陳盛鐸曾用名陳曉蒼（小滄），江蘇省揚州人，是中國現代著名美術家、美術教育家。1923年考入上海美術專科學校成為了劉海粟學生，1926年畢業於該校西洋畫系，後東渡日本深造，入東京川端美術學校讀研。1929年學成歸國後，適逢林風眠先生創辦國立西湖藝術院（即今中國美術學院），聘法籍教授柯羅多任教，陳盛鐸先生應聘擔任柯氏助教。30年代以後陳盛鐸先生又相繼在上海美術專科學校，新華藝專等處任教，前後近二十年，主要從事素描教學。新中國成立初期，陳盛鐸先生先後在上海同濟大學工學院土木系，“上海青年會畫室”等處任教，並在上海新樂路自辦畫室“新美術研究所”教授學生。後陳盛鐸先生正式應聘擔任上海同濟大學建築系美術教研室教授，直至1982年退休。期間還在上海人民美術出版社，上海教育圖片出版社等處，為連環畫和年畫工作者進行業務培訓，教授基礎美術。陳盛鐸先生畢生致力於中國美術教育，尤以素描教學為主，桃李滿天下。
▲《黃山天都峰》 陳盛鐸 1962年9月 紙本素描 28.5 x 37.3 cm
陳盛鐸先生尤其鍾愛作為中國文人畫家澄懷觀道、寄託情志的風景畫。從五十年代開始，他就全力投入素描風景畫的創作，其作品顯現出中國山水畫的氣息，畫面兼具再現性的西洋風景畫形式和中國傳統山水畫的節奏和氣韻。
▲《風景三十五》 陳盛鐸 1962年 紙本素描 29 x 19 cm 劉海粟美術館藏
▲《西海門》 陳盛鐸 1962年9月 紙本素描 18 x 26.5 cm
一支不削的6B鉛筆，在陳盛鐸手中形成或堅挺、或柔軟的線和起伏變化的面，曲直縱橫，變化多端，猶如中國畫用筆的中鋒、側鋒、拖鋒、逆鋒，所謂八面出鋒；用筆的輕重緩急，蹭擦塗抹使得素描工具竟然能在畫紙上表現出中國畫所特有的溼筆、渴筆，甚至焦墨、枯墨等水墨的變化效果。[1]
註釋：
[1]陳霆《陳盛鐸藝術簡析》，摘自《陳盛鐸畫集》劉海粟美術館編，p20
▲《風景十五》 陳盛鐸 1961年8月 紙本素描 28.7 x 28cm
▲《臨海》 陳盛鐸 1960年 紙本素描 29 x 19 cm 劉海粟美術館藏
陳盛鐸的素描剛勁有力，刪繁就簡，中西合璧。一方面，畫面始終保持了簡練精嚴的結構和明確清晰的空間秩序，大氣而又整體；另一方面，畫面又充滿富有表現力的明暗變化和豐富的細節。[2]
註釋：
[2]同2，p19
▲《風景五十四》 陳盛鐸 1960年 紙本素描 28.5 x 21 cm 劉海粟美術
▲ 建一臨摹用（16） 陳盛鐸 1966年2月18日 紙本素描 21.5 x 28.5
為了適應新時期的教學需求，在同濟大學建築系美術教研室任教期間，陳盛鐸先生便開始致力於風景畫的寫生創作，有些作為學生臨摹使用。學生門前森曾回憶到：“最能體現作畫必須先整體後局部思想的是建築配景—— 樹的畫法。你絕不能對樹冠的葉子一片一片盲目地畫，必須按照它樹幹、枝幹生長的方向、特點畫好，然後樹冠分組長在不同的枝幹上，畫葉子的筆觸要融合到它的體積 ——葉子的疏密和整體的明暗裡。”教學與實踐相結合，陳盛鐸先生創造出獨具個人特色的風景畫風。
▲《湖州之二》 陳盛鐸 1962年 紙本素描 19 x 29cm 劉海粟美術館藏
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