10月公布演员人选，1月就迅速上映。韩寒的第二部导演电影《乘风破浪》在这个进度节奏上，快得惊人。
而春节档，当周星驰《西游伏妖篇》、成龙《功夫瑜伽》、王宝强《大闹天竺》、陈玉勋《健忘村》都把自己捂得死死的时候，只有《乘风破浪》做了点映，提前揭开面纱。
韩寒大方地表示自己不怕看。而结果是，确实超出预期。
尤其在近几个月华语院线电影呈现整体稀烂的状况下，韩寒还是颇具心思地讲了一个完整流畅、带给观众体悟的故事，比较之下显得十分抢眼。
剧本完成度高，是韩寒此次速拍速制的重要砝码，笑点、台词都做得很扎实，冷幽默、角色设置的部分极具韩寒文字风格。
虽然电影感方面还是没有明显的进步，如仍然喜欢用音乐歌曲推进情感，但通过部分镜头能看出努力，如很明显出于模仿的俯拍打斗长镜头、屋顶三角站位镜头等等。
看得出来，韩寒在上一部导演电影的基础上发现了一些更为精明的处理方式，从运作上，更突显了自己擅长的部分，所以，他极有可能用这个集中场景的电影，来获取翻倍的效应。
此次韩寒选择了一个充满设定感的故事，邓超饰演的徐太浪回到九十年代，重新认识自己的父亲、彭于晏饰演的徐正太，从而对那个年代的平凡小人物有了新的认识，也借此令亲情失而复得。与《后会无期》那样的分段散文式电影不同，《乘风破浪》有清晰的叙事主线和集中的人物关系，让它能更易被大众理解和接受。
自韩寒成为导演之后，我们看到他昔日的犀利变得柔和，在《后会无期》中，他感悟的已然是：
“我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。”
“小孩子才分对错，成年人只看利弊。”
“喜欢就会放肆，但爱是克制。”
以及
“我曾经像你像他像那野草野花，直到看见平凡才是唯一的答案。”
他曾经叛逆放肆，桀骜不驯，敢于抵抗世界的不公，也曾经受挫，疲于自辩，更加发觉世界与人性的不公和不可逆转，如今他接受平凡，也与世界和解，他说他只是在用另一个方式与世界做抗争。我们看到的，是他对曾经单纯的一种伤逝之情。
有人猜测，《乘风破浪》是为了已故赛车手徐浪而创作的。
“飞车王”徐浪被韩寒认为是是中国最好的拉力赛车手，和韩寒是铁哥们，曾经拿到过国际越野汽车拉力赛中，中国车手所取得的赛段总成绩和单日赛段最好成绩。遗憾的是，2008年徐浪在俄罗斯参加拉力赛时，因施救赛车被吊车吊钩砸中头部，不幸身亡，时年32岁。
徐浪去世后，韩寒曾在博客中专门悼念他：
他一直是个乐观的人，也是我见过的最乐观和好客的人，无论在他最困难的赛季有多少的事故和故障，他都从来不曾悲观，在他退出比赛的时候，他看见我的赛车过来都还会等在一个赛段里最慢上坡的回头弯哪里跑过来击掌。
……他的乐观感染了我，之后，我每次在领先的时候退出都不曾觉得怨天尤人，这都是胜利路上的代价，而且我们来比赛，更要为了自己开心，如果我们一直不开心，我们也失去了比赛的意义。
邓超饰演的徐太浪，名字很明显来自徐浪，他同样是个赛车手，并且经历了九死一生。
而“正太帮”的兄弟之情，同样也是在纪念韩寒自己懵懂单纯的小伙伴们。
电影的英文片名《duckweed》正是韩寒玩游戏时的ID，原意是浮萍，如同片中呈现的这些随风飘荡然后注定被遗忘的小人物。
韩寒颇具深意地引用了杨德昌《牯岭街少年杀人事件》中小明姑娘说的经典台词：
这个世界是不会变的。
杨德昌的意思，是世界的严酷本质不变。
而韩寒却借在回到过去的阿浪的口说：
这个世界是会变的。
他想强调现实的现象，时代在进步，社会在发展，终有无数人物在其中消逝，而无人在意，甚至当他们人到中年，只被新的时代嫌弃。
以徐正太为代表的小镇青年，单纯而美好，野蛮生长，充满生命力，然而这却带来了他另一个致命弱点——冲动的爆发力、难以弥补的局限性。他对时代的发展有错误的判断，这样明知结局、却对人物有极强同理心的故事，让人觉得非常哀伤。
而阿浪在回到过去后，发现这个年代才是最好的，因为每个人都非常单纯，也不会成天只盯着手机，但他依旧劝小马走上自己该走的道路，而自己，借由生命的奇遇完成了对纯粹与向往的致敬。
这也是韩寒在表达，如今的自己已经向世界妥协的一种无奈。犀利的他已不在，他在追悼过去，感慨人生。
此次他也奉上了不少冷幽默的小段子，比如“我四岁了不是三岁小孩了”，以及“老公出柜吧”等等，等待着观众去记忆开掘。
在选角能力上，此次韩寒的表现也值得一赞，或许这源于作家对世界和人物的天然观察，对演员特质和魅力最大化有更精准的捕捉，并且知道他们各自的受众在哪儿。
来自两岸的邓超和彭于晏要反年龄地饰演一对父子和兄弟，默契竟然很不错。
惊鸿一瞥的李淳非常可爱。
本煜和李荣浩的选角也很加分。一个心里有底线的混混，一个立于不败之地的大佬，再度证明，电影里把单一气质发挥到极致的作用。
董子健饰演的小马一角，虽然戏份不重，却是韩寒的神来之笔。这个角色是曾经被忽视的平凡人的一部分，却在未来有截然不同的发展。韩寒影射他人，也同样在影射在当下成功的自己。
女性角色在韩寒电影里依旧是点缀性存在，都是“只配错过的好姑娘”，对男性陪伴支持，且压抑着内心的苦衷。韩寒表达了这方面的怜惜之意，但依然有一些被误解的空间。
赵丽颖很美，全程淡淡地出现，将自己的灵气装点在细节之间，丝毫没有当红小花的凌厉之气，找到了电影表演的分寸感。韩寒用她用得刚刚好，这可能才是她电影之路的真正开端。
閱讀更多 電影大爆炸 的文章
