蛋小殼是誘受
全球最知名的中國歌曲，可能數得上來的只有一曲《茉莉花》。以現代歌曲來講，應該是沒有。
中國電影在國際上獲得過所謂三大獎（戛納、柏林、威尼斯）的也不在少數，《英雄》、《霸王別姬》在國際上有一定的口碑，但要把風靡全球套在它們身上也很為難，在專業電影人層面或許很知名，但除了《英雄》曾經大規模在歐美上映過，大部分中國電影在國外的上映都很侷限。
在這裡你不得不感嘆，美國人的文化輸出太厲害了，電影有《碟中諜》《泰坦尼克號》《哈利波特》《變形金剛》《速度與激情》等等，歌曲有Yesterday once more、My heart will go on、You are not alone等等，都風靡全世界。
很多人可能覺得這是因為中國的文化底蘊很深，外國人理解不了或者不感興趣，但是1998年迪士尼拍的《花木蘭》、2008年《功夫熊貓》、2011年《功夫熊貓2》全球票房分別為3億、2.75億、6.5億美元。《殺死比爾》系列電影也是致敬李小龍之作，也成為了世界經典電影。迪士尼抓住了花木蘭這個大IP，近期還準備翻拍，並請來劉亦菲當女主角。
這樣的現狀應該會使我們的電影行業人員意識到中國電影行業發展的不足，其中的原因可能有影視產業鏈不發達、電影行業起步晚、政策限制等等原因。同時不能否定，我們也有一大批絕對優秀的電影，除了開頭提到的《英雄》《霸王別姬》之外，還有《紅高粱》《秋菊打官司》《活著》《陽光燦爛的日子》《蘇州河》《臥虎藏龍》《一代宗師》《刺客聶隱娘》等，這些電影都拿到或入圍了國際的電影大獎。不難看出，這些電影多以刻畫人性為主，將一個特定文化背景下的人的悲歡離合，準確無誤的表述清楚。這一規律也為我們未來電影業的發展指引了方向，拋棄《無極》這類氣勢恢宏的商業電影，多拍一些質樸細膩的電影。
我們可以發現，能夠做到風靡全球的電影基本上都是商業片，受限於中國的電影產業規模，我們確實沒辦法做出比肩好萊塢的商業片。所以與其追求風靡全球的目標，不如先抓住我們的文化底蘊，樹立特色，成為世界電影中的一抹獨特的東方色彩。
我們審片
影片名稱：紅高粱
推介詞：
中國新時期電影創作的新篇章
中國電影走向世界的新開始
猶如一聲霹靂，驚醒了西方人對中國電影所持的蔑視與迷幻
《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，讚美生命是該片的主題。“是要通過人物個性的塑造來讚美生命，讚美生命的那種噴湧不盡的勃勃生機，讚美生命的自由、舒展。”(張藝謀：《(紅高粱)導演闡述》)正因為這種對生命的禮讚以及影片那精湛的電影語言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽。
基本信息：
導演： 張藝謀
編劇： 陳劍雨 莫言
原著： 朱偉
演員： 鞏俐 / 姜文 / 滕汝駿 / 賈六 / 張藝謀 / 計春華
上映時間 1988年10月10日
劇情介紹：
奶奶那年十九歲，為了換一頭騾子，曾外祖父把她嫁給十八里坡的李大頭。轎子走到青殺口，突然竄出一個劫道的，劫了轎伕的工錢，又要搶我奶奶。轎伕餘佔鰲帶頭結果了劫道人。三天後，我奶奶回門路過高梁地，蒙面的餘佔鰲將她拉進高梁地裡，兩個人激情迸發，從此，餘佔鰲成了我爺爺。不久，李大頭死了，我奶奶撐起李家的燒酒作坊。我爺爺在一罈剛釀好的酒裡撒了一泡尿，後來這酒成了好酒。我奶奶給它取名叫十八里紅。
我爹九歲那年，日本鬼子來了。他們為了修路，用刀逼著鄉親們踩倒高梁，又將我羅漢大叔吊在樹上，逼著狗肉鋪的夥計剝他的皮。我奶奶讓夥計們喝下埋了九年的十八里紅，大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子。我奶奶在家做了一桌子飯菜，等著犒勞得勝回來的我爺爺他們。等到黃昏不見動靜。我奶奶挑著擔子去送飯，被日本軍車上的鬼子用機槍打死。高梁地裡發出怒吼聲,我爺爺和眾夥計衝向日本軍車，日本軍車炸飛了，我爺爺和夥計們也死了。月光下，我爹唱起了童謠：“娘，娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船……”
在線觀看：
精彩影評：《紅高粱》：原始生命力的崇拜
“我給你們講的是我們家鄉那塊高粱地發生的神奇事兒。”
——影片《紅高粱》開始時的第一句旁白
《紅高粱》給我的總印象，集中到一點，就是充分地全力地表達了影片作者對原始生命力的崇拜。這是一部帶上張藝謀強烈主觀意念的影片，應看做是一部較典型的作者電影。
在《紅高粱》中，張藝謀對原始生命意志、生命力之不可抗拒的讚頌與褒揚，堪說達到了無以復加的極致，達到了幾成精粹的出神入化的地步，這就是一種五體投地的崇拜境界了。
首先是對性的神力的崇拜。在“顛轎”一場戲中，從表層來看，它是偌多抬轎的粗野壯漢對花轎中一位紅裝紅蓋頭新娘的戲謔式惡作劇；但從深層來看，它既是幾條赤膊壯漢面對新娘九兒的魅力所萌動的性的潛在歡悅與渴望的自發宣洩，又是對九兒面臨不合理不人道的兩性結合卻又愛莫能助的悲涼、怨憤之情的自發發作。而惟一能使這一載歌載舞的“顛轎”迪斯科從瘋狂的頂點戛然而止的神力，不是別的，正是轎中九兒的幾聲哽咽的啜泣聲。編導在這一情緒與節奏的轉變點中，把這群粗野壯漢內心合乎人倫天性的美好性靈洞悉與燭照出來，是影片開始首先打動人心的點睛之筆。這一節奏休止造成的情緒落差，確定了九兒在野漢們心中實際佔據的真正神聖的地位，是影片對性的神力崇拜的一個明證。而在這群抬轎壯漢中，又惟有“我爺爺”餘佔鰲，以其更加強烈的受性的神力驅使的生命意志力，敢於把自己內心的騷動與渴望一一付諸外在的實際行動——比之於其他壯漢，餘佔鰲確實高出一籌，是名副其實的獨佔鰲頭——憑著九兒曾給他的一個美目顧盼，以至於接踵而來的殺夫、劫妻乃至高粱地裡的交歡野合，都成了一樁樁不再是施暴施惡而是全部順理成章的一攬子“仁”事美差了。這裡的“仁”，不能以狹隘的法的定律為準繩，而必須從更加寬泛的自然與原始的生命定律——種的良性繁衍與發展、種的優勝劣汰中去尋找；而這裡的“美”，自然是進行了藝術的選擇與渲染的電影美（如略去了“殺夫”的直接描寫等等）。當銀幕上展現九兒痴迷地後傾倒地的詩一樣朦朧的近景，餘佔鰲跪在那方倒伏高粱空地上的呈紅色“大”字狀展開的九兒身前的俯瞰大遠景（這裡乾脆是一個宗教式性崇拜、生殖崇拜的肅穆儀式了！）以及逆光中紅高粱影影綽綽在麗日和風中搖曳的動態空鏡，可說是把影片對原始生命力的崇拜在此情此景以及情景交融的鋪繪中推到了藝術美的制高點——不過反觀影片，張藝謀實在應當在此處把文章的濃度做得更足一點，以使這一“天作之合，地成之美”的紅高粱地交歡場面，華彩樂章般地達到更其神聖化的境地！
其次是對死的神力的崇拜。在《紅高粱》中，張藝謀要展示我們的人生圖景是：這些十八里坡人，他們男歡女愛，活得自由自在，活得痛痛快快；而為族仇國恥，他們也一定奮起抗爭，報仇雪恥，哪怕是為此而死——而死，也是要死得自由自在，死得痛痛快快！生死愛恨之兩極，相反相成而一致。確實，這些人說死就死，那個李大頭、那個冒充“禿三炮”的路劫者等等，似乎是死得那麼容易、那麼輕鬆又那麼無聲無息。這裡自然不是指這些消極意義的死。而那些有積極意義的死、那些為反抗外族入侵而就義之死——無論羅漢大叔還是九兒乃至“禿三炮”之死於日本侵略者的屠刀與炮火之下，都成為壯烈犧牲之死、震懾人心之死！為此，張藝謀在影片中不惜讓人接受血淋淋的感官刺激，並讓牛的被屠宰與人的被屠宰之均成犧牲做了強化對比。對此，我們當不能表面地視之為在對“犧牲”一詞做其概念本義的訓詁圖解，而是內在地在隱喻牛的犧牲與人的犧牲之不可同日而語。影片的結局使嗜血成性的日本侵略者明白：牛是在沉默中被屠宰而成犧牲，人則在爆發的反抗中成就自己的犧牲，並將與屠宰者同歸於盡。這一表現，也最終成為了對死的神力的證明。
第三是對酒的神力的崇拜。被美其名曰“十八里紅”的高粱美酒，其品格在被重複唱過兩次的《祭酒歌》中得到了最高的褒獎：“喝了咱的酒，滋陰壯陽口不臭……喝了這咱的酒，見了皇帝不磕頭……”而餘佔鰲正是在一醉方休的酒的神力中，把自己同九兒在高粱地裡的私情一吐為快，並在十八里坡人中自古至今傳為美談的——紅高粱酒的神力，就是十八里坡人的狂放不羈的神力；紅高粱酒的品格，就是十八里坡人的自由自在的品格。一四七，三六九：九兒，這個十八里坡的惟一女性，不正是在她入主十八里坡酒坊為掌櫃的那一刻，向酒坊眾夥計們第一次宣佈了自己的小名就是“九兒”（酒兒）嗎？酒與人，其神力與品格之所以一致，就因為兩者都誕生於紅高粱地。十八里坡人以酒為氛圍，十八里坡人以酒為依託；酒彌灑在十八里坡的人群中，酒成了十八里坡人調節與強化人際感情關係的催化劑。說穿了，影片對酒的神力的崇拜，就是對十八里坡人的神力的崇拜。
《紅高粱》以對性、對死、對酒的神力的崇拜，表現了對人的本性中最基質的精神源泉——原始的生命慾望、意志即生命本質力量的崇拜；它在影片中得到了摧枯拉朽、恣肆汪洋的充分展現，使影片不同凡響地“遊乎逍遙放蕩縱任變化之境”1。這是當今中國影片的一次破天荒的嘗試與探索。我認為，影片得以在國際影壇贏得共鳴與一致喝彩，正是在這一點上；它斷不是用“愈是有民族性就愈有世界性”一言所能概括的。
相關介紹：
導演：張藝謀
中國“第五代”電影人的頂尖人物，他以直覺把握的形式天才地表達社會心理願望，傳送、顯現大眾心中的密碼，能強烈而不失準確，適時而又超前地撥動中國百姓的心絃，展示中華大眾心態。他拍過的影片題材廣泛，有農村的、城市的，有歷史的、現實的，無論是表現貧民生活還是描寫宮廷貴族，他都注重挖掘人物內心的東西，而且表現手法也不斷更新他的影片在國際上屢屢獲獎，使沉寂多時的中國影片開始受到世人矚目，並在強手如林的世界影壇獨佔一席之地。
作品列表：
1984：《一個和八個》 攝影
1984：《黃土地》 攝影
1986：《大閱兵》 攝影
1987：《老井》 主演
1987：《紅高粱》 導演
1989：《古今大戰秦俑情》主演
1989：《代號美洲豹》 導演(與楊鳳良合作)
1990：《菊豆》 導演
1991：《大紅燈籠高高掛》 導演
1992：《秋菊打官司》 導演
1994：《活著》 導演
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 導演
1996：《有話好好說》 導演
1998：《一個都不能少》 導演
1999：《我的父親母親》 導演
2000：《幸福時光》 導演
2001： 北京申辦2008年奧運會宣傳片《新北京，新奧運》 總導演
2002：《英雄》 導演
2004：《十面埋伏》 導演
2005：《千里走單騎》 導演
2006：《滿城盡帶黃金甲》 導演
2009：《三槍拍案驚奇》 導演
2010：《山楂樹之戀》 導演
主演：
姜文
中國著名電影演員、電影導演。他和葛優以及陳佩斯被認為是中國三大實力派藝人的代表人物之一，又被港臺許多人士形容為內地“張學友”。
鞏俐
全球最美東方女人”鞏俐是中國女星的國際代言人,是中國在世界影壇成就、地位和影響力最高的女演員。她創造了中國影人闖蕩世界影壇的奇蹟。她是第一個在威尼斯電影節上獲獎的中國女演員，第一個代言法國化妝品品牌歐萊雅的中國女星，榮獲法國騎士榮譽勳章，被《People》收錄為世界上最美麗的50個人之一，加拿大蒙特利爾世界電影節上的特別獎，第51屆戛納電影節的特邀嘉賓，被奧斯卡委員會接納為會員，第50屆柏林國際電影節的評委會主席。《紅高粱》是趙傳演唱的一首歌曲，收錄在1994-01-01發行的專輯《精調細選》當中。
歌曲《紅高粱》是電影《紅高粱》的主題曲
1994年01月
演唱者
趙傳
基本介紹
歌手： 趙傳
所屬專輯：《精調細選》
發行時間：1994-01-01
歌曲歌詞
妹妹你大膽地往前走
往前走 莫回呀頭
通天的大路 九千九百
九千九百九呀
妹妹你大膽地往前走呀
往前走 莫回呀頭
通天的大路 九千九百
九千九百九呀
妹妹你大膽地往前走呀
往前走 莫回呀頭
從此後
你 搭起那紅繡樓呀
拋灑著紅繡球呀
正打中我的頭呀
與你喝一壺呀
紅紅的高梁酒呀
紅紅的高梁酒呀嘿
妹妹你大膽地往前走呀
往前走 莫回呀頭
通天的大路 九千九百
九千九百九呀
妹妹你大膽地往前走呀
往前走 莫回呀頭
從此後
你 搭起那紅繡樓呀
拋灑著紅繡球呀
正打中我的頭呀
與你喝一壺呀
紅紅的高梁酒呀
紅紅的高梁酒呀嘿
妹妹你大膽地往前走呀
往前走 莫回呀頭
歌手簡介
趙傳（1961年6月18日— ），臺灣著名音樂人。趙傳是華語流行樂壇一個時代的傳奇。出道於1988年，高亢、沙啞的嗓音是趙傳的最大的特色，加上其略顯“滄桑”的長相，趙傳在歌壇上的確有著非常強的辨識度。與同時期齊秦的深情悽美，王傑的叛逆淡薄相比，趙傳的音樂也許更加貼近當時在中國大陸影響一代年輕人的流行搖滾樂。其誠懇而具有人文關懷的歌詞，樂隊化的編曲，加上自己出色的唱功讓趙傳贏得了許多華人搖滾迷的青睞，成為當代很多中國年輕人聽搖滾的初級入門課程。曾發行《黑暗的英雄》、《勇敢一點》等專輯。
瞭望者與意象
肯定有很多啊！首先說一下一音樂，比如：BEYONG 、鄧麗君、張學友等在亞洲有很高的人氣，他們之所以高人氣，那就是他們的歌曲很受歡迎。其中《光輝歲月》、《海闊天空》、《我只在乎你》、《漫步人生路》、《吻別》等等都有很多的外語翻唱版，可見其受歡迎程度！
再就是電影，特別是當時香港影片的黃金時期，兩週一成的影片遍佈世界各地，也虧了盜版的昌盛，才讓很多影迷認識了他們，他們的電影肯定都有幾部風靡全球。例如《功夫》《警察故事》、《英雄》、《十面埋伏》在外國是非常火的，只是我們不知道罷了？其中的很多被咱們本國網友噴為爛片的，在國外其實是很受歡迎的。其實中國有很多優秀的電影以及導演，只是我們沒有真正的瞭解他們，希望廣大網友嘴下留情，支持我們自己國家的電影事業，讓中國電影真正的邁進國際舞臺！大家有什麼補充的可以在評論區留言。
