木屐树的剧情简介 · · · · · ·
本片描写了十九世纪末期，意大利北部贫穷困苦的农村中好几户农家生活的点滴，由很多个小故事组成。其中的一段叙述一位佃农的儿子去学校读书，对当时这个地方的人而言，读书是件很不容易的事情，家长不懂得受教育的意义与好处，不愿意送孩子去读书，神父多次劝告下家长方才这样做的。这些家庭还需要在生活上加倍省吃俭用来供这些孩子们读书。一个佃农的孩子在读书回来时，鞋子坏了，父亲就砍了一颗树，连夜制成了一双木鞋。地主知道了这事之后，就把这户佃农赶了出去。 影片讲述了3个农夫同在一个东家干活的故事，尤其要强调的是各个家庭成员与他们邻居的关系。意大利导演艾玛诺·欧密以其敏锐的能力把一些非专业演员安排在此片做主演，历时12个月。这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片，不同的只是由演员来表演，是生活流电影的名作。重现19世纪意大利佃农生活，优美动人。此片因其精彩的表演和感人的情节荣获1978年戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖、1979年恺撒电影节最佳外语片奖等十多项国际性电影大奖。 这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片，不同的只是由演员来表演，是生活流电影的名作。荣获第31届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。
电影名称:木屐树 外文片名The Tree of Wooden Clogs(1978) 本片描写了十九世纪末期，意大利北部贫穷困苦的农村中好几户农家生活的点滴，由很多个小故事组成。 戛纳影展大奖得主，也是奥米最著名的代表作。木屐树中文片名木屐树外文片名The Tree of Wooden Clogs(1978)更多外文片名Albero degli zoccoli, L'Arbre aux sabots, L' .....(France)The Tree with the Wooden ClogsL'Albero Degli Zoccoli影片类型剧情片长186 min国家/地区 意大利 法国对白语言 意大利语色彩 彩色混音 单声道级别 Finland:K-12 Italy:T摄制格式 35 mm洗印格式 35 mm
本片描写了十九世纪末期，意大利北部贫穷困苦的农村中好几户农家生活的点滴，由很多个小故事组成。其中的一段叙述一位佃农的儿子去学校读书，对当时这个地方的人而言，读书是件很不容易的事情，家长不懂得受教育的意义与好处，不愿意送孩子去读书，神父多次劝告下家长方才这样做的。这些家庭还需要在生活上加倍省吃俭用来供这些孩子们读书。一个佃农的孩子在读书回来时，鞋子坏了，父亲就砍了一棵树，连夜制成了一双木鞋。地主知道了这事之后，就把这户佃农赶了出去。
戛纳影展大奖得主，也是奥米最著名的代表作。奥米一向以曲高和寡的艺术电影为创作方向，本片参照意大利传统的新现实主义，以古喻今反映社会民生。奥米身兼编、导、摄影、剪辑于一身，对当时的民生疾苦作了生动的描述，但却冷静客观，并没有对贫苦不公的社会现状作出控诉，反而能更全面客观地反映出当时的社会贫富悬殊、地主为富不仁和佃农民不聊生等残酷现实。
影片评价：将近三个小时的电影，的确有点熬不住。还好的是，影片节奏轻快，像流水一样，看似平铺直叙，却充满诗意。据阿城的爆料，该片摄影就是导演自己，而且演员都是群众演员，真不容易啊。令我好奇的是，那些农事场景，竟然和我记忆里的那样相像，比如剥玉米的时候。农民的快乐，再简单不过了。趁着大雪夜，把收集来的鸡粪埋在土地里，这样就能供给种子一些温暖，来年可以比别人家的快点成熟。我们不难发现，农事是一个异常琐碎的诸多场景，它没有什么情节，更没有什么矛盾冲突。所以，导演在处理这个电影的时候，须得解决两件事情：1，找到一个结束的位置；2，打开农事的看似不可能的全景。对于第一件事，很显然，如果导演不给影像设置一个有始有终的线索，那么电影何止要三个小时，简直可以无限制的拍摄下去。在影片中，导演选择了明勒克上学这件事，作为电影的一个叙事学意义上的线索。而第二件事，打开农事的看似不可能的全景，就好比保罗·德曼借用自黑格尔却又注入新含义的”寓意“。用德里达的话说，寓意就是一种非历史性的叙事，所以它更接近寓言，但比寓言更加平白。通过琐碎的，同时不失稳固凝聚的影像，导演将自己的摄影，变成一种不可完成之摄影，所以我并不觉得，这部电影表达了控诉，恰恰相反，它表达的是一种比控诉比反抗更加有力更加丰富，也更加厚重的力量。如此之力量，源自一种寓意的叙事，来自一种不可能的可能性（它既不为暴力利用，也不为反暴力利用）。它是一首农事之诗。
再次感受到在《铁西区》里得到的震撼，那种流于平淡，但却极度熟悉，无形散发着强烈冲击力的共鸣。意大利电影就像意大利足球一样，不似西班牙般充满激情，不像英格兰人那么狂野，也没有法国人追求的浪漫。表面不堪，窝囊狼狈是家常便饭。套用一句不太时尚的话，那时候的意大利人不得不忍受着生活的强奸。就像他们闻名世界的防守反击，一旦被触发必将势不可挡。
艾玛诺的《木屐树》是一部不朽的伟大作品。通过记录普通人的生活，来表达对生活、对社会、对人生的态度。尽管是纪录风格，由于艾玛诺的电影里缺乏了生活演员这一要素，所以很难归并到现实主义之列。大多数人称之为“乡村意识流”，并将其相对于楚浮称为田园大师。意识形态本难分门别类，姑且先放下这个头疼而且意义不大的话题。
影片开头就让人难当昏昏欲睡。早年的意大利并不算富强，在众多的电影里，除了新现实主义先驱们的那些写实电影，关于这方面的影片甚少有机会接触到。《木屐树》就是这类不可多得的电影之一。在大约半小时内，满目触及的镜像都传达着贫瘠的信息，以至于一度产生置身伊朗电影的错觉。再联想到契柯夫的小说，思绪逐渐陷入纠葛错综。
目前为止，《木屐树》是我看过的唯一一部奥尔米的作品。对奥尔米了解极少，尽管在网上查过他的资料，仍然无法拼凑出清晰的形象。很想知道到底是什么原因，促使一个出生于二十世纪三十年代的人，选择去拍摄一部关于十九世纪末乡村生活的电影。何况又能拍得如此丰富真实，仿佛片中的故事就发生在此时此刻，而片中的那些人就是我们的邻居。整部影片三个小时看下来，哪怕是属于不同的国家，成长于不同的环境，仍会发自内心的感到亲切，如同一场催眠，轻柔的唤起人们前世熟悉的记忆。或许电影是一种更为直观的方式，向人们证明人类有着共通的悲喜，我们的相似之处远远超过相异，因此本该彼此懂得，相待如亲人。
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