近日，電視劇《獵場》掀起一陣熱浪，收穫了驕人的播放量、收視率。這部五年磨一劍的良心劇、匠心劇，是金牌製片人張靜的又一部傾情傾力之作。
在北京順義的工作室見到《獵場》的總製片人、東陽青雨傳媒公司董事長張靜時，直率的她素面朝天，也毫不掩飾自己的憔悴。採訪時正值《獵場》熱播，那天，她和先生張宏震、導演姜偉三個人就播出情況一直聊到次日凌晨四點鐘，“心裡緊張，唯有互相鼓勵、抱團取暖。”語畢，哈哈大笑。看得出，她對目前的播放量是滿意的。
張靜 金牌製作人，推出過的多部經典劇作曾榮獲中國電視金鷹獎優秀電視劇獎、中共中央精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎、飛天獎長篇電視劇一等獎、白玉蘭電視連續劇金獎等
劍走偏鋒匠心制劇
身為製片人的張靜很少出現在公眾視野中，也不為大家所熟識。但經她一手推出的電視劇卻部部可圈可點，引發了一些社會話題，塑造了很多經典的熒屏形象，成就了不少躋身一線的優秀演員。
從國內第一部反家暴電視劇《不要和陌生人說話》，到諜戰劇巔峰之作《潛伏》，再到如今的國內首部聚焦獵頭行業的《獵場》，張靜的選擇帶有一種明顯的“標識感”。剝離了小情小愛、家庭倫理、古裝宮鬥等慣用元素，不從討喜迎合的題材中取巧，她總是試圖從“人無我有”的電視劇藍海拓荒。“創新”是她為團隊定下的生存法則，不追隨別人，也不重複自己。
《獵場》的出現正是基於這樣的思路。作為國內首部展示獵頭行業生態的現實主題作品，它展示著人性的複雜多面，傳遞著人與人之間的愛與情，更是以小人物的成長貫穿全劇。職場交鋒、危機公關、商戰裡的“術”與“道”等內容，能啟發觀眾觀劇時多一些“智力參與”，捕獲戲外的意義和價值。
有人將《獵場》歸為行業劇、職場劇，張靜對此有不同的認定。《獵場》其實是選擇了獵頭這樣一種看似生僻、小眾的行業，從新穎的角度切入，將普通人的命運附著於此，將主人公對於職業、情感、命運甚至人性、生死的表達融入其中，內容超越了行業的侷限，更普適大眾，並傳遞出積極進取的價值觀和職業觀等等。
張靜看重的好劇不受年齡、性別、偏好的限制，應該是一家老小願意坐下來一起追劇，甚至還能討論互動、盡興其中。《獵場》正是如此，很多人看過後大讚情節跌宕、金句頻出，使其在基礎觀眾之外，吸引了大批平時不常看劇的男性受眾，收視率一路飆升。
製片人的職業性讓這一身份的性別色彩不是那麼鮮明，張靜的選材甚至有些“男性化”的傾向。比起溫和的生活情感劇，她卻更偏好劇情起伏、節奏感強、矛盾撞擊的情節劇。天生的直覺加上多年經驗的積累，常常是拿到劇本大概一看，就能判斷這個題材是不是值得做、能做成什麼樣。
在時間分分鐘可以兌現資本的影視行業，與很多同行相比，張靜的步伐明顯要“慢幾拍”，推出作品的產量小，製作週期也長。而她一直沒有放棄內心自我要求的“金線”，反而很享受“慢工出細活”。
女製片人的“掐尖兒”藝術
在《獵場》中，鄭秋冬的人生導師劉量體曾對他說“在獵場，‘用’字說穿了就是一個詞——判斷”。作為製片人也是如此，無論是找投資、建劇組還是選劇本、定導演、挑演員，甚至是核算成本、統籌拍攝等，要處理好事無鉅細的每一項，靠的都是判斷。獵頭的核心是看人，這話同樣也適用於製片人。
張靜用“掐尖兒”比喻自己的選擇。初到北京時，她和丈夫陪鄒靜之先生逛古玩市場，鄒老師談到買古董的原則就是“掐尖兒”，這樣未來才有巨大的升值空間。這一原則也對此後張靜的行事風格影響很大。無論是選劇本選題材，還是選合夥人、導演、演員，她都“掐尖兒”。
張靜掐的“尖兒”，一個是“獨”，一個是“好”。她選中的多是別人很少觸碰的題材，獨一無二才能奇貨可居，有足夠的競爭力。
當年一部《不要和陌生人說話》曾在社會上引起了巨大反響，對家暴的關注，從一個家庭問題轉變為社會問題。很多地方受到啟發設立了反家暴熱線，身心受到摧殘的女性逐漸覺醒，尋求救助。
《潛伏》也是如此，播出近十年，至今同類型國產劇仍難望其項背，成為很多人不斷回看的經典之作。大家見到張靜，總會說“靜姐，我爸這輩子只看了一部電視劇，就是《潛伏》”；“《潛伏》我看了四五遍”……十年間，這樣的鼓勵不絕於耳。
一部部堪稱經典的作品，印證著張靜獵劇掐尖兒的眼光精準獨到。她選擇的朋友、合作伙伴也都有過硬的人品和高水平演技。姜偉的君子之風、孫紅雷的敬業精神、胡歌的謙遜真誠……都讓張靜讚譽有加。這些優秀的人與她攜手成就好劇，也在劇外成了惺惺相惜的摯友甚至“親人”。在朋友眼中，直爽大氣的張靜更像磁石一樣牢牢吸引著大家，“人做得好”也讓她在業內有非常好的口碑。
《獵場》總製片人張靜、出品人張宏震與導演姜偉（從左至右）
19年煉成的鐵三角
張靜感恩自己的幸運，從一個小公司穩紮穩打在行業內站穩腳跟、發出強音，並不是自己多厲害，而是靠人品攢出來的好運氣，讓她找到了事業、家庭中彼此成就的丈夫，遇到了姜偉等好的合夥人，組建了優秀的團隊……總有貴人相助，被很多更優秀的人“裹挾”著向前，所以她不敢停下腳步。
入行19年，她和姜偉合作了19年，彼此成就一路成長起來。在張靜眼中，人品好、作品好的姜偉是“德才兼備、零瑕疵”，一直敬稱他為“姜老師”。
姜偉嚴謹到較真兒的敬業，肯不惜時不惜力地幾年磨一劍。《獵場》拍了五年，姜偉既是導演又是編劇。歷史學科班出身的他寫劇本、導戲時總給人一種“匠人”的感覺。
劇中有一個橋段，越高端的客戶，跳槽的時候越謹慎。男主角舉例說，李開復當年進入谷歌，谷歌創始人和高管們都曾挨個騎著自行車到高爾夫球場和他見面。觀眾們都以為這是個杜撰的段子，沒想到李開復卻在微博上給出了回應：是真的啊。觀眾服了，編劇居然連主人公吃飯時隨口一說的段子都如此嚴謹。
出品人、製片人張宏震也和姜偉成了兄弟，兩人常常一天十幾個小時待在一起，有時把酒言歡直至深夜。兩家人更是親如一家，不僅房子買在一起，幾乎每個週末都一起度過，甚至還常常一起結伴去旅行。
這樣的感情是在十幾年的合作交往中凝結的，也是歷經歲月彼此的極高認同感。三個人分工明確，性格又極其互補，各取所長。他們一起推出了《不要和陌生人說話》《潛伏》《借槍》《沉默的證人》等眾多熱播劇，一起見證了很多榮耀時刻，也在共擔風雨中成為至交。
姜偉以前比較內斂，只想做編劇，不願做與各種人打交道的導演。是在張靜夫婦的支持下邁出了第一步，作為導演執導了首部作品《沉默的證人》。姜偉拍戲極度認真，有人不滿地調侃“拍這麼多條，是要做‘電影連續劇’吧？”每到這時，張靜和張宏震就會站出來替姜偉說話，將種種質疑、牢騷懟回去，給他最大的支持和信心。
《沉默的證人》播出之前，正好趕上廣電總局有要求，涉案劇不能在黃金檔播出。這讓所有人“特別崩潰”，張靜更是焦急萬分。
在那段低谷中，有很多人慕名來找姜偉寫劇本、拍戲，但都被他毅然回絕了。他說，張靜和張宏震支持我拍的第一部戲就折了，我一定要再給他們拍幾部戲，在此之前我哪都不去，也不和任何人合作。
因為這件事，姜偉一度得罪了不少同行。時隔多年之後，張靜和其他朋友聊天時才無意中聽說了真相，這讓她和先生深受感動。他們能一路相攜、以心換心地走到今天，靠的正是這種情義。
享受和家人一起做“劇漂”
對於自己的職業，張靜似乎從來沒有過“倦怠感”。她是湖北人，急性子，大大咧咧甚至有些“潑辣”。她說自己也深受“碼頭文化”的影響，做事有如船行江上，遇事會雷厲風行做出決斷並迅速解決，然後“船就駛到了下一站”。
張靜的父母都是京劇演員，當年漂在各地演出，從小習慣了這種生活的她，現在依然很享受全家老小跟著劇組各地劇漂的生活，在別人看來家庭工作不分的種種弊端，在她這裡卻收穫了放大無數倍的幸福感。不僅和先生幾乎形影不離，小女兒張子嫣更是在劇組長大。
遺傳基因再加上從小耳濡目染，子嫣從四歲開始就演戲，在《借槍》《神斷狄仁傑》《飛虎神鷹》等多部劇中出演角色，是一名曾獲得南方盛典“最佳新人提名”、 江蘇電視臺最具潛質表演獎等多個獎項的小童星，還在《獵場》中扮演“張嘉譯的女兒”曲雲箏。
在生活中，張靜和張宏震儘可能給女兒優渥的成長條件，但在拍戲時卻嚴苛到“不近人情”。不僅不能遲到、早退，有時一天拍攝十幾個小時都要全程跟下來。為了保證主演足夠休息，一些戲份不多的演員就要“墊場”，凌晨三四點起床拍戲是常有的事，而子嫣總是充當墊場角色，從來沒有因為是製片人的女兒被優待。
那年冬天在臥牛山拍攝《平原烽火》，條件特別艱苦，基本上都是攝氏零下20度的夜戲。7歲的子嫣總是隨叫隨到，張宏震拿塊溫溫的溼毛巾蓋在女兒臉上，用短短的一分鐘醒個盹後，立刻就以飽滿的精神出現在片場。子嫣很愛乾淨，可在山裡摸爬滾打了整整四個月，拍戲時一聲“臥倒”，便“啪”地撲倒在厚厚的土堆裡，絲毫不猶豫。
張靜夫婦對女兒“吃苦耐勞”的教育嚴格，所以女兒一向特別懂事，很能吃苦。當年拍攝《借槍》時，子嫣飾演女三號熊嫣嫣，戲份很多。有一天要從駐地趕去片場，因為午睡起來迷迷糊糊，趕路時一腳踩空，從六級臺階上翻了下去，張靜嚇得一聲驚呼。張宏震丟掉手中的東西，跑下去一把抱起女兒，第一句話就是“不許哭，戲場等著你呢！”
女兒果然一聲沒吭，所有人以為只是虛驚一場。可到了片場，服裝師給子嫣換服裝時才發現，孩子腰上磕出了一道又粗又深的紅印。這讓張靜和張宏震心疼壞了，至今提起仍很動情。
在事業上張靜獨立要強、能拼敢闖，可回到家裡卻是個十足的小女人。價值觀高度一致的夫妻倆一直是朋友眼中的“恩愛典範”。大家笑稱張靜是“少女小靜”，連女兒都知道媽媽是爸爸的“腦殘粉”。
才華之外，張靜尤其欣賞張宏震的人品，都說商場如戰場，可他總是以正人君子的方式待人處事，很多對手最後都成了他們的合作伙伴甚至朋友。
《獵場》完美收官後，張靜和團隊又開始了新的征程。多年來一直關注家暴問題的她，最近在籌劃成立反家暴基金去幫助更多女性。身為兩個女兒的媽媽，她很關注女性的成長和命運。
未來，張靜希望在推出更多精品劇，用好作品服務社會的同時，還能承擔起更多社會責任，實現人生的獲得感。
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