谷原明
我是一人。苏东坡的书法，不能排第一，但是是最好的之一。
我个人非常喜欢苏东坡。也和很多人一样，认为苏轼是华夏有史以来的第一文人。
不是有一句：文无第一，武无第二。
那么为什么你认为是苏东坡是第一文人，却不说苏东坡的书法在宋朝第一呢，又不是说整个书法史第一。
基本上大家都认为，苏东坡的书法，在整个书法史上不是第一。
我的理由不是《寒食帖》天下第三行书，听我来慢慢说。
宋朝的书法，苏黄米蔡
对宋朝书法，说的最多的两个词。
宋人尚意，苏黄米蔡。
后人为什么说宋人尚意，很大的原因是因为苏黄米。
蔡是蔡京，蔡襄还是蔡卞，或是蔡什么有争议。说明和苏黄米同级的人，可以用说至少不止一位姓蔡的。宋朝书法水平还是可以的，水平比较高的有一群人。
有一说，楷书四大家，是欧颜柳赵。
欧颜柳赵的排序是因为，按照人出生的时间顺序，也有一个说法是读音。不是因为欧阳询最好，接下来颜真卿，柳公权，再赵孟頫。不要因为现在欧体非常流行，就吹捧欧体天下第一。他们楷书的水平是并列的，不分高低，不相伯仲。
而宋四家，苏黄米蔡这样排序，读音是按照顺序的，是不是按照出生的顺序排的。我个人更倾向于是按照读音排的。
欧颜柳赵，苏黄米蔡，读的多么顺。
很多事情是很主观的，你我都有想法，我说我的想法。
为什么不觉得苏轼是宋书第一
苏东坡是一个伟大的文化人。不但受到后世文人喜欢，也受到普通老百姓的喜欢。苏东坡的人气之高是一个神话。神话当然会神化，很多事情都会和东坡先生有关了。
苏东坡与米芾，忘年之交。
米芾是非常厉害的书画家。书法仿古水平，至少是是整个书法史前三。
相传王献之《中秋帖》，就是上图这个贴。是米芾临本，更有一说，是米芾自己在王献之很多贴中找了几个字，拼凑出来的帖子。
有人相信这是王献之的《中秋帖》，有人相信是出自米芾之手。米芾临写王献之已经到了后人不易辨认的地步。米芾的书法水平是不是非常的高。
但是，造神运动来了。
米芾一直临遍王羲之王献之的贴，临遍各种大家的贴，还是没有写出自己的风格。知道遇到了苏东坡。东坡说要“改习晋人而归于平淡”。对米芾字的评价，风樯阵马，沉着痛快，这八个字一直流传至今，成了米芾字的标签。
苏黄苏黄，亦师亦友。
黄庭坚是苏门四学士之一，对苏轼那是敬佩的滔滔江水连绵不绝。黄庭坚说过苏轼的书法，《山谷集》中评价到：“本朝善书者，自当推(苏轼)为第一。
苏黄二人的故事很多，关于书法他们最出名的故事，不是黄庭坚吹捧苏轼本朝第一，而是他们互相形容对方字的特点。
苏轼形容黄庭坚的字：死蛇挂树。
黄庭坚形容苏轼的字：石压蛤蟆。
苏轼在当时是天王巨星，那时候的有名的人物都和他有某些关联，并且当时所有的人都佩服他的才能。自古以来我们就有字因人贵的传统，苏轼的字确实不错。因为苏轼的才华，或者说其他方面，让黄庭坚会说苏轼的字第一。也让我们现在有些人觉得苏轼的字在宋朝第一。
当书法还是要客观一点说，虽然是我个人的观点。
苏轼是名气第一，黄山谷是流传度第一，米芾是技法第一
我的观点是，米芾是宋朝书法第一，单单说技法来说。
再次说明一点，宋朝书法水平，没有一个整体水平特别突出的书法家。好的有不少，苏黄米都是同一水平。
但是我个人觉得，米芾是技法最好的。下图米芾《蜀素帖》部分
虽然《蜀素帖》不是行书前三字帖。苏轼的《寒食帖》是天下第三大行书，但是行书作品，有很大一部分还要看章法气韵，甚至是文字是否和字相称，不只是字要写得好。有些事情只能妙手偶得之，故意有意刻意做是做不出来的。比如王羲之的《兰亭序》，当他隔天重写多次，不如酒后微醺所写。传世的书法作品，大部分是书法家有感而发写出的草稿，偶然的难以重复的。这是命中注定，还是要看平均水平。
上图《寒食帖》，我个人写过《寒食帖》的简述。《寒食帖》内容和字还有当时苏轼遇的个人境遇相互辉映。《寒食帖》和《祭侄文稿》都是剧烈情绪下的抒情之作，好不仅仅是因为字好，或者说不是因为大部分单字都好到能够做字帖。情绪激动下，虽然有些字超长发挥，但是手抖的情况也不少，不可一味的学。
不要因为《寒食帖》就觉得苏轼的字宋朝第一，我个人认为，米芾的技法更丰富些。在当代很多人，特别喜欢米芾的行书。因为米芾写字技法实在是太丰富，富有创造性，而且字形规整。苏轼和黄庭坚的字毕竟，不是死蛇就是蛤蟆。
苏黄米是同一水平的，黄庭坚的字，忠实粉丝很多。文徴明特别喜欢黄庭坚的字。
文徴明的《游虎丘》就是，他根据黄庭坚的笔意所写。
可以肯定的是，黄庭坚这样的写字方式，感染了很多后来的书法家，很多写字乱七八糟的，都开始抱着黄庭坚的，好像是学着黄庭坚一样，这种人不少。
基础笔画写不好的人，会说，你看黄庭坚的《松风阁》怎么写的。哎，黄庭坚真的是活在有些人的心中，借口中。
有文徴明这样的追捧者，黄庭坚应该会很开心的。
苏黄米，米芾的字可以临摹写一写。苏轼和黄庭坚的字，千万不要零基础的临摹。
一人有感
字因人贵，是客观存在的。苏轼是个非常伟大的人。
我个人对宋朝的书法，在魏晋唐宋元中，宋是最差的，这是我的书法审美趋向。
我个人是偏向二王，笔画结构章法都是重要的。宋朝这些，苏黄米他们成形的字，笔画真的非常的随意。米芾还基本上保持单个笔画有美感。苏轼和黄庭坚，很多笔画都非常的不拘一格，
初学书法，千万不要花太多时间临宋朝人的贴。
尤其是苏东坡的帖子，他的执笔方式和我们现在常规的执笔不一样。“执笔无定法，要使虚而宽。”相传是有人质疑苏轼执笔，苏轼反击的话。如果执笔和书写姿势相差很大，临得很像，也是有问题的。
我个人是不推荐，不管是新手还是已经入门的人，花太多时间临苏轼的帖。
以我仅有的知识，尽可能的客观求真。欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我
一人笔记
东坡书法，当朝第一
黄庭坚曾说一句“本朝善书，东坡当推为第一”
黄庭坚是不单是书法大家，还是书法理论的大家。
苏轼对黄庭坚来说“亦师亦友”。
当然，苏轼的字也曾被这位“亦徒亦友”的大书法家讥讽为“石压蛤蟆”。
这句石压蛤蟆，着实是当时人对苏轼字的评价，很多人都不喜欢苏轼的字，觉得没出处，没水准。
但是此时黄庭坚又出来为其辩解。
士大夫多讥（苏轼）用笔不合古法，彼盖不知古法从何而出尔。
作为苏轼的好基友，黄庭坚先讽刺了苏轼的字，后又为其辩解。
其实并不矛盾。
大概意思就是：我说苏轼字不好，是因为我懂他的字，单纯为了嘲讽而嘲讽，你们说他不好，是因为你们不懂。
宋朝人对苏轼的字，尤其是“戈”钩，非议颇多。
黄庭坚则说了一句专业的话“东坡戈钩多成病笔，又腕著而笔卧，故左秀右枯”
这句话比较好理解。
就是苏轼的戈钩是手腕伏案，斜着笔，侧锋写的。
左秀右苦说的就是“侧锋”的意思。
比如苏轼的“轼”的戈钩。
左边是实的，右边是虚的。
故“左秀右枯”
黄庭坚给了一个特别好的辩证法，来说明这个字虽是笔病，但是依旧很漂亮。
“殊不知西施捧心而颦，虽其病处，亦自成妍”
这话很有意思，就是西施这个样的大美女，得了病，捂着心脏走，也是一道风景。
东坡道人少日学兰亭，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公，杨疯子，其合处不减李北海。
这是黄庭坚总结的苏轼学书法的过程。
这很有意思，前文说那些骂苏轼字不好的人，是因为他们不懂。
其实这个现象今人有，古人也有。
看不到出处，就以为没出处，这是可悲的。
因为别人看不懂，所以受到颇多微词。
反倒是米芾，这个米芾有意思，因为是“集古字”，别人都看的懂出处，所以名声比苏轼要高。
以往也曾说过，单轮书法，米芾确实强过苏轼，奈何苏轼是千年一出的天才，成就不只书法，故排在第一。
苏轼书法用“意”，或可为宋朝第一。
米芾的书法峻利爽快，风樯阵马，让人看了爽。
但是论“意”表达人心的感情，米芾做的不如苏轼。
首先得益于米芾官不大，其次得益于米芾不爱当官。所以就论日常水平，米芾潜心研究书画，有天赋还勤奋，确实是第一。
但是在“意境”上，也就是线条或者章法给人的感觉上，宋朝确实无一人超过苏轼。
首先是当过大官，又官海沉浮，其次才华冠绝当世，诗词文章独步天下。
《寒食帖》一幅作品，就能从线条中看到人的心情的起伏变化。
宋朝确实独此一份。
这也是唯一一点，在书法上，苏轼能冠绝一时的竞争力。
早年用意精到，不及老大渐近自然，其彭城以前犹可伪，至黄州后掣笔极有力，可望而知其真赝也。
寒食帖，就是至黄州后三年写的。
被贬到黄州后，苏轼的字因为心境的变化，已经到了渐近自然的高度。
这个是“意”的最高处。
书初无意于佳乃佳。
在此处，苏轼已经达到了“天人合一”的地步。
怪不得苏轼死了以后，黄庭坚说自己是“于无佛处称尊”
至于米芾，能称第一，绝对是能实践古人，又能出新意，以其传统功底，当世也确实无人可及。
苏米二人，只不过是评价标准不一样罢了。
苏轼写字用“意”，米芾写字用“法”
梁宇航
“宋四家”，即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（后世亦有说是蔡京）。 北宋书法家历来以“宋四家”为代表。从他们的生活年代来看，自真宗到徽宗时期，经历了北宋的大部份，从书体看，行、草、楷诸体具备，四家既是同代人，又有先后，彼此相互影响，相互论评，各自都体现了“尚意”的特色，发挥了各自的个性，体现了书法的意境、意趣。苏轼，是宋代最有影响力的文人艺术家，其书法，远学“二王”，近接颜真卿、柳公权、李邕、杨凝式诸家，八法皆备，结体笃实，笔墨润朗，擅长行、楷，而以行书最多。《西楼苏帖》很好地体现了苏轼书法的高度。黄庭坚视苏轼为师友，书法受其影响但功力稍逊，参阅其他而自成面目，结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，开合有度。黄庭坚草书优于行书。四家独黄庭坚以草书雄视当时，沈周称他“草圣”。如其所书《廉颇蔺相如列传》、《李白忆旧游诗帖》为大草，侧锋为主，运用自如，变化万千，既体现了传统笔法，又有强烈的个人风格。但其以行书笔意入草，总少了些自然爽利。其书与先贤张旭怀素相比，气度上稍欠自然，笔力也有所不逮。米芾学书勤奋，师承广泛，“取诸长处，总而成之。”时人称“集古字”。米芾书法，得“二王”风气，结体欹侧多姿。虽然其人自视甚高，用笔有“八面出锋”之 说，事实上其才情外现，虽与古人相合，但缺少含蓄与内敛。以笔法论，综观其书法作品，其点画完美程度与晋唐书家仍有较大距离，最明显之处是其在八法中的趯法有问题，故多作简省为收锋而不是趯出。个人认为，能真正体现米芾书法水平的，还是《英光堂帖》所录。蔡襄一生仕途顺利，对书法尤其是楷书下功力很深，八法深得二王精髓。可以说他是宋代继承古法笔法第一人。苏轼在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”从留下来的蔡襄书迹看，其笔势最优，湿润婉转，韵味蕴藉。与其他三家相比，尚意之风不是十分强烈。“宋四家”书法，以功力论，蔡襄第一，苏轼第二；以气韵论，苏轼第一，蔡襄第二；以创新论，黄庭坚第一，苏轼、米芾相当，并列第二；以才情论，苏轼第一，米芾第二；以书理论，苏轼第一，米芾第二。综合考量，苏轼当为第一。 ——望橘山人
望橘山人陈刚
苏东坡书法丨挟以文章妙天下
我曾经也遇到过这样的疑问，就技法而言我认为米芾生更胜一筹，就风格特点而言黄庭坚更加鲜活明快，为什么偏偏宋朝四大书法家“苏黄米蔡”苏轼排第一。
宋朝是一个文人士大夫过得比较舒坦的一个朝代，而书法又是一个文人士大夫为主流创作者的艺术门类，所以说宋朝书法名家辈出，宋朝的皇帝里边也有很多书法家，最有名的是宋徽宗，除了宋徽宗之外，宋光宗赵惇、宋高宗赵构、宋孝宗赵昚、宋理宗赵昀都擅长书法，除了皇帝之外，王公大臣，文臣武将擅长书法的更是数不胜数，可是在这么多书法家中，最卓越的是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（一说蔡京），苏轼排第一。
“苏黄米蔡”这种说法已成定论，那么问题就变成了苏东坡为什么能在宋四家中排第一？
“文无第一，武无第二”，书法水准高低，是很难量化的，并没有一定的标准测量办法。就拿宋四家来说，有的人喜欢米芾，有的人痴迷黄庭坚，比如说米芾，简直是个天才，有人说米芾的书法是“生怕别人不知道他米芾会写字”，各种炫技，但是米芾确实有这种资本。黄庭坚的风格酣畅淋漓，沉着痛快，有人说黄庭坚是把宋朝草书一下子拔到了一个高度。蔡襄也很厉害，厉害到什么程度，厉害到连苏轼都啧啧称叹说：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”
可是为什么黄庭坚、米芾、蔡襄在书法上排在苏轼之后呢？
书法不仅仅是技法，还有技法之外的许多东西，包括作者的人格、修养、学识等等，如果从这方面说的话就不难理解，说到宋朝，我们不自觉地就能够想起那个苏东坡。他是一代文豪，他留下的诗篇我们传诵至今，他对于人生的达观态度影响了一代又一代的中国人。这样伟大的人格，能够体现在他的书法之中。
对于黄庭坚曾经论述过苏轼的书法：
东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书自当推为第一。
书法雅集
书法达到一定的意境后，技巧不是唯一标准了，书法是艺术，所以说东坡书法意境高，气势雄浑、大气，非一般人所能望其背，黄庭坚推东坡为宋朝书法名家第一，众人当服，若换其他人，不服者众，因此，东坡名列第一，当实至名归也！！！
susu5657478
苏黄米蔡,苏似排第一,是因苏东坡文名太盛,才气太高,人品太好的缘故!米芾应排第一,黄庭坚第二,蔡京排第三,苏东坡最后;严格讲东坡的字都不能算作真正意义上的书法,许多用笔用墨是败笔,只能叫名人书法;但可以横绝古今名人字.如莫言,贾平凹,唐国强,倪萍,徐静蕾,甚至包括一些领导人的字,在东坡字前,就是个笑话,顶多只能称为毛笔字…而马云贾平凹的字连毛笔字都够不上,只是用毛笔写蹩脚的硬笔字,但有名气,就冒充书法赚钱有如造伪劣假商品者,可谓伤天害理
大卫162411872
文无第一，武无第二，给文化艺术做排行榜是没有意义的，因为艺术家各有特色，欣赏者得学识修养喜好不一，也正是文化艺术的不确定性才使得艺术魅力无限！苏东坡在整个的中国文化中确实是一个绕不开的文化符号，诗词书画都有很高的地位。
后写意画会
苏东坡一封(寒食帖)名闻天下,谁说排老几?中国三大书法名帖(王義之)兰亭序,(颜真卿)的祭至儿信/还有就是(苏东坡〉寒食帖都是干古名篇,永垂不朽的经典书法/其中儒意,道空/佛心三大文化内涵都在里面了/只有学过书法的人才能心灵神会意到/
