珂人爾
這個問題筆者在類似的回答中看到過多次，不過還是有很多人在問，2018年，日本動畫是不是“文藝復興”？ 其實，答案是相反的。
正因為新出的作品影響力不夠強大，無法再一次掀起動畫的熱潮，銷量和人氣都顯得疲軟，所以才會將過去的人氣作品拿出來出續集。簡單說，就是業界無力，吃以前的老本。
上圖是一個僅僅從銷量角度的“歷年霸權動畫”的參考，可以看到，過去的銷量霸權動畫，基本都是大眾認可的那種，人氣極高的作品。而從近些年來看，銷量霸權的，2014年霸權《Love love！》第二季，2015年霸權的《阿松先生》，2016年霸權的《冰上的尤里》，已經傾向於女性向動畫，和偶像類動畫。已經和以前歷代動畫的那種作品完全不同。偶像動畫不是絕大多數動畫迷都喜歡的作品，女性向腐向動畫也是針對女性向口味的，因此，沒有真正意義上的霸權動畫。說明了近年來，新生作品的乏力，或者說，人們的口味開始變了。
2017年幾乎沒有什麼大的動靜的情況下，動畫光碟銷量很低迷，除了那些商業動畫還是很強外，新番裡，依然缺乏壓軸級別的新作品。於是業界只能把一些老作品拿出來，出續作，吸引當年沉迷於這些作品的動漫迷來看，來買，這是沒有辦法的辦法，意圖非常明顯。
最明顯的就是《反叛的魯路修》，第二季故事顯然已經飽滿，該交代的事情都交代了，角色刻畫也都豐滿了，故事結局已經趨於完美了，現在突然讓“車伕黨”贏了，不僅如此，還出了3部劇場版，說要修改TV的劇情，第三季的故事會延續劇場版的劇情而不是老版的TV故事。連夏莉都復活了。。。你說這不是強行續一波騙錢賺，還是什麼？
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