退伍兵洪漠大
这就是传说中的又俗又野又江湖的书法作品了。这种作品就是三无作品，无笔法、无墨法、无取法，说是书法作品都过誉了。
说它无取法，是因为隶书有那么多经典的汉代作品他不学，他偏偏去学刘炳森，刘炳森的字看看都俗，当字帖就是害人了。还把他那种抖擞的毛病学会了，这倒和范增有的一拼了。
说它无笔法，是因为作者根本不懂隶书笔法，笔画软弱无力，就连书法里最最基本的中锋都用不好。毛笔甩来甩去，不会用枯笔却到处用枯笔。从这也可以看出作者不懂用墨。
这种颤颤微微的用笔不知道是谁发明的，被很多江湖派拿来使用，这种用笔做作又没有什么内涵，也不知道是要表达什么，实在是书法里最最差的用笔，或者说是笔病。
你觉得呢？
不二斋
此字看似用笔粗糙，其实还是有些笔法的。
比如“载”字之更，全是先顿笔下按，然后弹笔行中锋，这种笔法是二王行书之基础，为按笔蓄力，以弹性出力度。
但是劣处也很明显，就是用笔太多雷同，根本无变化可言，这是非常暴露他的行书功底的，只能说是学过行书，但是不得要领。
所谓行书，起笔应该充满变化，米芾字中，起笔全是变化，动作各不相同，这才是行书之秒。
因为笔势之下，做出的各种转接动作也不会相同，如果是相同的，要么无势，要么是下意识，都是不高明的手段，非常暴露基本功。
此人必定学过米芾，但是未必学过隶书，此人对隶书只是初级模仿 ，在行笔中并未有一点隶书笔法，这是根本暴露水平之处。
如刘炳森，张海隶书，虽然有行书笔意，但是为破坏隶书之根本意趣。
此图中只是简单模仿隶书结构，然后按照行书笔法出来，他个人的水平可能是有，但是此幅作品，太差。
看他的“鸿”三点水的写法。
言辞可能过激，但是对于大众来说，只看外形，不看内外，这种字会蒙骗很多人。
所谓的“创新”
不过是从茅坑转到马桶而已，只是换了个形式，本质没变。
渔舟笔谈
本人从不评论别人的字。写字之人，各有各的想法，各有各的写法，一切都应予以包容。
书者想学刘体，可又学得不像，就想“首创”，不可取也！
习书，俗气要不得！
习书，江湖体要不得！
习书，野路子也要不得！
习书，要走正路！
习书，先不要学近代，现代，当代人的字。
习隶，应“取法乎上”。建议多习汉碑，定会有“收获”。
关于隶书去蚕头雁尾，从清代就开始了。而唐人写隶书，有的却带有楷意。还有当代人写隶书，为了求变，还把草意带进去了。我认为，既然是写隶书，就应该严守隶书的法度，掺杂进其它，就不妥了。
仁者见仁，智者见智。
书者，只要你喜欢，那就放开写吧！只是不要把传统的东西丢掉就好！
不喜勿喷！
中州耕牛堂主
这位朋友的’鹤棸鸿翔‘’这四个隶书字，学刘先生微妙微俏，完全走的是刘炳森先生晚年隶草加飞白的风格，他的成名初期的隶书还是循规蹈矩的，因为刘先生行书楷书，国画都表现的很精彩，只是被他的隶书大名掩盖了，晚年刘先生隶书衰年变法，柔进了行楷起笔加进翁体，大量转折处行笔很快，多有干笔飞白。（下面图片是到先生中期书写的作品，看朋友四字临摹过于草率。）
长江39563631
没有刘炳森隶书的美感。学刘炳森而不得要领，给人不干净利索、凌乱不舒服的感受。每一个主笔结尾部分，随意，仓促。特别是鸟字下面部分，不像隶书笔法，倒像行书。
华夏历史文化
隶书兼魏碑兼楷书的综合体。
结体隶书，魏碑，笔法稍显魏碑结合隶书。几个点的写法有楷书味道。
整体来看还是不错，有功夫。
旭日余辉4
可以看出来，这篇隶书作品走的是刘炳森隶书风格，总体还是不错的，但是可惜的是太草书化了。隶书的特点是规整干净，如果太潦草的话，就有些不伦不类，视觉效果也不太舒服。毛毛刺刺，实在是隶书的大敌。
书法有路勤为径
从字体结构看还是合乎隶书规范的，作者显然没少下功夫，至于隶书笔法，依然有待加强之处，蚕不双设，雁不双飞的基本原理依然还是要遵守的，作为一爱好者，能如此认真练习和坚持，难能可贵，对那写拿笔不过几小时，动辄万语千言滔滔不绝、损人不倦、毁人不厌者，不理会也 罢。
弓长178605257
说不好，隶书写得不多！
