爭。

既然上海老爺爺說月薪一萬等於討飯,那你就努力掙他個一百萬不就完了麼~

多簡單的事兒,對吧?

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